| 词条 | 《女人是男人的未来》 |
| 释义 | § 剧情介绍 《女人是男人的未来》七年前,两名男子和一个女子间...宣花和宪俊曾是情侣,文昊是宪俊的学弟，因偶然事件而与宣花日渐疏远的宪俊只身去了美国留学。暗恋宣花的昊在俊离开后,成了她的男人，最终,却也还是分手了。三人互不联络,过着各自的生活...七年后,'宣花现在怎样了?...'。 文昊和宪俊久别重逢，师兄俊学成归来,已是一名准导演，学弟昊成了名牌大学的讲师,家有娇妻,爱女。'宣花现在干嘛呢?...'沉浸于各自与花相恋的二人,接着酒劲,怀揣见到她的期待及内心的不安,一起踏上前往富川的旅途... 在富川度过了一夜(这一夜中男人和女人间通常会发生点什么)，而故事完结于第二天下午。两个男子暗自较量的同时，又各自在头脑里重温着同那个女子的爱情故事。两名男子各自梦想的同宣花的未来究竟如何？多年后再度相见的她真的就是他们的未來? § 幕后花絮 《女人是男人的未来》《女人是男人的未来》韩国导演洪尚秀的新作，名字充满希望，看了却让人有些许绝望。这是一部让人心酸的作品。看着影片中俊昊和赫牧的疲惫，我们心有戚戚。虽然我们还没有像他们那样，但是，谁能说他们的未来与我们无关？ 影片一开始是十年后赫牧和俊昊这两位好友的重逢，一个从美国学成归国是一名准导演，一个是某大学讲师家有娇妻爱女，可是，两人把酒言欢，不如意却尽写在脸上。于是，他们看着窗外的同一个女人，恍惚中想起了申华——这个他们共同爱过的女人。 这是一部情色作品，但情色在影片中没有多少感官刺激，倒显得有些苦涩，因为主人公疲惫的灵魂，让我们感受不到那种鱼水之欢的愉悦。肉体纠缠中，我们看不到男女彼此有多少快乐，有的往往只是一种无可奈何的宣泄。 10年前，申华是赫牧的女友，可是一次赫牧在苦等申华不至后才意外得知她被人强奸，于是赫牧选择了和她欢爱，这样的肉体交欢中，我们分明看到的是两张痛苦的脸。赫牧说“我能让你纯净”，而申华则迎合“我要贞洁”，于是，这样的场面让人简直有一种赎罪和救赎的意味，我们已经能够感受到主人公生活得并不快乐。 然而，心灵的伤害哪里是一次欢爱可以拯救？当赫牧最终抛弃了申华留学美国，我们分明看到了两个受伤的灵魂，可是，这并不是生活的全部。赫牧的师弟俊昊早就暗恋申华，于是在赫牧走后，他开始追求申华，影片又安排了一场欢爱的场面，可是这一次依然是淡淡的苦涩。俊昊和申华的表情让我们明白，其实申华的心中依然有着赫牧的位置，于是这就注定了俊昊和申华不能天长地久。 因为是闪回式的情节叙述，所以零碎的片断让我们其实并不是很明白赫牧、俊昊、申华之间倒底会有怎样复杂的爱恨情仇，包括可能有的三角纠葛，但是，从十年前赫牧和俊昊意气风发的脸，到十年后重聚时疲态尽显的脸，我们看到的不是沧桑，而是苍白。于是，我们想，那个能够救赎他们的女人——申华，现在是如何的模样？她也老了吗？ 还好，影片不想抖什么包袱，十年后的申华很快就出现在我们面前，我们欣喜地发现，申华并没有什么明显变化，只是对于这两个她曾经爱过的男人，她的态度显得有些暧昧，既没有久别重逢的激动，也没有想起以前的怨恨，她显得很平淡，态度似乎也显得不偏不倚。或者，这就是一个女人心死的标志吧，她已经忘记了过去的激情，她现在只是在面对两个熟悉的陌生人而已。《女人是男人的未来》 两个男人，两颗疲倦的心，这个女人，看来不像是他们的未来。那么，他们的未来又在何方呢？影片在这一点上显得有些语焉不详，我们只能从影片中朦胧地感觉到，似乎申华对于赫牧渐渐有些旧情复燃，而俊昊却失意地离他们而去。 于是，影片又安排了一场情色戏，这一次，俊昊的女学生充当了救赎者，但故事发展到最后，俊昊终于明白，她，也只是他生命中的一个过客而已，或者，只是一夜的过客而已。自己的未来，还是如浮萍，不知会漂向何方，甚至无法想象，还能漂多久。 这样的调子无疑是有些灰暗的，但这正是洪尚秀电影的一贯风格。他一直喜欢用残酷的方式提醒人们记住这个残缺的世界，在他的影片之中看不到任何的阳光。用偏冷的色调描绘日常生活的细节，生活流一般的细节，使得影片减少了与同类影片相比的机巧，流淌着平淡而诗意的气味。 