| 词条 | 《忠奸人》 |
| 释义 | § 剧情介绍 为打击黑手党势力，美国联邦调查局委派探员乔皮斯通化名道尼布拉斯科打入黑帮卧底。通过一次珠宝生意，乔结识了黑帮头目本尼罗杰洛，并得到他的赏识。为取得罗杰洛的信任，乔不得不无恶不做，参与了一系列犯罪活动。但随着与罗杰洛接触的越久，乔竟对罗杰洛产生了友谊，为人处事的态度也发生了变化。由于工作的过度投入，更忽视了家人的感受，令妻子与其产生了隔阂。在心意彷徨的这段时间里，他没有按时间向联邦调查局发出情报，而罗杰洛已按奈不住抢班夺权的野心与道尼谋划干掉老大的计划。不料，联邦调查局由于长时间与乔失去联系，另派人进行跟踪监视，致使罗杰洛的计划败露。形势发生急转直下的变化…… § 演员资料 艾尔·帕西诺 美国演员，生于纽约市，高中时在曼哈顿表演艺术学校，并开始在外百老汇演出。1966年进著名的“演员工作室”进修，1969年因舞台剧《老虎是否戴项链？》获托尼奖。同年演出第一部影片《我，娜塔莉》 。后被导演弗朗西斯·福特·科波拉看中，在《教父》中扮演迈克尔，并以此获奥斯卡最佳男配角提名。此后，以《谢皮科》 (1973)、 《教父2》 (1974)、 《炎热的下午》 (1975)三片连续获得奥斯卡男主角提名。1992年终以《闻香识女人》夺取第65届奥斯卡影帝。以表演具有爆发力著称。 § 幕后制作 《忠奸人》 一部出色的卧底警探电影，根据真人真事改编。全片拍得相当紧凑动人，尤其对介于黑白之间的边缘人心境着墨甚浓。阿尔·帕西诺饰演意气风发的老江湖鲁吉洛表现精湛，特别是他明知难逃一死时却仍装作若无其事离家的一幕处理得极为感人。 影片改编自约瑟夫·D·皮斯通(Joseph D. Pistone)与理查德·伍德利(Richard Woodley)携手所著的《唐尼·布拉斯科：我在黑手党的卧底生活》(Donnie Brasco，My Undercover Life In The Mafia)。本片制片人路易斯·狄吉亚莫(Louis DiGiaimo)在上中学时就认识皮斯通，而且成年后也经常在一起，但狄吉亚莫从不知道他朋友的工作真相，直到看到报纸的头条标题。狄吉亚莫回忆说：“我根本不知道他曾为联邦调查局工作。那时我们每周都会在一起玩两、三次篮球，直到他有一天突然消失得无影无踪。大约6、7年后，所有纽约报纸都刊登出一名联邦调查局特工在黑帮卧底的头版故事，而且他们用的是真姓--皮斯通。起初我以为是个玩笑，我在想真的会是他吗？几天后他挂电话给我，我们共进晚餐，我才相信这一切是真的。我告诉他这段经历可以写进书中、拍成电影，他说没想过，要等到审判结束才行。然而这一等就是4年。”《唐尼·布拉斯科：我在黑手党的卧底生活》出版于1989年，本片制片人马克·约翰逊(Mark Johnson)回忆道：“当时我们正在拍摄《雨人》 ，路易斯·狄吉亚莫把这本书拿给我们，这让人着魔的故事很适合改编成剧本。”随后，约翰逊的搭档、制片人盖尔·穆特鲁克斯(Gail Mutrux)找到了《幕后谎言》和《叛逆性骚扰》的编剧保罗·阿坦纳西欧(Paul Attanasio)，请他来改编剧本。 在选择导演时，制片方采用了逆向思维，不是在擅长黑帮题材的美国导演中物色，而是找到了以美好和幽默著称、曾执导《四个婚礼和一个葬礼》和《情迷四月天》的英国导演迈克·内威尔。制片人约翰逊说：“我们都认为迈克·内威尔能够理解影片中最重要的东西，那就是鲜明的人物和他们所处的有趣而又悲凉的境遇。而且英国导演的优势在于，他能够以一个局外人的视角看到和发现很多美国人会遗漏的东西。当我和他第一次去布鲁克林选择拍摄地时，就像一次社会学考察，一切调研工作都进行得很深入。”