| 词条 | 郎士宁 |
| 释义 | （1688-1766）清代著名画家。意大利人。原名约瑟·迦斯底裏阿纳。康熙五十四年（西元1715年）归化中国，他一面传道，一面以画清廷，为清代内廷供奉的画家。善写生，工画人家、禽兽、花鸟。时准噶乐进贡大宛马，清帝命名旭意骢，并令郎士宁作画 ，极为神似。著名的《香妃像》也是他的手笔，他与当时宫廷内中外画家合作的画颇多，如《万树园赐宴图》、《马术图》、《格登鄂斫营图》等。其作品流传至今的有：《白猿图》、《松鹤图》、《竹阴西 图》等。 中文名：郎士宁 外文名：约瑟·迦斯底裏阿纳 国籍：意大利 出生地：意大利 米兰 出生日期：1688年 逝世日期：1766年7月16日 职业：传教士，宫廷画家 信仰：天主教 代表作品：《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》等。 人物简介郎士宁 （Giuseppe Castiglione，1688—1766）是意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于米兰， 清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作。 成就及荣誉历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。 由于郎世宁带来了西洋绘画技法，向皇帝和其他宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力，他先后受到了康熙帝、雍正帝、乾隆帝的重用。 他是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，成为雍正帝、乾隆帝时宫廷绘画的代表人物。 他的代表作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》（见插图）、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。 郎世宁1715年他以传教士的身份远涉重洋来到中国，就被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。 在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。 尽管如此，洋画家郎世宁也必须遵守作画前绘制稿本，待皇帝批准后再“照样准画”的清宫绘画制度，目前保留在美国纽约大都会博物馆的郎世宁《百骏图》稿本就说明了这一点。 郎世宁还将欧洲的绘画技法传授给中国的宫廷画家，使得清代的宫廷绘画带有“中西合璧”的特色，呈现出不同于历代宫廷绘画的新颖画貌和独特风格。 郎世宁原系来华传教的耶稣会教士，但他在清廷官封三品，一直忙于为皇帝作竟没有机会传教。 他擅于采纳中国绘画技巧而又保持西方艺术的基本特点。 今日全球各大博物馆都有他的作品陈列。 人物生平1688年郎世宁生于意大利米兰市，19岁入热那亚耶稣会。 不久即运用他的艺术才华为该市修道院内小教堂绘了两幅宗教画。 那时欧洲知识分子对中国文化极为向往，年甫弱冠的郎世宁就请求该会派他前往中国。 画艺供奉康雍乾 郎世宁教士1715年七月抵中国，11月获康熙皇帝召见。 当时康熙61岁，酷爱艺术与科学，虽然不赞成郎世宁所信仰的宗教，却把他当作一位艺术家看待，甚为礼遇。 康熙对他说：“西方的教义违反中国正统思想，只因为传教士懂得数学基本原理，国家才予以聘用。”他又表示诧异道：“你怎能老是关怀你尚未进入的未来世界而漠视现实的世界？其实万物是各得其时的。”旋即派郎世宁为宫廷画师，不给他传教的机会。 宫廷画师每日清晨从北京东华门附近的寓所步行进宫，七时向宫门禁卫报到。 在一所坐落于庭院与御花园之间的画室内作画，直到下午五时为止。 