| 词条 | 天津市艺术博物馆 |
| 释义 | § 简介 天津市艺术博物馆天津艺术博物馆坐落在天津市解放北路上的天津艺术博物馆是一幢具有巴罗可风格的建筑物。这座3层楼房始建于1908年，原是法商的东方汇理银行。楼房方形壁柱由楼底直抵檐顶，突出了立面的垂直划分，表现出强烈的凹凸和光影变化。三角形山花和拱形、方形门窗交替运用，使节奏不规则地跳跃着。墙面上雕饰繁多，大门的铸铁刻花门栏也为建筑增色。整幢建筑端庄秀丽，标新立异，追求新奇变幻，表现出灵活自由的巴罗可设计手法。 1957年，这幢巴罗可风格的建筑改建为天津艺术博物馆，收藏文物近4万件，数量之多，质量之精，在国内博物馆中仅次于北京和上海。 天津艺术博物馆主要收藏历代书法、绘画、陶瓷、铜器、玺印、砖瓦、石刻、碑贴、砚台、漆器、珐琅和竹、木、天津市艺术博物馆 牙、石雕等各种珍品，其中不少藏品在全国都名列前茅。例如书画类，《雪景寒林图》是大陆仅存的一件北宋范宽的作品，这幅画经历了英法联军和十年动乱两次浩劫，仍完整地保留着，成为天津艺术博物馆之宝。唐代临摹本王羲之草书《寒切贴》 、来代李唐《濠梁秋水图》 、苏汉臣的《婴戏图》、元人边鲁的《起居平安图》、赵盂颂的行书《洛神赋》、明朗仇英的《桃园仙境图》也都是馆藏珍品。 在天津艺术博物馆的藏品中，以砚为最精，不但有石砚，还有玉砚、瓦砚、瓷砚、铁砚、澄泥砚、玛瑙砚、水晶砚等等，其中清代的《赤壁砚》、《黑雨砚》、明代的《石鼓文砚》 、 《荷鱼朱砂澄泥砚》堪称大自然和人工神奇的创造。瓷器也是该馆的重要收藏，历史上各大名窑的瓷器在这里争奇斗艳，巧夺天工。在钧窑、汝窑、定窑等名窑佳瓷中，清乾隆珐琅彩牡丹雉鸡玉壶春瓶最引人注目，它标志着当时我国制瓷业的最高工艺水平。 天津艺术博物馆还集中了大量具有津门特色的民间工艺品，如"泥人张"彩塑、扬柳青年画、魏元泰的风筝、伊德元的剪纸，都具有独特的艺术风格。 § 特色 天津市艺术博物馆该馆一楼展厅以陈列历代书画为主(见图)；二楼展出天津地方民间艺术;三楼展出古代文物。举办的主要展览有《砚史陈列》、《陶瓷陈列》、《古代玉雕陈列》、 《扬州画派》 、《明遗民画家作品展》。该馆编辑有《天津市艺术博物馆藏画集》、《艺苑集锦》、 《天津市艺术博物馆藏砚选》 、 《天津市艺术博物馆》 、《扬州八家画选》、《赵孟坚水仙卷》 、《历代玺印选》、《周叔弢捐献玺印选》等书画册。该馆藏品曾在南斯拉夫、澳大利亚、日本、芬兰、德意志民主共和国等国家展出。 天津市艺术博物馆藏品的一大特色是传世品居多，这与天津的城市经济、历史文化背景密不可分。自元以来持续发展的漕运业使其城市经济在明清时期得到空前繁荣，文化也随之欣欣向荣，文物集藏蔚然成风。尤其是近百年来，天津更是商贾云集的北方贸易中心和名流集结的拱卫之城。盐商富贾、军阀政要、皇族贵胄在津频繁活动使天津本就浓厚的收藏风气更为加剧，在近代逐步发展成为文物收藏的一方沃土。清中期的著名鉴藏家安岐开天津一代文物鉴藏大家的先河，近代以来更是名家辈出，诸如徐世昌、徐世章、周叔韬、张叔诚、王襄、陈邦怀、朱启钤、吴颂平等等，其中绝大部分收藏家同时又是精于鉴赏的研究者。他们殚精竭虑集藏文物古籍，并积极研究，为保护璀璨的物质文化遗产做出了杰出贡献，也为天津的文物事业谱写了辉煌的篇章。由于这种特殊的经济、人文背景，天津得以集聚了大量传世文物，其中有许多是国宝级的文物珍品。 § 绘画收藏 天津市艺术博物馆绘画收藏极为丰富，在近万件的绘画藏品中，除了部分宋元时期堪称国宝的绘画精品外，以明清时期绘画作品为收藏大宗。