| 词条 | 《午夜凶铃》 |
| 释义 | § 在线播放完整版 § 剧情简介 《午夜凶铃》 电影剧情 女高中生智子和同学在外出游玩时，在寄宿的旅馆中共同看了一盘来历不明的录像带，七天后，几个人相继离奇死亡。这引起了女记者浅川的关注，因智子是浅川的亲戚，于是她带着儿子阳一，参加了葬礼。在葬礼上浅川从智子的同学处得知智子的死亡与一盘录像带有关，在对此事的采访过程中，浅川得知看过此录像带的人会接到一个神秘的电话，并在七日后不明原因地死去。于是她设法找到了智子等几人留宿的旅馆，果真发现了这盘没有名字的录像带。 好奇心促使浅川观看了录像带，传言中的电话铃声果然响起，拿起听筒后她听到了一种可怕的声音。惊恐之中，她找来了前夫高山，高山对此也无法解释，为了追查缘由，他也看了带子，得到的却只是没有头绪的怪异画面。根据画面中的线索，二人查到了录像带中所显示的字符的含义，正是某年三原山火山爆发的报道，并有相关报道指出，有一民女志津子预知此事。为了前去查访事情的真相，浅川把孩子阳一寄养在父亲家里。但在深夜里，阳一受到已死智子的引诱也看了录像带。 为了摆脱魔鬼对一家三口的诅咒，他俩来到志津子的故里，通过高山的朋友处得知志津子具有特异功能，因对三原山火山爆发的预言而为世人所知，当时的学者伊熊博士带着她到东京检测特异功能的存在，却受到了媒体的揶揄，最后志津子迫于压力自杀，伊熊博士被革职并与志津子的女儿贞子一起下落不明。浅川和高山在随后的查访中发现了录像带里演示的房间和一位知情的老人。 老人拒不透露实情，但贞子的阴魂却借助老人的身体将浅川与高山带进往日的情境之中，原来老人是当时事件的参与人之一，在此情境之中，贞子显示了可以用意志力杀人的功能，并给浅川的手腕留下了一道抓痕。浅川通过回忆初步断定贞子葬身的水井就在她发现录像带的旅馆。于是二人在第二天到达旅馆，果然在旅馆的房间下面找到了水井。二人拼尽全力找到了贞子的尸骨，并做好了善后事宜。 此时的浅川已经超过了七天的死亡时限，她手腕上的抓痕也已消失。二人如释重负以为一切已经结束，却不料贞子仍按时拜访了高山，并将其杀死在寓所内。这使得浅川不得不再次考虑她幸存下来的原因，这时高山的鬼魂向她指明了被复制的录像带，于是她重新认定，只有复制录像带并把它交给其他的人由贞子害死以后才能保住性命，于是为了保住儿子的性命，她带上阳一和录像带，开车向父亲家驶去……《午夜凶铃》 小说剧情 《午夜凶铃》小说的剧情和电影有很大的差异，而其最大的差异，在于小说中的第三集，和电影的第三集贞子谜咒有相大的差异，而这个电影的第三集，会普遍被一般观众认为他是第二集，因為一般人都不认為复活之路是第二集，而小说中复活之路确实为第二集。而小说跟电影在第一集中的浅川名叫和行为男性，而这点和电影是女性，有些微的不同。 高山龙司和他的关系是高中同学，这也和电影中两人是前夫妻的关系，有些微不同，他愿意帮他，纯粹是这样的工作很有挑战性，而他也说能够知道自己哪时候会死，其实也充满挑战性。当然他在第一集最后也死了，而浅川和行没有死的原因在第二集有介绍，因為在高山龙司死后，发现出来的一个病毒叫做Ring，而他正在纪录这件事情完成玲的报告书，而这个报告书会散播病毒，达到贞子控制那个世界的人的目的，高野舞没有死是因為，他看完影带之后正处于排卵期，贞子藉由他的身体复活了，虽然在第二集最后他也死了。 不过，在第二集中有个医生想阻止贞子，却被贞子警告，而在这集中也透露出贞子具有双重性徵。第二集的最后高山龙司复活。 