1、明 周天球 兰花图

2、石涛“兰花图”，北京艺术博物馆藏。

3、郑燮 兰花图轴

1、明 周天球 兰花图

纸本墨笔，纵50.3厘米，横24.2厘米，南京博物馆藏此图，此图仅绘一束兰花。其姿态婀娜，充满生意。兰叶潇洒舒展，穿插有致，花瓣随意点簇，俏丽秀美。叶用重墨为之，花之墨色稍淡，均融入了书法的笔意。其笔势一波三折，有粗有细，有挺有转，有断有续，有收有纵。苍辣老健，变化多端。再加上墨气湿润淋漓，生动地表现了兰草的质感和风韵。

2、石涛“兰花图”，北京艺术博物馆藏。

石涛的花鸟、兰竹，多用水墨写意法，行笔爽利，用墨淋漓简练，给人以清峻挺拔、浑厚华滋之感。石涛的兰竹画为中国画史中的一绝。《兰花图》充分体现了这些特点。图中兰叶瘦劲，浓墨托出，交迭穿插，兰花散发出幽香。粗细长短的笔踪、枯湿浓淡的墨形，经过疏密聚散的组合，使整幅画显得轻松明快，充满了生意。

3、郑燮 兰花图轴

《兰花图》轴，清，郑夑绘，纸本，墨笔，纵96.3cm，横48.2cm。

画上方自题：“乾隆癸酉十二月二十五日，为粹西张道友写兰。板桥居士郑燮。”钤“郑燮小印”白文印、“扬州兴化人”白文印。左下又题：“素心兰与赤心兰，总把芳心与客看。岂是春风能酿得，曾经霜雪十分寒。板桥又题。”钤“鹧鸪”朱文印。癸酉为乾隆十八年（1753年）。

郑燮善画兰花，在继承传统的同时亦有所创新。他评石涛画兰称：“石涛和尚客吾扬州数十年，见其兰幅极多，亦极妙。学一半，撇一半，未尝全学。非不欲全，实不能全，亦不必全也……。”他从书法中得到启发，主张“以书之关钮透入于画”，画兰则“兰叶用焦墨挥毫，以草书之中竖长撇法运之”。因而他所画的兰花既融入了隶书的阳刚之美，又吸收了草书的机趣天然。

此图画兰花三丛，浓墨写兰叶，纵逸多姿；淡墨画兰花，花心用浓墨点醒，透露出兰花的幽香和生机。在构图上，三丛兰花错落有致，兰叶相互呼应，以增强画幅的整体感。两处题跋的安排打破了画兰普通的三角形平稳构图，别具一格。