宋元精品如北宋范宽的《雪景寒林图》轴、张择端的《金明池争标图》页；南宋李唐的《濠梁秋水图》卷、萧照的《中兴瑞应图》卷、赵孟坚的《水仙图》卷、马远的《月下把杯图》页；元代钱选的《花鸟图》卷、边鲁的《起居平安图》轴等等均是中国绘画史上赫赫有名的佳作。 § 书法作品 天津市艺术博物馆天津市艺术博物馆藏有大量书法作品，既有先秦、两汉及魏晋南北朝时期的名碑拓本，又不乏后期书法大家的传世佳作，尤其是明清时期的藏品更为丰富，不仅体系完备，而且涉及到几乎所有名家。此外，天津市艺术博物馆还收藏有大量近现代著名画家的作品，如“海派”、“湖社”、“岭南”等等重要画派画家的作品。一些在近代中国画坛上颇为知名的画家，如吴昌硕、张大千、溥心、傅抱石、徐悲鸿、黄宾虹、齐白石、陈师曾等均有收藏。 § 敦煌文献 天津市艺术博物馆还是国内重要的敦煌文献的收藏单位，现藏有包括写经、社会文书、变文在内的敦煌文献300多件，在国内各收藏机构中名列前茅。其中，有部分首尾齐全、带年款的敦煌文献具有极高的历史文献价值，为研究者所称道。 § 瓷器收藏 天津市艺术博物馆天津市艺术博物馆拥有丰富的瓷器收藏，早期的青瓷、白瓷以及各种单色釉瓷器、宋代著名的五大名窑，即汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑，是国内为数不多的汇齐五大名窑瓷器的博物馆之一。还藏有大量青花瓷器，其中更有一批出类拔萃的明永乐、宣德时期的上乘佳作。更有众多明清官窑彩瓷精品，除青花瓷外，有釉里红、五彩、斗彩、珐琅彩、素三彩、墨彩、金彩等各种釉上、釉下彩瓷，可谓五彩缤纷，争奇斗艳。无不是瓷器发展史上的经典佳作。另外还藏有一批元代瓷器精品，造型多古朴雄浑，纹饰层次协调，主题突出，充分代表了元代制瓷工艺的卓越成就。 § 玉器 天津市艺术博物馆天津市艺术博物馆收藏的中国古代玉器自成系统。在两千多件玉器藏品中，时代跨度久，从新石器时代到民国均有收藏，尤其是商代、战国、两汉的玉器颇丰。而新石器时代红山文化玉器收藏则是除辽宁、内蒙古等原出土地外藏品数量较多的博物馆。其中新石器时代红山文化“黄玉猪龙形佩”、新石器时代红山文化“黄玉凤形佩”等为研究红山文化的历史提供了重要的实物依据。商代早、中、晚期作品均有集藏，其中商“玉笄”、 商“甲子表残版”世所罕见，是研究商代祭祀制度与历法的珍贵实物资料。西周“‘事’燕形玉佩”， 春秋“黄玉谷纹龙首璜”、 战国“黄玉双龙双螭纹佩”， 汉“白玉云纹龙首带钩”等，具有极高的历史研究价值，玉质纯正，雕琢精绝，是难得的艺术珍品。天津市艺术博物馆藏南北朝至明清时期的玉器，以较大型的圆雕作品为主，各种陈设器、动物人物形雕刻、佩饰、宫廷日用器等琳琅满目，异彩纷呈。 § 文房用具 天津市艺术博物馆天津市艺术博物馆收藏的文房用具也极为丰富，其中又以砚台收藏为精。所藏古砚种类齐全，材质多样，不但有石砚，还有玉砚、瓷砚、瓦砚、铁砚、铜砚、澄泥砚、玛瑙砚、水晶砚、料砚、竹砚、木砚、漆砚、砂砚、砖砚等，而且四大名砚（端石、歙石、洮河石、澄泥）应有尽有，这些砚台大多质料名贵，造型典雅，雕刻精美，是极为完备的研究中国古代砚台发展演变的实物资料，其中更有许多是中国砚台发展史上著名的珍品。 此外，馆藏历代玺印也以品类齐全、数量众多在国内玺印研究界享有盛誉，尤以汉代官、私印最为可观，对于研究中国古代政治制度、官职沿革提供了大量珍贵的实物资料。 在天津市艺术博物馆丰富的藏品中，更有五件镇馆之宝，它们是西周“太保”鼎、西周“克”唐钩填本东晋王羲之《寒切帖》卷、北宋范宽的《雪景寒林图》轴、清乾隆珐琅彩芍药雉鸡玉壶春瓶。 § 泥人张 （一）简介 天津泥人张彩塑是一种深得百姓喜爱的民间美术品，它创始于清代道光年间，流传、发展至今已有180年的历史。