| 词条 | 《一年十三个月》 |
| 释义 | 海报 更多中文片名：一年里的13个月亮/十三个月亮 更多外文片名：In a Year of 13 Moons/In a Year with 13 Moons 导演：赖纳·维尔纳·法斯宾德Rainer Werner Fassbinder 编剧：赖纳·维尔纳·法斯宾德Rainer Werner Fassbinder 演员：Volker Spengler .....Erwin/Elvira Weishaupt Eva Mattes .....Marie-Ann Weishaupt 影片类型：剧情 片长：124 min 国家/地区：西德 对白语言：德语 色彩：彩色 混音：单声道 级别：Sweden:15 West Germany:18 France:-16 制作成本：DEM 700,000 (estimated) § 剧情梗概 艾薇拉在她生命最后的几天，向安东表达了爱意。安东只是冷冷地说：“很抱歉，你不是女人”。一辈子追求爱情的艾薇拉，本来是个叫做艾文的男人，为了取悦他的爱人，他去做变性手术；身体虽然变了，却无法改变爱人的心。 艾薇拉第一次出现就在街上被人殴打。回到家，她的恶梦仍然继续。男友羞辱她，笑她酗酒，笑她肥胖，笑她愚笨。她在柏林市四处游走，不友善的外在环境，让她的心更封闭孤绝。在这个残酷的世界中，她找不到避风港。死亡是唯一的归宿。 § 导演介绍 法斯宾德的人，比法斯宾德的电影，更加地稀缺。 换一种说话是：法斯宾德作为一个混世界的人，比作为一个拍电影的导演，还要高效率。 这是我以及更多的我们，热爱法斯宾德的最终原因。换而言之，内心混乱的人，比秩序井然的人，具有太多的可视性。恰如福楼拜所说，隐藏艺术，显现艺术家。法斯宾德，“德国新电影”代表人物，创作空间横跨电影、电视及舞台剧三个领域，电影创作力惊人，自1965年起至1982年去世为止，共完成了43部作品。他的作品，如《恐惧吞噬心灵》、《爱比死更冷》、《四季商人》，颠覆了电影语言的基本序列，但又张扬了通俗剧的形式。 这些，都清晰地写在了法斯宾德的传记《法斯宾德的世界》及其探讨电影艺术的《法斯宾德论电影》中。前者是一本典型的出自西方人手中的传记，作者海曼以他超出常人的理解力和切中关节的表达方式，直面法斯宾德经纬交缠的混乱，但拒绝阉割式的强制梳理和还原；立足于经验世界，但不拒绝灵魂考察。这些，使得本书即使放在“电影馆丛书”的坐标中，也非常值得称道。 《一年十三个月》 电影是他报复时间的最好方式 从未见过比法斯宾德更有混乱可能的人，也从未发现比法斯宾德更与电影血肉相嵌的人。电影对他，是镜子，是日记，是传奇，是匕首。它赋予他活了两世的权利，一世在现实中，一世在影像中。无论对自己还是对电影本身，法斯宾德都是极不耐烦——你即使在为他“因为寂寞而高贵到摄人的龌龊”屏息时，也不会忽略其配音模糊、片断仓促、细节粗糙的技术缺点——他似乎生下来就在等待死亡，电影只是他报复时间最好的方式。他终其一生都是一个自私、孤独、跋扈的男孩，喜怒无常、缺乏耐性、性格暴戾、酗酒吸毒，游荡在男女两个世界中，对爱需索无度而又肆意凌虐。 在世界级电影导演中，法斯宾德和伯格曼都是靠记忆过活的人，但二人的态度迥然相异。伯格曼的父亲是一位《一年十三个月》虔诚的路德教徒，曾长期担任牧师；母亲是一位上层阶级的小姐，任性孤僻；他大部分的童年生活，因此一直笼罩在一种残忍严峻的气氛中。后来的他，始终未曾远离这种孤寂的童年记忆，始终活在一种对“爱的缺憾”的遗憾中。