内维尔甚至融入了美国人的地下生活，深刻理解到唐尼·布拉斯科对鲁杰罗的爱恨交织，他说：“我在布鲁克林犯罪人群聚居的地方呆了一段时间，他们赌博、放高利贷等等。每周末我都会来到他们的社交俱乐部，一起推杯换盏，很明显，他们不会把所有都展现给我，但我会尽力观察。他们对我很慷慨，我开始喜欢上这帮家伙，我必须提醒自己，他们还在做着可怕的事，我们曾经一起度过美好时光，对于其他那些，我真的不想知道。” 全片在纽约、新泽西、佛罗里达拍摄，一部分场景出自布鲁克林的摄影棚。每个地点的布景设计都有所不同，用色更是根据人物心理而定。在服装方面，服装设计师彻底体现了70年代特质，即当时没人穿着真丝、棉毛类衣服，占据主流的是涤纶材料，而且影片中的人物并不富有，有时甚至会带着商标招摇过市。 § 主要花絮 《忠奸人》 在小说原作者、前FBI探员Joseph D. Pistone的文章中，"Lefty"," Lefty Guns," "Lefty Two Guns", "Half Cocked", "Horse Cock"皆是Benjamin Ruggiero(阿尔·帕西诺饰演)用过的假名。 "Fuck"这个词在片中出现了185次。 最开始乔·佩西(Joe Pesci)是导演心中Nicky的主要人选，但当1990年他主演的《好家伙》上映以后这个念头就消失了。 汤姆·克鲁斯原先是扮演Joseph D. Pistone的人选，但是由于影片的发行由于《好家伙》而推迟，于是角色最终落到了约翰尼·德普头上。 Lefty("左撇子")的真名叫Benjamin，而Benjamin在西伯莱语中的含义是"son of the right hand"(右手之子)。 约翰尼·德普曾跟Joseph D. Pistone多次会面以学习角色的专业知识。他还参加了FBI的枪击培训。 片中赝品宝石的黑帮术语是"fugesi"，这是一个当地出租车司机的名字。·片中Joe Pistone练习射击的片断是制片商坚持要求加上去的，因为他们想要制作一个含有约翰尼·德普开枪镜头的预告片。 § 精彩对白 Lefty: I never hear from my boss until he dies, then my whole life gets turned upside down! 直到我上司死了我都一点消息没有，然后我的生活变得天翻地覆。 Lefty: When they send for you, you go in alive, you come out dead, and it's your best friend that does it. 他们送你进去时你就别想活着出来，而这一切是你最好的朋友干的。 Sonny Black: Hey, will you fuckin' stop that? 嘿，你他妈就不能停下来么？ Lefty: How am I gonna get this thing open?我怎么才能打开这东西？ Lefty: Open Sesame!芝麻开门！ § 穿帮镜头 许多90年代以后才出现的汽车型号和小物件出现在片中。·Maggie一边铲雪一边抱怨寒冷天气时，Lefty和Donnie看到了与约翰·韦恩的讣告。而韦恩是1979年六月去世的。黑帮成员们在打台球时，一个人拿起球把它扔在地上，但是没有发出任何声响。[1] § 影评 一部出色的卧底警探电影，根据真人真事改编，由迈克·纽威尔导演。约翰尼·德普饰演联邦调查局的探员乔，他奉命混入黑手党犯罪集团卧底。左撇子鲁吉洛是乔的顶头老大，两人在朝夕相处中产生出父子般的感情。为了取得黑帮的信任。乔完全将妻子和三个孩子置于不顾，经常参预偷窃抢劫的犯罪行为。最后，乔由于鲁吉洛的感情投入过深，以至几乎迷失了自己的警探身份。