他只展示问题，从来不提供答案。于是，当我们看到俊昊送走了他的学生，孤独一人站在街头时，我们也在思考：这样的男人，他们的未来倒底是什么？拿什么拯救你，我的爱人！ § 导演介绍 洪尚秀导演：领军独立制作 独立制片运动蓬勃发展，使 90 年代的韩国电影呈现出一个前所未有的百花灿烂的时代，并跻身于亚洲电影大国的行列，而洪尚秀则是这场独立制片运动中诞生的韩国现代电影的领跑人，最具实验精神的独立电影导演。 作为韩国的第一代留学导演，他将国外学到的实验电影精神融会贯通到自己的电影之中。他的《江原道之力》虽然很不受中国观众喜欢，但从这部作品中我们非常欣喜地发现这位从美国留学回来，现在作为韩国影像学院教授的导演丝毫没有受到任何“好莱坞美学”的影响，影片自然光效和生活流一样的情节，发散出逼人的力量。 他的前一部作品《生活的发现》的创作起源来自林语堂的作品，依旧被韩国电影界认为“他的孤傲的独特的形式提升韩国电影的价值”，并且作为新一代韩国电影艺术的代表推向国际电影节，获得了极高的评价。而《女人是男人的未来》竞争金棕榈，无疑又让韩国影迷对本国电影获取更高荣誉有了新的期待。[1] 洪尚秀电影，其实不是演员的影片，它是导演的影片，但也不能贬低俞志太、金泰佑和成贤娥三人的谦虚、诚实地融入作品中的演技。与导演的名声成正比，洪导演影片中的演员演戏演得越来越好。 § 媒体报道 《女人是男人的未来》女人的过去：“为何迟到”（宪俊）“（被一位前辈）带到旅馆，被他强奸了。”（宣花）“你跟我做爱才能变得干净，知道吗？”（宪俊）“我想变得干净，快让我变得干净吧。”（宣花） 成贤娥：我不想否认过去没有做过。裸体写真集也一样。通过该片，我将摆脱像影子一样跟随我的“过去”及人们的成见。通过这部电影，向导演和其他演员学习了乐观的精神面貌。 洪尚秀：与成贤娥配合默契。她不但有出色的演技和美丽的外表，而且还充满了热情。她是通过电影追求新事物的人。我感受到了她的真正性格，而不是作为演员的性格。 平常：“腿上的毛真多”（刚做完爱的俊浩说）“多吧，因为最近没有剃。”（宣花）“原来腿毛也剃”（俊浩）。 洪尚秀：通过做爱的动作，我观察人类具备的意识的虚伪性。前辈宪俊束缚于纯洁意识的观念，相反，俊浩向花痴一样迷恋肉体快感，“改变了发型”“呻吟的声音太动听了”“腿上的毛很多”。这样的对比有意思。对我而言，做爱并不仅仅是一种“行为”，而是隐藏着对话或矛盾的一个“雕刻品”。 《女人是男人的未来》 性：在上学时和参加会议时，看到牙齿上粘有辣椒粉的人就感到讨厌。这是否表明不懂事或年轻。还有一些男人对女人的腿毛感到恶心，甚至为此决定分手。 （洪尚秀嘱咐成贤娥，喝烧酒后在摄影棚睡觉，之后以刚起床发胀的脸和沙哑的声音状态参加影片的拍摄。成贤娥笑着说，洪尚秀影片中的女主角不能像费雯丽一样，以优雅的姿态一边伸着懒腰说‘睡得真香’一边起床。） 女人是男人的未来：“我说什么了，不是不让你做嘛。”（当俊浩把手伸进宣花的裙子里时）“我真的没听见”（俊浩）“男人都一个德行，如果能抱我，我还真有可能和他一起睡觉。”（宣花） 洪尚秀：片名过于死板，但无论听多少遍，我也不会有那样的感觉。这样的矛盾感让我兴奋。 片名并不一定要解释电影内容。即使决定片名是《男人是女人的未来》，也是一样的。我不会选择明确的信息，并为传达这样的信息而编制细节。相反，如果首先想到细节，就把细节综合为一体。只有在观察观众的反应后，才会产生“原来我想表现的是这个”的感觉。虽然我对所有孩子（作品）都有感情，但班主任或朋友能更加客观地评价孩子（作品）的性格。 性=男人庸俗？不是，很可爱。为求得宣花的原谅，宪俊对宣花表示：“（用烟头）烫我”。男人的豪气令人感到可爱。男人是对自己的感情忠实的动物。两个男人喝酒时，会突然想起过去的女人，并出于冲动寻她而去。对这样的男人，女人会钟情于他。 这样的女人无论是过去，还是将来，都有可能是“男人的未来”。但希望男人们谨记，“未来”并不代表一生幸福。 § 看点 《女人是男人的未来》 《女人是男人的未来》是韩国导演洪尚秀导演的新作，也是他本人的第五部作品。 凭借《猪堕井的那天》一鸣惊人，善于在结构上玩弄花样，并且一直喜欢用残酷的方式提醒人们记住这个残缺的世界，在他的影片之中看不到任何的阳光。洪尚秀经常以黑白的色调描绘日常生活的细节，使得影片减少了与同类影片相比的机巧，流淌着平淡而诗意的气味。 本片是继林权泽导演的《春香传》和《醉画仙》之后，韩国电影第 3 次入围戛纳电影节。而洪尚秀导演的《江原道之力》和《哦！水晶》虽然也曾受邀参加戛纳电影节，但真正入围竞争单元这还是第一次。 影片在观众心目中的期待值很高。据韩国在线票务网4月5日至11日间以 1624 名网友为对象进行的问卷调查显示，在“5月上映的韩国电影中最想看的电影”票选中，该片获得了25.31%的支持率，仅次于宋康昊、文素利领衔主演的《孝子洞理发师》，排名第二。 § 影评 洪尚秀电影精彩的地方是在故事的细节处，每个细微的动作和对白，琐碎细致得如同真实的生活里正在发生的一样，丝毫不差、纤细毕露地再现情感生活的空隙。喜欢上洪尚秀电影的人，会发现并嫌弃其他电影的剧本“太过笼统”。细节，就是洪尚秀的拿手好戏。 情感生活，一贯是洪尚秀的电影主题。但不是为观众造梦的浪漫爱情片。他善于通过生活细节来解构浪漫、剥开爱情的华衣，让我们看到内在的矛盾与贫瘠，每一针每一线男女的相处细节，似乎总是会让我们明白一点：人们为什么不可能相爱，相爱只是幻相，人人都自私，谈恋爱就是这么一回事。 《女人是男人的未来》 不仔细举例说出细节就无法领悟其电影的出色。洪尚秀的电影，若单看剧情简介肯定觉得只是老套爱情故事的桥段。且撇开老套剧情，留意观察人物的动作和对白： 例子一 男人乙想见回女人，但心有愧疚不敢面对她，硬硬要男人甲陪他去，壮胆。百般游说，终于说服甲陪同。但两人抵达目的地时，乙却叫甲回去，他想要自己单独去见女人、独占女人。 例子二 男人甲开始时一直拒绝男人乙的建议，甲说他不想要重见女人，他对乙这么表明态度。但见到女人后，甲却乘乙不在时，私下对女人说：“是我自己想要来找你的。” 例子三 两个男人在等女人时，边喝酒边比较。乙对甲说：“从前我和她都喜欢在一起喝鸡酒。”这边才话落，那边厢女人出现，并说：“走吧。我讨厌鸡酒的味道。” 例子四《女人是男人的未来》回忆在倒叙。女人拒绝男人甲的做爱热情，扭扭捏捏，矜持地恼骂甲不尊重她。两人的关系里甲较主动，这暗示甲喜欢女人多过女人喜欢甲。女人当然没有向甲明说。但跟男人乙谈恋爱时，女人却一反消极被动，她大方利落地宽衣解带在乙面前，甚至还温驯地让乙替她洗涤私处。惯被宠坏的乙过后却自私将她抛弃。一此一彼，一冷一热，可以看出明显的不同对待，态度的落差。 例子五 开始不愿跟男人甲做爱的女人随后改变主意，但甲紧张，早泄了，女人一脸丝丝的不满意，假装不经意地质问。男人甲反过来嫌她脚毛太浓没有剃掉。稀落对答后一阵无话可说，两人顿时陷入尴尬的沉默。 例子六 现在。男人乙见到女人后，一开始时又哭又跪地请求原谅。女人终于被软化，男人乙重新征服女人。隔晨，两人相携走在街道上，乙又恢复自私，一言不合将女人抛下，独自离去。 从以上的动作和对白的细节里我们了解到：人们总是前言不对后语，想要又不要，忽冷忽热，欲擒故纵，不诚实，狡猾善变，爱说谎，自我辩白或自我掩饰，投机取巧，朝秦暮楚。因此注定游移不定的爱情面目，不可能坚贞的，华而不实的，云诡波谲的，虚伪的，自私的。唉，也是人性的弱点。相处之际，人性弱点一一向彼此展示，遮蔽了爱意，伤害与背叛显现，谁转过身，背向对方，激烈弃绝而去，或避重就轻，随便挑选，逐渐趋向平淡乏味。。 另外，經由《江原道之力》(1998), 《男人的未来是女人》(2004), 《海邊的女人》(2006)可歸納出一點：影像敘事結構分成前後半部，前半部画面明亮爽净，平淡閑逸，場景多是白天；後半部画面幽暗冷肅，令人感到窒息，場景多是夜晚。 § 相关视频 |
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