| 词条 | 湿笔 |
| 释义 | § 记载 《砚边随想》——董其昌，用湿笔，既润且挺拔。 “湿笔”为清初扬州八怪始大用。 古诗云：“山路元无雨，空翠湿人衣。”杜甫亦有“元气淋漓章犹湿”之句。言水墨山水进入“水晕墨章”之妙境。项容笔法枯硬而少温润，被讥为“顽涩”。 五代荆浩自称：“笔尖寒树瘦，墨淡野云轻”。所谓“轻”，就是用水份充沛的湿笔。 北宋郭熙说：“墨色不滋润，谓之枯，枯则无生意。”也主张画中须有湿笔。 明代王行题画诗云：“北苑貌山水，见墨不见笔；继者唯巨然，笔从墨间出。” 清代张庚晚年始悟其意。他说：“湿笔难工，干笔易好。”论及董源藏骨于肉，巨然肉透于骨。后者以“骨易见笔，肉难征墨”。一时争趋干笔，反以湿笔为俗工而弃之。 秦祖永所论最为突出：“作画最忌湿笔，锋芒全为墨华淹渍，便不能著力矣！去湿之法，莫如用干。” 但现代黄宾虹说：“有干才有湿，有湿才知有干。”干湿互用，方能谓之“水晕墨章”。[1] § 画作 金鱼：画家各有不同的画法，多用湿笔，可用墨或颜色描绘出金鱼向各方游走的形态。 海豚：描绘海豚在水中跳出水面及跃起的动态，用线出外形，用湿笔画身体。 虾：画虾的伸展及屈曲动态，用乾笔画虾须与爪，虾身用湿笔，一笔有深浅色，可参考齐白石的画虾法。 蟹：描写其横行之姿态。画背部及腹部两种形状时可多用湿笔，亦可参考齐白石之画法。[2] § 与干笔的区别 湿笔和干笔（“渴笔”）效果不同，湿笔为浓墨，干笔为焦墨，同样是淡墨，湿笔和干笔也会出不同的趣味。墨的浓淡变化关键在于用水。只有熟练掌握不同程度水分在生宣纸上的渗化效果，才谈得上用水墨塑造人物或景的形象。[3] 代表 在徐悲鸿的一幅《愚公移山》图中，毛笔着墨皴擦有干笔也有湿笔，一般说来，大片墨笔用湿笔，细微处多用于干笔。[4] |
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