他的影片，从《野草莓》到《芬尼与亚历山大》都有一个伊沙克式的小孩站在岸的这一端，远远地看彼岸的父母争执、吵架、分离或死亡，“我在寻找我的父母，却找不到他们”。即使寂寞，他也是宁静优雅。在晚年时，他终于写出了这样的句子：“我在零散的时光中漫步，事实上我一直住在梦里，偶尔探访现实的世界。”（《伯格曼论电影》）。这是一个标志，他和他的记忆终于和解，他对他的记忆宽容而忍耐。 法斯宾德则终生未曾宽恕他的记忆。他五岁时父母离婚，母亲爱上了一个17岁的男孩，父亲窃取了母亲的财产，他在之间摇荡，很小便终止学业，20岁开始电影生涯。他的电影排列下来，从《爱比死更冷》、《只要你爱我》、《外籍工人》、《佛克斯》到《莉莉玛莲》、《在柏林亚历山大广场》，也是他一生的传记，是他“耗费无数成年的时光与悲痛的童年记忆对抗”的结果。其中的男男女女，性别模糊，却无一例外是爱的狂热饥渴者，为之戕害自己的身体、性别、世界，但最终都是一无所获。 童年时期被戕害式的孤独、母亲有意无意的忽略、来自大家庭敌意的漠视，所有这些都无一遗漏地表现在法斯宾德的电影中，所有的细节都可以对号入座，其母甚至为此惊叹他记忆力的惊人。他是最执着的施虐者和受虐者，一方面不无喜悦地接受来自世界和亲人的戕害，另一方面，又变本加厉地将他所受到的还给他们，电影便是其施虐和受虐的产物。他终其一生只和一个团体“反剧场”合作，除了极少例外，所有的人几乎陪伴他始终。世俗的人，都不是他同一个重量级的对手。残酷，在此成为法斯宾德词典中一个至关重要的关键词，“残酷是一种屈从于需要的严格纪律”（P106），“爱情是一种最精良、最狡猾也最有效的社会压迫工具”。这是法斯宾德与世界相处的基本原则。他，拒绝善待记忆。他的神经质、敏感、错乱，发展至《十三个月亮之年》时，出现了一个女演员扮演的法斯宾德，编剧罗兰史特拉伯也说，“在法斯宾德的内心深处，可能女性的成分远远超过他男性的本性”。 《一年十三个月》 挑衅者 所有的这些牵缠，到《法斯宾德论电影》时变得波澜不惊。《论电影》集中体现了法斯宾德作为电影人的才华。他自言，“我想用我的电影盖一幢房子，有些做成地窖，有些做成墙壁，其他则做成窗户”，这本书就是通向这幢房子，进而登堂入室的甬道。其中收入了法斯宾德的两本极富个人色彩的文集，以访谈为主的《设想的无政府主义》、以随笔和札记为主的《电影解放心智》，许多是首次公诸于世的手稿。与伯格曼不同，法斯宾德是一位极富攻击性的受访者。他从不说谎，但也并非诚实，又很善于反守为攻。法斯宾德的名言是，越自由越解放则越美丽。恰是这种主观的视角、带有挑衅的直率、全面的开发自由，构成了这本书的魅力。 法斯宾德生前拟定的最后一部片子名为《我是世界上最快乐的人》，从某种角度说，也许果真如此。他活了两重人世，如海曼所说，“法斯宾德不仅是将他的生命经验注入创作，他也常把虚构事件注入他的生活之中”。 《十三个月亮之年》是法斯宾德女性审美最为复杂的一部，它开始关注男变性人的脆弱神经，了解法斯宾德的人说：“在法斯宾德的内心深处，可能女性的成分远超过他男人的天性。”而他也说：“我幻想成为那个我想成为的人。”他男扮女装过，给自己取名玛丽，给男性朋友取女人的名字，人们据此认为他有强烈的性虐待，解释他的电影里为什么女人总是被残暴的对待，为什么他无情辱骂他的女友兼他影片的女演员艾玛·贺曼。 从1979年开始，到1982年去世，法斯宾德创作了包括《玛丽娅·布劳恩的婚姻》、《劳拉》、《薇罗尼卡·福斯的欲望》在内的“女性三部曲”，一扫过去反女权的强硬立场，塑造了战后满目疮痍的德国上，坚强、忍耐、包容的女人形象：她们是战后德国女人的缩影，寄托了希望。