在第三集中的故事一开始就转到另一个世界，主角的名字也换了，后来主角的父亲得到了转移性癌症，也就是这个癌症会不断的转移，而那个世界也无法治癒，而他从他父亲口中得知他父亲之前利用电脑创造出的虚拟世界-环，已经遭到破坏了，他在想或许这个世界的绝症，可能跟那个世界有关，所以他就来到沙漠中找到还在监视虚拟世界的人，那个人告诉他，他是环的世界李雷里的高山龙司，因为高山龙司在死前从录影机口，看到有人在监看他们的世界，他向他透露出请把我带到你们的世界去，也就是因为这个世界带来了高山龙司，才造成某种绝症的产生，也就是高山龙司必须回去环的世界，先解救那个世界的绝症。 而那个人也告诉他，他也有特效药可以治癒那个世界，于是高山龙司又回去环的世界。而在第二和第三高山龙司都是藉由贞子的身体复活。而第三集并没有交代高山龙司是否救了环的世界，以及得到转移性癌症病毒的世界。而在第二集里面，那个原本要阻止玲的报告书出版的人，在此之前还跟真子有过性关系。而他是后来才知道自己跟一个死了三十年的人发生关系，顿时让她心裡绝得畏惧。第四部真相大白才是小说中的外传，这个外传主要介绍贞子的故事。而事实上电影是纯以恐怖电影去设计，小说则是将科幻和恐怖结合。[1] § 影视艺术 《午夜凶铃》 电影的所产生的恐怖感应该是一种情绪和心理上的恐怖感，只有恐怖感真正在思想上产生震动和影响，才是最高境界，才能使观众有审美愉悦。日本恐怖片恰好达到了这一境界。 日本恐怖片《午夜凶铃》体现了日本电影的民族特色。正是这种鲜明的民族特色，使它和通行已久的既成模式保持了相当的距离。最显著的是，既没有好莱坞电影所表现出来的对技术的过度依赖，又没有香港电影为达到通俗易懂易目标刻意追求叙述方式的简明流畅，相反，它用一种相对原始的电影语言以日本电影文化独有的沉稳和冷静来描述鬼故事的发生。突出表现了对意境的营造、悬念的铺垫，因而实现了电影恐怖的最高境界。自始至终，观众都被剧情牵着鼻子走，随着情节发展，心理上的紧张感逐步加大，欲罢不能。值得一提的是，因为有着相同的东方文化背景，缘于话语沟通上的心有灵犀，亚洲观众更容易体会到来自于银幕的压力。 日本电影文化有一种极为内敛的力量，常常表现出一种令人动容的沉静--这种精神和中国水墨画的某种意念、气质非常相近。寓动于静几乎是日本电影的本性。在日本电影大师黑泽明的许多作品中观众都能感受到静态所具有的强烈表现力。 《午夜凶铃》最具特色的是恐怖气氛的渲染和层层推进。影片刚开始就用黑夜中汹涌的大海和如同来自冥界般飘忽而又阴冷的声响来为恐怖气氛造势，情节尚未展开，神秘可怕的视觉和听觉效果就先声夺人，紧紧抓住观众的心。故事是从两个天真的女学生的谈话开始的，听起来象是荒诞的传言，但随后女孩子离奇的死，女孩子同学的话语，报纸的相关报道都在验证着传言的真实性。 随着男女主人公调查的深入，录像带的秘密如抽丝剥茧般的显现出来。而后那铁一般阴冷而又可怕的魔鬼规则就露出了它狰狞的面目。尤其是在情节推进的过程中，音响效果对恐怖气氛的渲染可谓登峰造极，屏幕上每一次出现日期，每一次有关贞子的线索出现的时候，总会有一段阴气十足的音响效果，有如魔鬼的喘息；浅川看到高山给自己拍的照片时的音效简直就是魔鬼张开血盆大口时的嚎叫，让人不寒而栗。 《午夜凶铃》是一部带有强烈悬疑色彩的恐怖片。随着情节的发展，悬疑的成分越少，就越让人感到可怕。从悬疑的角度来讲，影片中不时出现的录像带的内容就是所悬之谜，它是魔鬼之谜，实际上也是全片线索的集合点：一个美丽的女人对镜梳妆，报纸上跳跃的字符，一个蒙面人的手势，一口老井还有含混不清的话语等等，表面互不相干的元素却隐含着惊人的秘密和魔鬼不可抗拒的意志。 《午夜凶铃》还试图建立人与人的信任危机，要对人的深层意识施加影响。