全片拍得相当紧凑动人，尤其对介于黑白之间的边缘人心境着墨甚浓。阿尔·帕西诺饰演意气风的老江湖鲁吉洛表现甚湛，特别是他明知难逃一死时却仍装作若无其事离家的一幕处理得极为感人。 基本没有什么动作场面，主要着重于刻画黑白之间边缘人物的心态。全片根据真实事件改编，历史上确有此人，据传黑手帮至今仍悬赏50万美金捉拿此人。影片拍的相当紧凑动人，两位好戏之人更是将角色演绎的栩栩如生。阿尔帕西诺的演技自不待言，而性格派小生强尼戴普更凭此片确立了其在好莱坞的地位，由最初的一心破案，到之后的逐渐对罗杰洛产生感情，并视其如父，这一系列心理转变过程的表演，强尼戴普均处理的极佳。其实，卧底人的心态，局外人是绝对无法了解的，而乔皮斯通在破案后所得到的奖励也不过是500美元和一个奖章而已，付出的却是下半辈子隐姓埋名的代价。[2] § 影片赏析 海报 影片的结构 明亮,沉静的双眼中映照的是一个倾斜，蹒跚的身影。在那了无声息的霓虹灯下显得格外的苍凉，冷硬。 《忠奸人》向我们讲述的同样是一个由两个人组成的故事,这个世界是属于这两个人的.然而情感和职业总是存在着这样那样的问题.无论是男女之间，还是男人与男人之间,矛盾铸就了一个复杂的人物性格,也使我们感受到了另一个人的凄楚与伤感. 这是一部带有一定悲剧色彩的电影.从开头到结尾,人们总是处在一种无形的惶恐中,因为主人公的生死不在他自己的控制范围内,他在生与死的边缘游走,活在一个痛苦的世界里. 阿尔·帕西诺和约翰尼·德普,一个是潦倒不得志的黑帮成员,一个是打入黑帮内部的特工.职业的关系使他没俩走到了一起,更确切地说是命运的安排让他们彼此相识,殊路同归,一起走在枯冷的街角. 当阿尔·帕西诺饰演的莱夫蒂以"我的朋友"向其他黑帮成员介绍约翰尼·德普所饰的唐尼·布拉斯科的时候,他,一个活力充沛又沉着善变的年轻人;和他,一个落魄无奈,在黑帮底层摸爬滚打的糟老头便联系到了一起.莱夫蒂是个外表凶悍却内心儒懦的老头.他有自己的理想,梦想成为黑手党的骨干,但现实让他只能沉溺在自己的白日梦里.当那些上层头目从他身前经过时,他只能用仰慕的眼光凝视他们.而他所得到的,仅仅是无情的冷眼和尖刻的嘲讽.他在这样的环境里生活了几十年,但又始终得不到任何赏识,他萌生了去意.可这一道进来容易,出去难之又难!莱夫蒂爱看动物世界,爱自己的情人,有不错的厨艺,当然,他也时刻关注着那个所谓的"布拉斯科". 影片角色 影片的英文名亦是“唐尼·布拉斯科”，他真正的名字叫做“乔·皮斯通”,那个油头粉面,一身笔挺西装,脚穿棕色尖头皮鞋的"唐尼".莱夫蒂是如此亲切地称呼着他.他是在演一出瞒天过海的戏.结果,他瞒过了所有的人,他瞒过了小头目桑尼·布莱克;他瞒过了他的担保人莱夫蒂;他也瞒过了自己.在这个世界里,他迷失了方向,他不知道自己是正确还是错误,我们在静静地看,他在静静地做，内心却是浮躁不安.以前看到评论说他这个人物是因为“黑社会的生活似乎更适合他”，可我要说的是他并不适应这个世界,至少他不能也不敢去面对这个世界的深度罪恶.那么是什么使他变成了另一个人呢?是莱夫蒂,一个具有生活气息的黑帮成员何一个具有黑帮成员气质的卧底之间好象是有一种莫名的默契.他们的沟通并没有因为身份的差异而存在问题,这差异是在逐步弥合中的.片中一共出现了七次两人一起座车行走在大街上的情景.两种情感的交融被缩小到一个相对狭小的空间里,让人的视线更为集中.车内的情感不是一尘不变的,莱夫蒂从最初的怀疑到心存戒心再到毫无戒心并劝导,谈天,在最后甚至是发现疑点也不相信(感情胜过了理智).这一切的转变使两种情感趋向在一个情景单一但意识多变的空间里很快贯通在了一起.唐尼的态度也由一开始的试探到接受直到后来与莱夫蒂形同父子,让两人的关系如织如棉地铺展开来,并延伸至情感的高峰——莱夫蒂临死也不信是"唐尼"害了他. 