这间屋子夏天炎热，冬天严寒，画师必须把一缸缸颜料放在小炭炉上烘着以免凝结。 除绘画外他们还得修习汉文与满文。 康熙不喜欢油画，因为年代久了就会变得黑乎乎的，模糊不清。 于是郎世宁与其他欧籍画师学习使用胶质颜料在绢上作画的艰难技巧。 一笔下去就不能再加第二笔，也不容修改润饰。 笔触偶有踌躇，或下笔太重，那幅画就毁了。 宫廷画家都依照宋人郭熙定的原则作画：“山水画中，画山盈丈，树木盈尺，马盈寸，人物盈十分之一寸。”平行线条就是不折不扣地平行下去。 在郎世宁看来，中国绘画的远近配合观念彻底错误。 他向康熙建议设立一所绘画学校，不获采纳。 后来他出版了一本《视学》。 不过，在许多中国人看来，用几何学的透视原理来处理空间问题，是虚伪的，非艺术化的。 中国画中对物的视点不止一个而是几个，视线的角度不是固定的，所以画家在同一幅画中能对山水或庭园表现不同的视点与角度。 郎世宁的作画题材由皇帝指定。 人像必须画平板板的正面，不能画阴影，人们以为像上的阴影“好似脸上的斑点瑕疵”。 1722年康熙驾崩，皇四子胤禛即位，即雍正继位，传教士皆逢厄运，唯有在宫廷服务的教士受到特殊礼遇， 向中国的皇帝和宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力。 作于雍正元年（公元1723年）的《聚瑞图》轴、雍正二年（公元1724年）的《松献英芝图》轴和雍正六年（公元1728年）的《百骏图》卷等画幅，都显示了郎世宁坚实的写实功底，体现了他早期绘画的特色和面貌，具有浓厚鲜明的欧洲绘画风格和情调。 在雍正年间，郎世宁根据皇帝的旨意，向中国的宫廷画家斑达里沙、八十、孙威凤、王珓、葛曙和永泰等人传授欧洲的油画技艺，从此，纯属欧洲绘画品种的油画，在清朝的宫廷内也开始流行。 从清代内务府造办处的档案中得知，在这段时间里，郎世宁创作了不少作品，但是保存至今的只是其中的一部分，大多已经失传了。 雍正二年（公元1724年），皇帝开始大规模地扩建圆明园，这为郎世宁提供了发挥其创作才能的极好机会。 他有较长一段时间居住在这座东方名园内，画了许多装饰殿堂的绘画作品。 其中既有欧洲风格的油画，还有在平面上表现纵深立体效果的欧洲焦点透视画。 雍正皇帝对于这位洋画师的作品十分赞赏，曾经对一幅人物画的图稿做了如下评语:“此样画得好！”（见清·内务府造办处档案） 在宫廷之外，郎世宁还与雍正皇帝的几个同父异母弟弟关系颇为密切， 如怡亲王允祥、果亲王允礼、慎郡王允禧等，为他们作画，并有多件作品流传至今。 如《果亲王允礼像》页（北京故宫博物院收藏）、《八骏图》横幅（江西省博物馆收藏）、《马图》册（上海博物馆收藏）等。 这些作品和这一现象，一方面说明了郎世宁在宫廷之外频繁的艺术活动，另一方面也说明了在当时的满洲贵族圈子里，玩赏欧洲风味的艺术品是一种流行的时尚。 雍正在位13年，由乾隆继承大统。 乾隆皇帝雅好书画诗文，在位期间重视宫廷绘画的发展，所以从康熙时就入宫的画家郎世宁仍然得到重用， 成为宫廷画家中的佼佼者。 乾隆登基时年24岁，每日必去画室看郎世宁作画。 而且从现存的郎世宁作品上看，弘历在即位前任宝亲王期间，就与郎世宁相识，并有颇多接触，关系甚为密切。 即位后的乾隆皇帝多次颁赐钱和实物奖赏宫廷画家，几乎每次都有郎世宁的份儿，与宫廷画家中的元老冷枚、 唐岱等人待遇相同。 后来乾隆皇帝还为郎世宁举行了非常隆重的七十岁寿辰祝寿仪式，赏赐寿礼甚丰，并亲笔书写了祝词。 这时郎世宁已77岁，谙习内廷事务，于是教会高级人士令他向皇帝呈递奏折，此举很危险。 某日乾隆照常来看他作画，郎世宁匍匐跪下，说了几句有关“我们的神圣教律”遭受谴责之类的话后，就从怀中掏出一卷用黄绸包裹的耶稣会奏折呈上。 当时内廷太监看见郎世宁的大胆举动，都吓得心惊胆战，乾隆却温和地说：“朕并没谴责你们的宗教，朕只是禁止臣民皈依罢了。”从此以后，郎世宁每晨入宫必受搜查，以保证他的确没有怀带什么奏折。 