被魔咒缠身的人有两种结果，一个是死亡，死后还会引诱生者去接受诅咒；一个是活下来，条件是复制魔鬼的诅咒去害死其他的人，而她或他要害的往往就是对自己最信赖的或是最亲近的人，于是人性随之扭曲，善良的人也变成魔鬼用来杀人的工具，影片结束了，却暗示着厉鬼对于人类的报复刚刚开始。这让人观后留下无尽的遐想和恐惧。也让本片有为制造恐惧而不顾一切后果之嫌。《午夜凶铃》 不仅如此，《午夜凶铃》让人感到可怕之处还在于，贞子的出现是借助电视和电话完成的。午夜时分的电话铃声，深夜电视机屏幕出现的白色雪花等等，这都是年轻人经常接触到的，甚至是司空见惯的东西。但看过本片的人肯定不会再对这些东西无动于衷。这就很容易使恐惧的气氛延伸到日常生活里。年轻人又是恐怖片的主要观众群体。基于他们特有的好奇心和从众心理，这部片子的迅速蔓延也就不足为奇了。 当然《午夜凶铃》还似无意地暴露了当今日本的一些社会问题，隐含着作者对现实强烈的报复心态。日本是一个四周环海的岛国，日本民族对于海的敬畏古而有之，志津子可以用非人类的语言与海交流，并对人类的世界做出预言，那么她就是神灵的代言者。 作品在暗示她的特异功能是来自于大海。伊熊博士把本来与世无争的她作为自己牟取功利的砝码推向社会，媒体先是对她倍加推崇，但当她的特异功能被确认时却又竭尽揶揄之能事，最终把她逼向死路。而伊熊博士不仅没有保护她，却杀死了她唯一的女儿—贞子。这是一个黑白颠倒的社会，而这种悲剧也是这种环境下的必然产物。贞子的出现就是对这种罪恶现实的报复。 影片中老者说大海是不吉祥的，其实是在暗指着大海对于人类社会的惩罚。贞子就是惩罚的执行者，但她的报复目标却是所有人，连同情她并为之昭雪的人也不放过，浅川最后的弑父行为也在昭示着家庭伦理的沦丧，那么照此发展，贞子报复的最终结果必将是人类的整体毁灭。这才是本片让人最为不寒而栗的灵魂主旨。 《午夜凶铃》中女鬼贞子一头黑发一身白衣（和京剧的女鬼造型如出一辙）很简单的造型，在观众们想象里却无比恐怖。概括而言，日本恐怖片体现了东方文化长于写意的一面，与追求咄咄逼人写实感的好莱坞电影截然不同。具有雷霆万钧之势的好莱坞电影技术成果展示常常使观众目瞪口呆，但这还是一种比较直接的感官刺激，注重写意的日本恐怖片则能够充分调动观众的审美心理，使人的思维活跃起来，所以说，日本恐怖片无疑更具有电影艺术本性。 日本恐怖片则和本民族悠久的历史文化渊源息息相通，表现出对传统文化的高度尊重，作品富于古典主义色彩，在表达方式上保留了清新婉约的民族文化气质。《午夜凶铃》从恐怖片的效果而言，是一部难得的佳作。[2] § 影视评价 《午夜凶铃》 剧情曲折耐人寻味，女高中生友子和同学共同看了一盘来历不明的录像带，七天后，她和她的同学相继死去，这引起了女记者浅川的关注，她决定调查这个事件的原由。浅川了解到友子死前曾看过一盘录象带因过分恐怖而住了院，于是她找到了他们看录象带的那家旅店，果真看到有一盘没有名字的录象带。浅川于是打开了录象机…… 浅川的前夫高山此时来到了她的身边，并且复制了一盘录象带决定和她一起研究。而此时他们只有七天的生存时间，他们将面临什么样的惊人秘密，他们能够在有限的七天时间里揭开这个录象带之迷吗？影片给观众们留下很多问号，这也许就是此部影片的绝妙之处。 每部恐怖片都有一条贯穿全剧的线索，《午夜凶铃》的线索就是那本录像带。这盘录像带附有贞子的怨咒，所以只要看了这盘带的人也就算走到生命的尽头，围绕这个线索，女主角“浅川”和“高山”开始对此展开调查。他们去了贞子的旧居。他们找到了那口井--当年贞子被害的那口井。 贞子的尸体也被找到了，虽然只剩下一具白骨。充满希望的浅川和高山乐不思蜀，但没想到咒怨还是没有解除。另一个问号出现了，当高山再次回到家时，电视机突然自动播放了那盘录像，贞子从电视机里爬了出来，和其他的遇害者一样，高山也是死于过度惊吓，此时影片进入了高潮，也是另观众最费解的阶段。