| 词条 | 汤敏 |
| 释义 | § 概述 汤敏汤敏，男，辽宁营口人，为骆玉笙的关门弟子，现任省人大代表，沈阳曲艺团副团长。 § 经历 1993年在袁阔成先生的启蒙下，步入曲坛。先后师承京东大鼓名家董湘昆，曲艺作家赵博。从演唱到创作，他的鼓曲唱响了辽宁，誉满全国。 § 代表作品 他的代表作品《擒兽记》、《反常》、《雪趣》、《九门口》、《五点一线》等曾先后获国家级大奖并在全国电台、电视台播放。 § 荣誉 其中，传统节目《丑末寅初》获中国曲艺最高奖——曲艺牡丹奖， 鼓歌《雪趣》荣获中央电视台1996年MTV音乐大奖， 《擒兽记》获东北艺术节作品演唱金奖， 鼓词《酒宴遗祸》获2002年文化部作品一等奖， 《深受其害》、《夏天的故事》分别获辽宁省第四、五届文化艺术节金奖。[1] § 个人语录 如今的曲艺现状就像一只老鼠卡在老鼠洞口，出又出不来，进又进不去，外面有人踢，里面有人挠!体制问题已经成为目前曲艺发展的瓶塞，即使我们钻过瓶颈还要被瓶塞卡住! “我是骆玉笙老师的关门弟子，也是骆玉笙老师在全国惟一的一名男弟子。我对京韵大鼓以及我们的曲艺事业看得和命根子一样重，我愿意用我一生的坚持让京韵大鼓一辈接一辈地传下去，到新中国100岁时，京韵大鼓能够为国庆而高歌，而我们所有好的传统文化形式都可以再续辉煌!这样我们的文化软实力才能够与那时的经济实力等重，我们这个社会才会更加和谐，老百姓的精神生活才会更丰富。 毫不客气地说，京韵大鼓在中国的鼓类表演中属于鼓王，当年老师给毛主席、周总理演出，博得满堂彩。那时的京韵大鼓风靡大街小巷，但时代在变化，而今的京韵大鼓已然风光不再。 我现在只能免费义务教学生，只要有人愿意学，我就会教。我的想法就是能教会一个是一个，不能让这门传统曲艺样式在我们这一代人手里失传。” § 人物对话 沈阳曲艺 在夹缝间的艰难求索 在新中国60年的经济大潮中，商业文化日趋繁盛，但不能忽视的是，传统曲艺形式却在日益凋零。 作为全国第一批文化体制改革试点城市，沈阳在文化领域取得的成绩有目共睹。但在成绩的背后，传统曲艺却在夹缝间艰难求索，用沈阳曲艺团团长汤敏的话来讲，“卡在老鼠洞口，出又出不来，进又进不去，外面有人踢，里面有人挠!” 二人转顺应时代潮流所以能火 华商晨报：您说传统曲艺难，但二人转很火，为什么人家火，您却觉得难? 汤敏：首先必须承认，二人转演员确实有本事，有绝活，节目确实吸引人，这是二人转火的原因，节目质量好。 但从另一个角度来讲，现在的二人转其实并不是二人转，现在的二人转是综合的艺术形式，有相声的影子、小品的影子，兼顾唱歌、跳舞、杂技等等，现在的二人转表演形式顺应了时代的潮流，符合现代社会的节奏，所以能火。 华商晨报：为什么沈阳曲艺团不能这样?这里的病根到底在哪? 汤敏：根子在体制上。这的确是外人不理解的地方。二人转火因为节目内容能迎合观众，但我们不行。 我们沈阳曲艺团虽然是全国三大曲艺团之一，但我们属于国有，我们有主管领导，二人转属于个体，唱什么，怎么唱他们自己说了算，但我们曲艺团不行，我们得上报、审批。 比如我们曲艺团的相声，我们希望讽刺腐败，但度很难把握，所以最后只能讽刺社会不良现象，这一下距离观众的共鸣感就远了。 像上世纪80年代，全国相声还处在一片沉寂的时候，那时候以杨振华和金炳昶为首的沈阳相声异军突起，连续推出了《假大空》、《下棋》等讽刺性极强的相声段子，一下子便迎合了当时社会的心理，可以说一夜之间红遍大江南北，引领了当时新中国相声的新潮流。 到了必须给传统曲艺松绑的时候 华商晨报：现在我们沈阳曲艺团以及沈阳的传统曲艺形式的真实状态是怎样的? 汤敏：以前曲艺团基本等同于事业单位，曲艺团的领导也可以等同于国家干部。但后来体制改革，曲艺团变成了企业，但又和传统企业改制不同。所以我要说，现在已经到了必须给传统曲艺松绑的时候了，要不这些曲艺形式真可能就此失传———没人演，没人学! 华商晨报：除了激动，您作为团长您做了什么? 汤敏：我说这些话不是发牢骚，也不是把责任往外推，我不可能不激动，我唱京韵大鼓唱了40多年，我在台上演出的时候，台下的一个领导竟然对我说：“老汤，你嗓子太好了，为啥不唱二人转?”当时听完这话我都想哭。 我已经记不清争取过多少次了，但我们就是无法自己左右节目内容，节目不行观众怎么可能买账? 我现在能做的就是每到一个地方演出便拉上我们的团一起去，然后把付给我自己的酬劳拿出来交给团里，作为团长我现在只能这样，再有就是免费给喜欢京韵大鼓的孩子们上课，我宁可自己拿钱给他们买鼓，也不想这个行当在我的手里失传! 文/图 记者 刘滨 (华商晨报) |
| 随便看 |
百科全书收录594082条中文百科知识，基本涵盖了大多数领域的百科知识，是一部内容开放、自由的电子版百科全书。