郎世宁还不死心，又试了一次。 1746年有5名本笃会传教士判处死刑。 一日乾隆命郎世宁呈一幅新画的画稿时，他又跪下说：“求陛下对我们忧伤戚戚的宗教开恩。”乾隆面有愠色，不置答复，皇帝的决定是不能更改的。 不过郎世宁在宫中也有轻松的时刻。 某日乾隆见妃嫔环绕左右时郎世宁颇感局促不安，就问他：“卿看她们之中谁最美？”郎世宁答道：“天子的妃嫔个个都美。”乾隆又追问：“昨天那几个妃嫔中，卿最欣赏谁？”“微臣没看她们，当时正在数宫殿上的瓷瓦。”“瓷瓦有多少块？”郎世宁回答：“30块。”皇上命太监去数，果然不错。 此后郎氏就没再受作弄。 不过他还是奉命描绘一幅帝后及11名妃嫔在一起的图像，画题是：“心写治平”。 这是郎世宁所绘二百幅人物中最著名的一幅。 乾隆仅在该画完竣、七十万寿及让位时看过此画三次。 随即将画密封于盒内，旨谕有谁窃视此画，必凌迟处死。 郎世宁身为宫廷画师，将乾隆一生中的大事都一一入画——战争的场面，壮观的狩猎，喜庆宴会等。 他最好的作品之一为“哈萨克贡马图”与“玛，整个绢卷轴中笔触挥洒自如，景色生动逼真。 乾隆要修建圆明园为夏宫，郎世宁又秉旨设计图则。 乾隆命郎世宁起草建筑图样进说：“就采用欧夷的样式吧。”从那幅带有巍峨壮丽巴洛克风格的蓝图中，可以见到建筑上的主要旨趣，大理石圆柱以及意大利式豪华富丽的螺旋形柱头装饰。 不过，屋顶上金碧辉煌的琉璃瓦和用兽形装饰的飞檐，却是中国传统式样。 这项工程于1747年至1759年间进行。 康熙、雍正、乾隆三朝的百余年间，清朝中央政权与西北蒙古族各部和维吾尔族回部争战频繁， 终于在乾隆中期平定了蒙古族厄鲁特部和回部的叛乱，使得西北的边境有了一个相对安定的和平局面。 为此乾隆皇帝在宫廷画家中挑选了以郎世宁为首的中外画家，创作了一系列史诗般的画幅。 乾隆十九年（公元1754年），厄鲁特蒙古族的杜尔伯特部首领车凌、车凌乌巴什、车凌孟克（合称为三车凌）以及厄鲁特蒙古族的辉特部首领阿睦尔撒纳，相继归顺清朝，乾隆皇帝特地在承德的热河行宫避暑山庄举行盛大仪式表示庆贺。 时年66岁的郎世宁和另外两位欧洲传教士画家王致诚、艾启蒙等一起，赶赴承德，画了一批蒙古族归顺首领的油画人物半身肖像。 后来又根据此行搜集的素材，郎世宁和其他中外画家共同完成了两幅大型的历史画:《乾隆万树园赐宴图》横幅（北京故宫博物院收藏）和《乾隆观马术图》横幅（北京故宫博物院收藏）。 这两幅画完成之后，张贴在避暑山庄内“卷阿胜境”殿的东西墙上。 郎世宁描绘这一主题的绘画作品还有《阿玉锡持矛荡寇图》卷（台北故宫博物院收藏）、《玛瑺斫阵图》卷（有两幅，台北故宫博物院和德国柏林东亚美术馆收藏）、《哈萨克贡马图》卷（法国巴黎吉美博物馆收藏）等。 另外，从乾隆二十七年（公元1762年）开始，郎世宁和王致诚、艾启蒙、安德义一起为铜版组画《乾隆平定准部回部战图》册（又称《乾隆平定西域战图》册，北京故宫博物院等很多博物馆中均有收藏）绘制图稿。 这套十六幅的图稿后来通过广州粤海关将其送往法国巴黎镌刻成铜版刷印，成为宫廷艺术的珍品之一。 铜版画草稿主要是由郎世宁负责，他画了其中的若干幅，还用拉丁文和法文写了具体说明。 遗憾的是当这套铜版组画竣工从法国运回中国时，郎世宁已经因病去世了。 后来清朝宫廷仿照《乾隆平定准部回部战图》绘刻了一系列表现征战场面的铜版组画，这些画幅是由清宫内供职的中国画家制作的，它们成为中国最早的铜版画作品，其中郎世宁的开创之功不可没。 郎世宁除了作画外，还于乾隆十二年（公元1747年）参与了圆明园内长春园欧洲式样建筑物（俗称西洋楼）的设计和施工。 大概就在郎世宁为修建长春园工作期间，一度担任过掌管皇家园林工作的奉宸苑苑卿的职务，官职为正三品。 乾隆三十一年六月初十日（公元1766年7月16日），郎世宁在他七十八周岁生日的前三天， 病逝于北京，其遗骸安葬在北京城西阜成门外的欧洲传教士墓地内。 乾隆皇帝对于郎世宁的去世甚为关切，特地下旨为其料理丧事。 