然而被认为最懂德国女人之美的法斯宾德又明确表示了对女权的厌恶，他改了易卜生《玩偶之家》娜娜出走的结尾，他说：“她们又能去哪里？” § 相关作品 1945 5月31日诞生于伯特．凡里萧芬城,为医生贺穆斯．法斯宾德与他妻子莉斯萝特的儿子 1951 父母离婚 1964 终止学业 1965 与克利斯多夫．罗瑟、爱玛．贺曼两人展开奇诡的三角恋情，拍摄他的第一部电影《城市游民》 1966 在慕尼黑的福瑞得-里昂哈德工作室选修课程，在那里遇见他日后作品中的重要女演员汉娜．许古拉；拍摄第二部电影《小混乱》 1967 加入行动剧场，饰演《安提戈涅》一剧中的提瑞希阿斯 1968 5月，行动剧场解散；反剧场成立 1968 （秋天）至1969年（秋天），反剧场以位于慕尼黑凡安宾地区的“威特威波特”为基地展开活动 1969 4月，在慕尼黑市中心与郊区拍摄《爱比死更冷》（24天） 6月，此片于柏林影展首映《一年十三个月》 8月，在慕尼黑拍摄《外籍工人》（9天） 10月，此片于曼海姆影展首映 10月-11月，在慕尼黑与丁哥芬拍摄《瘟神》（5周） 12月，在慕尼黑拍摄《丧心病》（13天） 《外籍工人》获得依凡基利希电影奖与国际电影刊物的FIPRESCI奖 1970 1月，在慕尼黑拍摄RIO DAS MORTES（20天） 2月，在科隆拍摄《咖啡屋》（10天） 4月，《瘟神》于维也纳首映 5月，在慕尼黑、斯打恩堡与费尔德克肯等地拍摄《旅程》（20天） 6月，《丧心病》于柏林影展首映 8月，在慕尼黑拍摄《美国大兵》（15天） 9月，在索伦多拍摄《当心圣妓》（22天） 10月，《美国大兵》于曼海姆首映；《旅程》在电视上播放 11月，在勒克河边的兰斯堡与慕尼黑拍摄《英格斯达特的先锋》（25天） 1971 1月，RIO DAS MORTES在电视上播放 5月，《英格斯达特的先锋》在电视上播放 7月,于柏林影展首映 8月,与英格丽．卡文结婚（他们于1972年迅速结束这段短暂的婚姻）；《当心圣妓》于威尼斯首映；在慕尼黑拍摄《四季商人》（11天） 12月，《丧心病》在电视上播放 1972 1月，在慕尼黑拍摄《佩特拉的苦泪》（10天） 3月，《四季商人》在电视上播放；在斯特拉宾市中心与郊区拍摄《疯狂游戏》（14天） 4-8月，在曼肯-格拉特巴克的一家工厂与科隆拍摄连续剧《八小时不是一天》的前5集（105天） 5月，《当心圣妓》在电视上播放 6月，《佩特拉的苦泪》于柏林影展首映 9月，在萨尔布鲁肯拍摄《不莱梅咖啡》（9天） 9-10月，展开《寂寞芳心》第一阶段的拍摄工作 10月，《八小时不是一天》的第一部分在电视上播放 11月，开始在彼得．查德克管理的波库剧院工作 12月，在剧院执导费南克．摩纳的《莉莉安》；《不莱梅》在电视上播放 1973 1月，《疯狂游戏》在电视上播放 1-3月，在科隆、慕尼黑与巴黎等地拍摄《网上世界》（44天） 5月，在萨尔布鲁肯拍摄《娜拉．贺摩》（21天） 7-9月，在康士坦兹、奥图泊恩、克罗兹林根与慕尼黑等地拍摄《深闺怨妇》（25天） 9月，拍摄《恐惧吞噬心灵》（15天） 10月，《网上世界》在电视上播放 1974 2月，《娜拉．贺摩》在电视上播放 3月，《恐惧吞噬心灵》在慕尼黑首映 4月与7月，在慕尼黑与马拉喀什拍摄《佛克斯》（21天） 5月，《深闺怨妇》在电视上播放 6月，《寂寞芳心》于柏林首映 7月，在科隆拍摄《宛如网上之鸟》（6天）；遇见阿敏．