浅川和高山已经找到了贞子的尸体。 其实《午夜凶铃》真正可怕的地方也就在于此——让你想。人的想象是无穷无尽的，可以给自己带来巨大的心理冲击，《午夜凶铃》就是利用了这一点，整部片子以一种压抑的方式加上宿命式的预言，不断给人心理暗示，魔由心生，贞子的可怕不再其形而在于你对她的想象。越是长发遮住的脸越是最可怕的脸，你没看到那长发后面是什么，你就会把它想象的可怕无比。 正所谓“一千个人读红楼，会有一千个林妹妹的形象”，我们会把文学作品中美的想象成自己认为是最美的，把可怕的想象成自己认为是最可怕的。虽然贞子最后露出了庐山真面，但未完的结尾似乎又在恶狠狠的告诉我们：没这么简单，接着想吧！接着做噩梦吧！而影片中的录象带、电话、镜子、井等物体构成的七日恐怖预言，更加重了观看者的自我心理暗示：鬼不仅存在而且就在你的意识里，如影随形，这真是恐怖片的一种高境界，把观众引导到自己吓唬自己的怪圈里，回味无穷、阴魂不散。《午夜凶铃》 以《午夜凶铃》为代表的这类电影抓住了人内心的恐惧本原——对未知的恐惧，并不断加以暗示，使人无法自拔，加上阴冷刺骨的北京音乐，虽然没有太多的可怕镜头，但足以给人造成很强的心理压力。这些可以说是日本恐怖片成功的因素，也是引起好莱坞侧目并学习的原因所在。与好莱坞那种单纯用血腥的画面和残酷的杀人镜头直接表现相比，这种心理恐怖片更胜一筹，更让人害怕。 这部被观众称作恐怖至极的恐怖大片，采用了东方式的恐怖手法，这与西方电影中用电脑特技制作出来活灵活现的妖魔鬼怪用以吓唬人的拍摄手法有显著的不同，更不同于西方有些电影中采用的尸横遍地，血肉横飞令人作呕的“野兽”电影。而是采用令人压抑的音乐和景象背景，使人在电影中不能脱身，仿佛被压得喘不过气来。 所以虽然说西方的电影基础水平更高，但由于文化上的缘由，太过于直白，不如东方的含蓄，太直白的恶魔只能在瞬间吓唬住人，而不太直白东方拍摄理念则往往在剧末时才让人知道真相，在观看过程中，使观众有芒刺在背之感，而持续的紧张不安容易使人出冷汗，也容易使人窒息，效果也就事半功倍。 影片在最后的阶段还是给观众留下了广阔的想象空间，总的来说《午夜凶铃》这部影片是部经典之作，总之，“扯”是最大的特点。足以和《黑客帝国》抗衡。具有极度复杂的思辨。以及展现了各种类型片的味道。 片中无论是人物还是整体的气氛都是内敛的。所以如果硬说这是经典恐怖片的话那么内敛的气质无疑起了极度重要的作用。 § 人物原型 《午夜凶铃》中的贞子 据《午夜凶铃》编导高桥洋说，片中贞子的母亲志津子是真有其人——御船千鹤子（Mifune Chizuko み子ね ちづこ，1886年7月17日-1911年1月19日）这位真实存在的透视特异功能者。生于明治19年，在日本有千里眼千鹤子之称而闻名，她因哥哥的催眠实验，在明治41年夏天，利用透视能力在海中找到一只金戒指而声名大噪。而在《午夜凶铃》中具有超能力的志津子（贞子的母亲）就是以她为范本创造出来的角色。 当时有位研究日本灵异现象的福来友吉博士为了证明特异功能的存在，找到千鹤子作研究，并在媒体面前作实验，没想到在当时的社会中并不容忍受这种荒谬的理论，纷纷指称她为骗子，年方25岁的千鹤子因受不了媒体如此批评而服毒自杀。另一位特异功能者长尾郁子则是日本首位能利用特异功能，将自己脑裡所想像的画面或文字投射在影像底片上的传奇人物，在千鹤子死后，福来博士也找上她作研究，然而同样的在媒体面前被认为是怪力乱神，而步上千鹤子的后尘。 |
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