| 词条 | 经典纪录-帕尔·罗伦兹 |
| 释义 | 《经典记录》是2000年由张同道导演、帕尔·罗伦兹主演的记录电影，本片描述了美国30年代罗斯福新政时期，人马关注经济发展的时候，劳伦兹却远见卓识地关注着人类的生态和生存问题，并一举拍摄出极为经典的两部纪录电影——反映沙尘暴和洪水灾害的《大河》与《开垦平原的犁》，成为世界重大社会主题纪录电影的开创者，引起罗斯福总统密切关注。他所开创的纪录电影风格至今仍是纪录片中的一股飓风。 经典纪录-帕尔·罗伦兹16集的篇幅，展示了16位电影大师的经典作品与人生历程。这是一部20世纪纪录电影的史诗，一部带有历史揭秘特征、故事性强的世界经典纪录电影画卷。本片是一部世界纪录电影史的影像版，其中的许多作品是中国观众没有机会看到的，如美国直接电影大师梅索斯兄弟的代表作《推销员》、《灰色花园》等，堪称纪录电影史上的里程碑。电影在轻轻地细述她的故事，让我们静静地透过影像，--倾听大师们的声音，感受那段逝去的日子吧。 基本资料 导演 |张同道 主演 |帕尔·罗伦兹（帕尔·劳伦斯） 年份 |2000 地区 |美国 语言 |国语 片长 |30分钟 色彩 |彩色 剧情介绍在美国30年代罗斯福新政时期，当人们的目光都聚集在面包和牛奶上的时候，劳伦兹却远见卓识地关注着人类的生态和生存问题。起初丝毫不懂纪录电影的他却一举拍摄出极为经典的两部纪录电影——反映沙尘暴和洪水灾害的《大河》与《开垦平原的犁》，成为世界重大社会主题纪录电影的开创者，引起罗斯福总统密切关注。之后，像流星划过夜空样，从1941年他即封镜。而电影带给他的荣誉一直伴随他并不短暂的一生，他所开创的纪录电影风格至今仍是纪录片中的一股飓风，其力量究竟来自于哪里？ 帕尔·罗伦兹人物生平帕尔·罗伦兹Pare Lorentz(1905—1992)，美国 帕尔·罗伦兹原来不是搞电影制作的。他的家族是经商的，他父亲是一个印刷出版商，他母亲是一位专业歌唱家，经常在他们家聚会的都是当地音乐界的人士，这对他有很大的影响，他自己还曾花了十年的功夫学习音乐。他在大学里学的是文科，后来曾在纽约任任某杂志的编辑。他更多的是和音乐的人士来往。他那时和电影唯一的接触就是在他的评论文章中谈到音乐在电影中的作用。他强调音乐在电影中的对位作用 ( 这就是高见了，他没有谈什么“主题歌”之类的东西) 。到了三十年代，他成为纽约的电影评论家。并成为以文艺著称的杂志 Vanity Fair 当编辑。他蓍书批评过好莱坞电影儿的幼稚，以及批评检查制度。 他当过十年的杂志编辑兼专业作家，八年的电影评论家。他对音乐有特殊的兴趣，在纽约的艺术和音乐圈子里是一位知名人物。他深信电影在娱乐之用外有着更大的潜能 ( 这也是高见，和电影先驱格里菲斯的见解一样，他没有“电影 = 故事片”的那坐井观天的狭隘观点) 并且认为电影至今未能发挥这一潜能。他支持罗斯福的新政。他特别关心对自然资源的保护。还有，他能同时干好几件写作工作。谁也没有料到在1935年他能被纽约时报的电影专栏评论家誉为：“an experimenter, an explorer in the art of the cinema." ( 电影艺术领域的一名实验者，探索者） 当他第一次担任制片人兼导演时，金维多( KING VIDOR ) 给他推荐了一流的摄影师。这些影片的拍摄工作当然是依靠那两位摄影师。但是，从他导演的影片中看出，这位外行是一个很有艺术修养的外行。