期间，经过创始、发展、繁荣、濒危、再发展等几个时期，几经波折，泥人张彩塑艺术逐步走向成熟，被民间、宫廷、乃至世界认可。 “泥人张”的彩塑，把传统的捏泥人提高到圆塑艺术的水平，又装饰以色彩、道具、形成了独特的风格。它是继元代刘元之后，我国又一个泥塑艺术的高峰，其作品艺术精美，影响远及世界各地，在我国民间美术史上占有重要的地位。 （二）溯源天津市艺术博物馆张明山是泥人张的创始人，张明山(1826-1906)自幼随父亲从事泥塑制作，练就一手绝技。18岁即得艺名“泥人张”，以家族形式经营泥塑作坊塑古斋。他只须和人对面坐谈，搏土于手，不动声色，瞬息而成。面目径寸，不仅形神毕肖，且栩栩如生须眉俗动。 1915年，张明山创作的《编织女工》彩塑作品获得巴拿马万国博览会一等奖，张玉亭的作品获得巴拿马万国博览会荣誉奖，后经张玉亭、张景福、张景禧、张景祜、张铭等四代人的传承，“泥人张”成为中国北方泥塑艺术的代表。 1949年后，人民政府对泥人张彩塑采取了保护、扶持、发展的政策，安排张家几代艺人到文艺创作、教学等部门工作，第二代传人张玉亭被聘为天津市文史馆馆长，同时民间彩塑艺术步入大学殿堂，第三代传人张景祜先后受聘于中央美院、中央工艺美院任教，在天津建立泥人张彩塑工作室，先后招收五批学员，为国家培养了一大批彩塑艺术专门人才。第四代传人张铭在主持工作室和教学工作的二十多年中，呕心沥血，传授技艺。从此，泥人张彩塑艺术从家庭作坊走向社会。郭沫若曾题词“昨日造人只一家，而今桃李满天下。”天津“泥人张”彩塑艺术是近代民间发展起来的著名工艺美术流派，这支数代相传的艺术之花，扎根于古代泥塑艺术的传统土壤中，再经大胆创新，遂成为今日津门艺林一绝。 （三）艺术特色 “泥人张”彩塑创作题材广泛，或反映民间习俗，或取材于民间故事、舞台戏剧，或直接取材于《水浒》 、 《红楼梦》 、 《三国演义》等古典文学名著。所塑作品不仅形似，而且以形写神，达到神形兼具的境地。“泥人张”彩塑用色简雅明快，用料讲究，所捏的泥人历经久远，不燥不裂，栩栩如生，在国际上享有盛誉。 泥人张彩塑属于室内陈列性雕塑，一般尺寸不大，高约40公分左右，可放在案头或架上，故又称为架上雕塑、彩塑艺术，是一个涉及面极广，运用于各种环境装饰的艺术形式，有着服务社会、美化环境的重要作用。 （四）制作天津市艺术博物馆“泥人”所用材料是含沙量低、无杂质的纯净胶泥，经风化、打浆、过滤、脱水，加以棉絮反复砸柔而成为“熟泥”，其特点是粘合性强。辅助材料还有木材、竹藤、铅丝、纸张、绢花等。塑造好的作品应避免阳光直射或置于炉火周围，正确的晾干方法应是自然风干。 “泥人”彻底干燥后要入窑烘烧，温度要达700摄氏度左右，出窑后经打磨、整理即可着色。彩塑的用色，现在比过去有了很大的进步。过去的颜料为水粉色，覆盖力差，容易爆裂、脱落、褪色，不能长久保存。随着科技的发展，现在使用丙烯色，尽管价格较贵，但优点很多，覆盖力强、不爆裂、不脱落、不易褪色，干后不溶于水，因此可以用水冲洗，一件完整的作品一般需要30天左右。 （五）传承意义 天津泥人在清代乾隆、嘉庆年间已享有很大声誉。使天津泥人大放异彩、成为民族艺术奇葩的，是"泥人张"的彩塑，它把传统的捏泥人提高到圆塑艺术的水平，又装饰以色彩、道具、形成了独特的风格。 泥人张彩塑在艺术上继承了我国古代泥塑的优秀传统，并有所发展和创新，使其从佛殿神堂步入了寻常百姓家。同时它伴随着对民间艺术的雅化和对古典文学艺术的俗化过程，发展了民间艺术，使其创作兼具雅俗合一的艺术特征。郭沫若、徐悲鸿、赵朴初等曾分别题诗、题词、著文，予以颂扬。 国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，该遗产经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。 § 天津市艺术博物馆藏古医董印选 天津市艺术博物馆天津市艺术博物馆文物收藏非常丰富，其间玺印一项，尤以精美珍奇著称于世，一九八四年曾编有《周叔弢先生捐献玺印选》 ，一九九六年有《天津市艺术博物馆藏箴言吉语印选》 ，出版后深受学者和艺术家欢迎，现在又特选出藏品五百钮，由李东琬先生主编，匯成《天津市艺术博物錧藏古玺印选》一书，内容更为美備，这对玺印的研究鉴赏，无疑是很重要的贡献。 § 评价-艺术的圣殿 天津市艺术博物馆是一所艺术类的专门性博物馆，创建于1957年，是中国最早命名的艺术博物馆，经过近半个世纪几代博物馆工作人员的努力，到今天已发展成为一座拥有中国古代、近现代艺术品和天津民间工艺等各类艺术品的专业性博物馆。在五万余件藏品中，涉及到中国古代陶器、瓷器、玉器、铜器、书法、绘画、敦煌文献、文房用具、玺印、历代工艺品等各类文物及近现代书画作品、杨柳青年画、“泥人张”彩塑、“风筝魏”风筝、“伊德元”剪纸等天津地方民间艺术品，其中馆藏书画、瓷器、玉器、砚台、敦煌文献等更以数量多、品质精成为中国众多博物馆的佼佼者。 天津市艺术博物馆新中国成立以后，流散在天津的社会收藏者手中的文物以种种途径被博物馆收藏，政府及文物、博物馆部门的多方征集是主要收藏方式，其中包括购买、调拨、考古发掘、接收查没走私等，这是博物馆文物的最主要的来源。另一种收藏途径来源于社会各界人士的捐赠。天津因其良好的收藏传统，社会收藏在文物数量与质量方面都极为可观。近半个世纪以来，一些著名收藏家如周叔韬、张叔诚等纷纷将平生所藏无私捐赠；而另一些收藏家如徐世章、王襄、吴颂平等则在生前就立下遗嘱，嘱其家属或后人将所藏文物珍品捐献给国家，以期使这些灿烂的文化遗产得到更好的保护和利用。据不完全统计，天津市艺术博物馆先后接收各界人士捐赠文物多达万余件，其中有许多是历史、艺术价值都极高的文物珍品。 天津市艺术博物馆致力于搜集、保管、鉴定、研究、陈列中国历代艺术品和天津地方民间工艺品，它不仅是中国历代艺术品和天津民间艺术品的收藏、研究、陈列的中心，更是传播古老华夏文明的窗口和中外文化交流的前沿。拥有如此数量众多、粲若星辰的文物艺术珍品，作为国内著名的专业性博物馆，她承担着传承华夏文明，播 天津市艺术博物馆 种艺术真谛的重任。四十多年来，天津市艺术博物馆本着竭力集藏中华文明见证的宗旨，在有效保护、充分利用的基础上以最理性、严谨的陈列形式在中国传统艺术与中外观众之间架起了一座艺术的桥梁，促进了中外文化交流。近半个多世纪以来，经过对馆藏文物的收集、整理和研究，天津市艺术博物馆的专业研究取得了丰硕成果，编辑出版了各种馆藏文物图录和选集，如《天津市艺术博物馆建馆三十周年纪念文集》 、 《天津市艺术博物馆藏瓷》 、 《天津市艺术博物馆藏玉》、 《中国博物馆丛书之六——天津市艺术博物馆》 、 《天津市艺术博物馆藏砚选》 、《天津市艺术博物馆藏画选》、《天津市艺术博物馆藏敦煌文献》、《天津市艺术博物馆藏“扬州八家”画选》、《杨柳青年画》、 《“泥人张”彩塑》 、《天津市艺术博物馆藏古玺印》、《世纪回眸——二十世纪中国画回顾》、《古道西风——刘奎岭、高剑父、陶冷月绘画选》等，为国内外的研究人员提供了宝贵的资料。 § 地理位置 天津市艺术博物馆 § 参考文献 中华文化信息网->文物瑰宝->在线博物馆->艺术类博物馆 《天津市艺术博物馆藏古医董印选 》 作 者： 天津市艺术博物馆 编 出 版 社： 文物出版社 |
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