郎世宁的墓碑上刻着皇帝旨谕:“乾隆三十一年六月初十日奉旨:西洋人郎世宁自康熙年间入值内廷，颇著勤慎， 曾赏给三品顶戴。今患病溘逝，念其行走年久，齿近八旬，著照戴进贤之例，加恩给予侍郎衔，并赏给内务府银叁佰两料理丧事，以示优恤。 钦此。” 墓碑的正中下方为汉字:“耶稣会士郎公之墓”，左边为拉丁文的墓志。 郎世宁自康熙五十四年（公元1715年）来华，至乾隆三十一年（公元1766年）去世，在中国共度过了五十一年。 社会评价他为二百多年前中国与欧洲的文化艺术交流作出了重要和积极的贡献。 由于郎世宁的一生几乎都是在中国度过的，他的艺术创作也都以中国的人和事为题材，所以郎世宁的生平和艺术，已经成为了中国美术史的一个组成部分来加以叙述和评价了。 郎世宁在宫廷内作画，获得了许多荣耀，不但超过了其他欧洲传教士画家，而且令众多供奉宫廷的中国画家也无法望其项背。 但郎世宁在为中国皇帝服务时，其身份仅是一个宫廷画家而已，并无优越条件。 他的欧洲伙伴王致诚曾在写往欧洲的信件中说起他们作画的情形:“吾人所居乃一平房，冬寒夏热。 视为属民，皇上恩遇之隆，过于其他传教士，但终日供奉内廷，无异囚禁……作画时颇受挚肘，不能随意发挥。”其作画场所及条件都十分艰苦，郎世宁的荣誉来之不易。 郎世宁于1766年去世，年78岁，丧礼备极哀荣，葬于城外数公里御赐的一块土地上，乾隆还亲撰墓志铭， 以示对这位高年教士永远怀念。 个人其它信息对中国绘画的贡献聂崇正认为，虽然郎世宁的绘画可谓中西合璧，实际上主要的画法还是西方的， 只是根据中国人的审美习惯在光线利用上进行了调整。 欧洲的肖像画，比如荷兰的伦勃朗，经常将人物置于侧光环境中，人脸就会半明半暗，但这在当时，中国人是接受不了的，认为是“阴阳脸”，被画脏了脸。 郎世宁就借鉴中国人像写真，让人脸尽量接受正面光，避免侧面光，同时在人物的鼻翼两侧、鼻子、脖子下，稍稍加重，这样五官就更清晰、立体。 郎世宁对于透视法在中国的引进也起了很大作用。 雍正时期的学者、大名鼎鼎的总督年羹尧的哥哥年希尧写过中国最早介绍透视法的著作《视学》，文中就曾提到该书是和朗学士多次交谈、探讨才写成。 里面附有很多介绍欧洲透视法的木刻图。 在还没有照相机的年代，郎世宁还用他的画笔记录了很多重要人物和重要事件，如乾隆皇帝在承德避暑山庄接见归顺的少数民族头领的场景。 郎世宁和西洋楼对美术不熟悉的人可能不太熟悉郎世宁，但他参与设计的圆明园西洋楼可谓无人不知。 聂崇正认为，曾被英法联军掠走，前几年被购回的大水法12生肖部分兽头，有些极可能出自郎世宁之手。 虽然没有任何资料可以证明这一点，但很多地方都明显看到“郎式风格”。 郎世宁作品市场聂崇正介绍，现存郎世宁的作品分为两种，一种是有明款的， 画上题有“臣”字，都是为皇帝画的， 大概有六七十幅；另外还有一部分作品虽然没有他的题款，但西洋风格很浓， 也能达到郎世宁绘画水平。 两者加起来可以过百。 郎世宁的作品现主要存于故宫博物院和台北故宫博物院，上海博物馆、江西省博物馆、镇江市博物馆、 沈阳故宫、天津艺术博物馆也藏有一两幅。 美国克里夫兰博物馆、德国柏林的东亚美术馆也藏有个别作品。 聂崇正此前曾为马晋收藏的《百骏图》稿本进行鉴定，目前该作品正在皇城艺术馆展出、并将于6月15日－17日上拍北京鸿正春季书画拍卖会。 聂崇正介绍，美国大都会博物馆也藏有同样一件稿本。 在古代，重要作品都要先画图稿经皇帝过目才能正式创作，所以档案里常有“成稿预览”的记载。 聂崇正说，郎世宁的作品在艺术品市场上的价格很不规律，但总的来说，升值的空间很大，因为郎世宁的作品流失在民间和海外的很少。 几年前，《苹野鸣秋》、《秋林群鹿》两幅作品在海外拍出了很好价格，自己曾为之鉴定。 法国也拍过一幅半身妃子像，但因为没有明款，成交价很低。 |
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