| 词条 | 吴祚来 |
| 释义 | § 概述 吴祚来 吴祚来，汉族，1963年生，安徽省怀宁人，中国艺术研究院研究生院毕业，获文艺学硕士学位，曾任中国艺术研究院科研处副主任、文艺理论与批评杂志社社长。知名博客，时评高手，重思想、敏锐而深刻，中国艺术研究院学者，文艺理论与批评杂志社社长。现为中国艺术研究院文化战略发展研究中心“全国网络文化调研报告”（国家课题）负责人。 § 主要著作 主编《中国旅游文化大辞典》（280万字，江西美术出版社1993年版，获华地区旅游出版物一等奖） 主编《中国青少年年鉴1994》（150万字，人民出版社，1994年版） 主编〈〈中国青少年年鉴1996〉〉（160万字，中国青年出版社出版，1996年） 还有其它一些丛书与出版物编辑出版，总字数近二千万字。发表论文与时评文章近二百篇，50万字左右。2005年参与国家文化部“国家十一五艺术科学课题规划”调研，负责宏观文化理论研究部分撰稿工作。 § 主要成果 主编十卷本《阅读奥林匹克》丛书（2008、江西美术出版社） 《文化是一条河流》（东方出版社2008） 《中国古典艺术观照》（广东人民出版社2009-10） 新闻出版署纪念改革开放三十周年重大出版系列《数字-影像：中国改革开放三十年》主笔（另一主笔为中国社会科学院党国英先生）。 § 发表撰文 吴祚来 前两年吴祚来曾撰文批评赵本山(空间)(在线看影视作品)《卖拐》系列，以调笑残疾人为乐事，后来新华社也发表类似观点的评论。2010年春晚，我特地关注了赵本山的新小品《捐助》，这篇小品对弱势群体的不尊重并无改变，小品讲的是赵本山与其弟子扮演两个捐助者，要给一个单亲家庭捐款资助孩子上学，没承想本准备捐出三千，却因失误而错捐了三万，将亲戚准备相亲娶媳妇的钱也一并捐了。整个小品闹得就是二个捐款者之间的纠纷，而其中的笑料无外乎民间那种“寡妇门前是非多”。他的弟子在小品中明着指责师傅：你看你整的，不是给寡妇挑水，就是给寡妇捐款。小品中出现最多的语词，就是寡妇二字。我们看到随后出来的受捐赠母亲的形象，与鲁迅笔下的祥林嫂并无二异，见面就叩头，面无表情两眼发呆，听凭摆布。无论是编剧的潜台词还是演员的行为语言，对这位单亲母亲充满戏谑与取乐的意味。 相比2007年春晚节目反映外来儿童在城市的生活，今年春晚反映失学儿童家庭则是等而下之，甚至有些格调不变。三年前的春晚，北京行知学校的一群民工子弟朗诵《心里话》，被媒体认为是春晚的良心诗篇，深深打动了人们麻木的神经。这从另一个角度使我们看到，关注弱势群体与失学儿童，应该用一种令人感动、给人尊严的方式，如果像《捐助》小品里表现的这样，对弱势群体的变相歧视与搞笑，那么无论是受捐者还是捐献者，都毫无尊严可言。我们的艺术家更应该懂得尊重弱势群体，通过艺术表现每一个人的爱心与尊严。没有个人的尊严，就没有符合人性的幸福生活。东北二人转中有一个自贬自损、互贬互损的传统，这种方式在当今相声界也广泛流行，说穿了，就是通过自我贬损与互相嘲讽，来达到搞笑的目的。在传统社会里，因为艺人地位低下近于乞丐，所以以丑怪低俗来取乐于人，获得盘中餐口中食，但无论如何搞笑，它都离幽默很远，而离低级趣味很近。 [1] 小品《捐助》留下了悬念，并与观众说明年见，编创团队用心良苦，但走的还是格调不高的《卖拐》套路。以赵本山为核心的文化集团在娱乐界已是一座不可小觑的山头，这座山之高，直接链接着央视春晚巅峰时刻，它们之间俨然已是利益共同体，央视可以通过赵本山小品获取收视率和广告收益，而赵本山也可通过春晚来推出他的新弟子，这些新弟子作为本山文化集团一员(对赵本山行过跪拜大礼)，在新的一年里就可以在全国舞台与广告上，攻城略地获得巨大的经济效益。来自民间的文化集团借助央视的文化垄断，实现了文化效益与经济利益双丰收，我们不仅需要警惕这样的文化垄断，更要有措施来限制这样的利益集团对民间公共文化的侵蚀。文化娱乐界需要的是低低的山头，还有高高的尊严，文化复兴从来都与人的尊严相关，与文化品位有关，而与低趣的文化经济关联并不太大。 § 炮轰事件 吴祚来批本山小品引争议 在一片质疑当中赵本山的小品《捐助》着实“笑果”尴尬，日前学者吴祚来撰文炮轰赵本山小品“不尊重弱势群体”，著名编剧霍秉全针对吴祚来的观点,给本报发来一篇署名文章，指责吴祚来“不靠谱”。学者吴祚来先生说2010年春晚（更多相关内容）赵本山的《捐助》这个小品“不尊重弱势群体”，本人不敢苟同甚至认为吴学者的说法很是幼稚，继而觉得吴学者是一个满脑子政治、不苟言笑的人，吴学者似乎还没有学会审美，至少是不太会看戏。事实上,《捐助》这个小品正是用喜剧的艺术形式展现了一位善良可爱的老农形象。这个小品的动作性很强,语言生动活泼很符合人物性格,没有一点人为搞笑之处,赵本山扮演的钱紧这个人物节奏把握得很是精准到位。“寡妇”二字是名词,吴学者要是认为有贬损之意，那赵本山也用“单身女人”找补回来了。反复看看这个小品现场观众的笑声是爽朗的、密集的、开怀的、由衷的、自然流露的，可以说这个小品在艺术上是很成功的。 [2] 吴学者说：“既然本山已成为娱乐界之王者，对待王者，我们最简单的办法，就是让他在霸主的宝座上不得超过四年,最多不超过八年”试想吴学者要是把他的这一“最简单的办法”同样用在侯宝林、马三立，用在卓别林等喜剧天才的身上，观众恐怕就要对学者您不客气了吧! 吴学者还大声疾呼：“文化娱乐界需要的是低低的山头,还有高高的尊严……”——错了!可爱的吴学者！我们中国的文化娱乐界需要的绝对不能是“一平二调”“均田地”需要的恰恰是一棵棵常青树、不老松，是一座座高高的山头——能够足以高过好莱坞的山头！“尊严”一旦“高高”,就有可能成为个别自以为是的学者的指手划脚。 赵本山怎么可能阻碍“文化新人的出现”呢?只有那些在艺术上无可取之处、没有任何思想价值可言的、死乞白赖要挤进春晚舞台的作品,才会挤占艺术新人出现的时空。 |
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