唐尼·布拉斯科/乔·皮斯通在不经意中走进了一个他所不熟知的世界,结果他因为一个人而"温存"在这个世界里.他甚至把莱夫蒂看得比自己还重要.他可以不回家过圣诞,可以不参加女儿的"圣餐",但他不能不去探望莱夫蒂那垂死的儿子.这是一种情感归宿,却又只能属于他们二人,是密而不宣的.这也是全片叙事的妙处所在. 影片的脉络 在影片中，多次出现都市的景象。通过对都市的静态描写，整个世界的炎凉与冷漠尽收眼底。在迷幻而又冷酷寂静的夜色中，只有穿梭其间的车辆，没有人为之低泣，因为人们都习惯了。“唐尼”与莱夫蒂是这苍凉中唯一的亮色。在寒冷中，他们喘着气，嘴里吐出热气。这是一种暖气，它不带任何的光泽，却有着一种奇特的力量，仿佛是无声的交流，是气息在彼此心中荡漾。“唐尼”的上司却是另外一副嘴脸。他没能做到的只是按他们的既定程式办事交差，然后万事大吉。“唐尼”感受到的是莱夫蒂对他如父亲似的呵护。面对的却是上司们的冷酷。他一面在感受父爱般的温情，一面自己的人性又在被无情的残踏。社会准则同伦理道德形成了强烈的反差，一个人在正常的逻辑世界里迷失了自己的情感归宿，但又在非正常的逻辑世界里重新拾起了那份对于人性的感悟。他到底是在迷离于工作，还是迷离在意识里呢？就他个人来讲，他在工作与生活中失去了平衡，但意识的深处仍旧保持着清醒。 影片中另一条线则是乔·皮斯通与家庭之间的关系。这里跟随他作为“唐尼·布拉斯科”这一身份与莱夫蒂情感线索的一条附线。对于他和家庭之间关系临近破产的因素，我们可以理解为莱夫蒂对其亲情关系的占有。但最根本的原因还是由于他的职业因素。特工、卧底的职业是异乎于寻常的另一种生存方式，是危险性极大的。但影片的主体还是危险中的双重情感刻画。即处于危险内的情感交融和处于危险外的情感冲突。而这一职业的不稳定性也注定了生活的无规可循。家庭的裂痕也就必不可少的出现了。“你越来越像他们了！”这是皮斯通的妻子盛怒之下说出的肺腑之言。她彷徨了，痛楚、孤独让她无法忍受，而丈夫那奇特（在她看来）的职业亦之她疯狂。皮斯通？唐尼？他也无法左右自己，他在莱夫蒂和妻子之间进行双重的选择，然而职业使得他难以得到答案。 影片导演 不得不提到的是影片的导演——英国人麦克·纽维尔.他的《四个婚礼和一个葬礼》为人所熟知.但很难想象他会拍出《忠奸人》这样的电影.其实,我们不难发现,《四个婚礼和一个葬礼》与《忠奸人》同样表现了两个世界里的人的相互沟通.前者是两种地域文化差别的体现,后者则是两种意识形态的差异.在纽维尔的运筹之下,《忠奸人》迥异于其他黑帮类型片.我们甚至很难用类型片的标准去衡量它.它介于黑帮,警匪,文艺片之间,即影片讲了一个警与匪的动人故事,背景是黑帮内部,拍摄手法又带有明显的文艺倾向,这点从影片的开场便可了解到.影片的开场是一个对主体思想的概述,首先出现在银幕上的是约翰尼·德普那双炯炯有神的眼睛,伴随着小提琴舒缓的节奏,映入眼帘(或者说是映入约翰尼·德普记忆)里的是城市夜景,黑帮聚会,阿尔·帕西诺的身影……节奏也由慢变快，仿若一幅幅老照片浮现眼前，更像是人物心境的写照。开头导演以一系列或平缓或激荡的照片剪切引入了全片的主导动机——关于两个人的内心交流。接下来才能算作是影片的正式开始。而开始的第一个画面依旧是德普的双眼。到了影片的最后一个镜头，德普的双眼缓慢闭上，一种前后呼应顿时产生了强烈内化的戏剧效果。纽维尔利用德普那双会说话的眼睛，用一睁一闭两种状态创造出了一个进与出的概念，并准确地传达出整部影片的立体思维：带有明确目的地进入这个世界，又在情感的夹缝和自责、内疚中走出这个世界。这双眼睛也是一个“视角”，是以它的视角去引导观者观察整个黑帮生活，因此，这双眼睛也是主体意识的体现。 