梅耶尔 8月，担任法兰克福安坦剧院的艺术总监 1975 2-3月，在法兰克福拍摄《库斯特婆婆上天堂》（20天） 4-5月，在科隆与波昂拍摄《恐惧之恐惧》（25天） 5月，《宛如网上之鸟》在电视播放；《佛克斯》首映 6月，正式终止与法兰克福安坦剧院的工作合约 7月，《恐惧之恐惧》在电视上播放 10月，在慕尼黑展开《撒旦的佳酿》第一阶段的拍摄工作（14天） 11-12月，在慕尼黑市中心与郊区拍摄《只要我爱你》（25天） 1976 1月，《库斯特婆婆上天堂》于柏林首映 1-2月，在慕尼黑展开《撒旦的佳酿》第二阶段拍摄工作（15天） 3月，《只要我爱你》在电视上播映 4-6月，在斯图卡克的城堡与慕尼黑机场拍摄《中国轮盘》（36天） 10月，《撒旦的佳酿》于曼海姆影展首映 10-12月，在伯特斯德本附近的马克斯布鲁恩火车站、佛密兹、瑟瑞城堡、白莱特、贺夫与慕尼黑等地拍摄《伯怀瑟》（40天） 11月，《中国轮盘》与巴黎影展首映 1977 3月，在汉堡剧院中拍摄《纽约的女人》（7天） 4-6月，在慕尼黑、因特拉干、柏林、卢比克、布伦兹维克、汉堡以及穆林等地拍摄《绝望》（41天） 6月，《纽约的女人》在电视上播放 7月，《怀伯特》在电视上播放 10月，在他自己的慕尼黑公寓中拍摄《德国之秋》其中一段（6天） 1978 1-3月，在科堡与柏林拍摄《玛丽．布朗的婚姻》（35天） 3月，《德国之秋》的毛片于柏林影展放映 5月，《绝望》于康城影展首映 6月，阿敏．梅耶尔去世 7-8月，在法兰克福拍摄《是三个月亮之年》（25天） 11月，《十三个月亮之年》在法兰克福首映 12-1979年1月，在柏林拍摄《第三代》（30天）《一年十三个月》 1979 2月，《玛丽．布朗的婚姻》于柏林影展首映；获银熊奖 5月，《第三代》于康城影展首映 6-1980年4月，在柏林与慕尼黑拍摄《柏林亚历山大广场》（154天） 10月，获得由意大利影评人颁发的维斯糠蒂奖 1980 7-9月，在慕尼黑拍摄《莉莉．玛莲》（47天） 8-9月，《柏林亚历山大广场》于威尼斯试映 10-12月，《柏林亚历山大广场》在电视上播放 1981 1月，《莉莉．玛莲》在慕尼黑首映 4-5月，在慕尼黑拍摄《萝拉》（30天） 8月，《萝拉》首映 11-12月，在慕尼黑拍摄《过气女伶》（24天） 1982 2月，《过气女伶》于柏林影展首映；获金熊奖 3月，在柏林拍摄《水手奎莱尔》（22天） 6月10日，被人发现在慕尼黑寓所中去世 另获：德国电影奖----1970，1971，1972，1978，1979，1982 康城的国际天主教电影部奖----1974 奥图．底比流斯奖----1974 § 幕后制作 这部以孤独、异化为主题的影片有着典型的法斯宾德特征：冷酷、迷惘、矛盾和激情。本片可视为导演对自己恋人阿敏·梅耶自杀的心理反应。史宾勒的表演可圈可点。《十三个月亮》延续法斯宾德的一贯主题，描写生命的痛苦绝望。他选择了一个社会上最边缘的人物当主角，让她承受所有人世的苦难。《十三个月亮》是一段旅程，让人经历一段痛苦的洗礼。 § 参考资料 http://www.mtime.com/movie/27899/ http://bbs.phoenixtv.com/fhbbs/archiver/?tid-2592722.html http://hi.baidu.com/summerbluerita/blog/item/794c9916b8443650f2de3273.html http://club.163.com/viewElite.m?catalogId=142602&eliteId=142602_100ea1dddaa001d |
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