摄影师拍出来的东西他有鉴赏的能力和水平。没有去精取粗。其实不是外行能不能领导内行的问题，而是没有文化修养的人不能当任何领导的问题。 --摘自周传基老师《大学影视艺术概论》记录片部分之《曼菲斯美女》的归宿 河流这部影片详细描述了从古代到大萧条时代洪水泛滥的密西西比盆地的面貌。并且特别强调了TVA组织在此地区进行的控制洪水、保护土壤的努力。很多漂亮的镜头，特别是正在建造的大坝的远距离镜头，成为30年代电影和电视纪录片的范本。 代表作品《开垦平原的犁》The Plow Broke the Plains,1936 《大河》The River,1938 编剧作品City, The (1939) 大河 River, The (1938) 开垦平原的犁 The Plow That Broke the Plains (1936) 《经典纪录》纪录经典纪录片是电影的长子，故事片的穷兄弟，它始终伴随着电影的行程，时而显赫，时而低迷，却又始终拥有忠实的受众群。从卢米埃尔最早拍摄的《工厂大门》、《火车进站》开始，纪录片走过一个多世纪的风风雨雨，璨若星辰的大师与波涛汹涌的美学思潮创造了每一个时代的辉煌。令人惊叹的是，纪录片总与社会变革的焦点纠结在一起，正如电影大师伊文思所说，“哪里燃烧我就到哪里去！”“我总是置身于世界的大事件中”。 第一次世界大战、第二次世界大战血腥的历史，20世纪30年代的左翼运动、60年代社会变革思潮，这些时期都是纪录片发展的黄金时代，其影响也超过了故事片。许多经历二战的俄罗斯老人都保持了一个习惯，每年到电影院去献花——在那里，他们最后一次看见自己的儿子。正是这种对于真实的怀恋增添了纪录片的特殊魅力，它在电影艺术中的独特地位与作用不可取代。可以说，纪录电影记录了一个世纪的风云变幻，记录了那些改变历史的人物与事件，记录了人们平日难以发现的自然奇观，也留下电影艺术自身发展的美学创造：从浪漫的边缘传奇、现实的电影眼睛、重大社会主题到真实电影、直接电影运动。 《经典纪录》是一部20世纪纪录电影的史诗，它以16集的篇幅展示了16位电影大师的经典作品与人生历程，既有纪录电影大师的经典作品，如伊文思、维尔托夫、弗拉哈迪、格里尔逊、里芬斯塔尔、梅索斯兄弟等，也含纳了故事片大师为纪录电影创造的杰作，如阿仑·雷乃、布努埃尔、卡普拉、安东尼奥尼、爱森斯坦、罗姆等故事片大师的纪录电影，同时这也是一部20世纪纪录电影美学的集会，许多纪录电影的“第一”都囊括其中。由于传播的原因，收在《经典纪录》的纪录电影大师和作品多数都是第一次展示在中国观众面前，一部带有历史揭秘特征、故事性强的世界经典纪录电影画卷。 《经典纪录》之一 罗伯特·弗拉哈迪 《经典纪录》之二 狄加·维尔托夫 《经典纪录》之三 谢尔盖·爱森斯坦 《经典纪录》之四 约翰·格里尔逊 《经典纪录》之五 路易斯·布努艾尔 《经典纪录》之六 帕尔·劳伦斯 《经典纪录》之七 莱尼·里芬斯塔尔 《经典纪录》之八 汉弗莱·詹宁斯 《经典纪录》之九 弗兰克·卡普拉 《经典纪录》之十 米哈伊尔·罗姆 《经典纪录》之十一 阿仑·雷乃 《经典纪录》之十二 梅索斯兄弟 《经典纪录》之十三 克里斯托夫·基耶斯洛夫斯基 《经典纪录》之十四 米开朗基罗·安东尼奥尼 《经典纪录》之十五 尤利斯·伊文思（上） 《经典纪录》之十六 尤利斯·伊文思（下） |
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