影片的风格 在情绪与基调的处理上，纽维尔也显示出过硬的文艺片拍摄技巧。画面总是外表沉寂，内在却激荡不平。如片中几次车内场景的拍摄，看似沉闷，但由于剧情给观众带来的期待，使之更像是大战前的平静，潜藏着杀机和不安。在声效的处理上，也很好地把握了主次之间的关系。绵延的小提琴旋律总是处于画面之内，对人物的描写亦微妙、内敛，毫不喧宾夺主，使叙事语境足够内化。对于情绪的表达也是深入而不夸大，在人物内心冲突上做文章。片中莱夫蒂、“唐尼”和桑尼·布莱克在船上一段的叙述是影片的一个情绪亮点。莱夫蒂因“唐尼”投靠桑尼而郁闷寡欢。这一段对视觉和声音的处理都是笔调清单又沉重，通过两个环境（“唐尼‘和桑尼在一起时与“唐尼”和莱夫蒂在一起时）的对比，传递出人物此刻的矛盾心态，音乐声恰倒好处的响起也适时的烘托了莱夫蒂无比心酸与无奈苦闷的心情，让人不禁为它的没落黯然神伤。 在影片的整体叙事上，有点像另一部黑帮电影《巴格西》。似乎带有文艺片倾向的类型电影的叙事都是在淡雅朴素的整体风格里找到平衡点。本片的叙事依然未能脱离好莱坞传统的线形叙事，如走钢丝般的线索形式在清新风格的掩盖下不让人觉得十分生厌，但倘若剥开那一层遮掩的面纱，那它只是一个在好莱坞作坊里打造出的程式化作品，还是叙事流畅、情绪点分布秩序井然，还是老一套，即使是英国人做的也不例外，因为这毕竟是一部美国人演绎的好莱坞电影。另外，纽维尔在些许细节处理上过于僵硬化，这明显是由于题材所限，它也不是科波拉、斯科西斯这样有着丰富作者体验的导演。因此，它所营造的只是一个人性的空间，离“黑帮”二字还有一段距离。 影片的演技 最后要提到的是影片中两位主角的饰演者约翰尼·德普和阿尔·帕西诺的表演。约翰尼·德普在此片中的表现成熟、稳重，对人物情绪尺度的掌握分寸十足。正如前面提到的，它是个会用眼睛说话的人，在他的眼睛里，我们读到的是一个人极度矛盾的内心世界。自始至终都能从中得到某种提示。至于阿尔·帕西诺，实在是太精妙了。他演一千次老大却能给人一千次不同的感受。莱夫蒂的形象与迈克尔·科利昂等银幕黑道形象最大的不同在于他是个平民化的匪徒，而阿尔·帕西诺很自然、精准地平衡了非常人与自然人之间的关系。他在家时很难看出他是个黑帮成员。而只要他一在街头行走，一副落魄匪徒的形象就立刻征服了观众。令人难以忘记的是影片的结尾：不用任何音乐起伏，不用任何镜头的技巧转换，只要他的表演就足够了。此时，他接到了那个该死的电话，这是死神的召唤。他知道他会因“引狼入室”而被帮会内部惩处。在临出家门前，他与女友简单的告别，并告诉她，若是“唐尼”打电话来，就对他说他希望那个特工就是“唐尼”。之后，他正要走出门，又慢慢转身走进屋内，取下身上所有值钱的东西：零钱、手表、项链、挂件……这就是他全部的财产，虽然根本不值几个钱，但他还是留给了他心爱的女友，因为他爱她。他又伸头朝屋门口望望，生怕被女友看到，在确定她不在后，莱夫蒂又特地把抽屉开了一个小口，然后就转身，迈着蹒跚的步伐，一边捋着自己凌乱的头发，一边朝着那冰冷的门（枪口）走去——砰！一声枪响，阿尔·帕西诺用其丰富的肢体语言和传神的面部表情完成了对一个悲剧人物的特写，这不仅使约翰尼·德普在整部影片里精致的表演退到次席，也完成了一个属于自己的新的传奇。 有些人，他并不值得尊敬，但他也许值得你去同情。当你同情之后，你才会发现他其实又许多值得尊敬的地方。就像莱夫蒂，他有梦想，而梦想会偶尔射入那空虚的心房，使他在刹那间令人陶醉，然后就消失得无影无踪…… 本片根据特工乔·皮斯通的自传改编。他在结束此案后和家人隐居起来。黑手党至今悬赏50万通缉他。 [3] |
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