金墨（gold ink；bronze ink）印刷后呈黄金光泽的油墨，系由铜合金粉为颜料所制成。 一种用特制连结料和金粉配制而成的印刷金色的油墨。按金光分可以作成青光、青红光、红光三个花色的金墨；按版型分有胶版金墨、凸版金墨、凹版金墨、丝印金墨。制作类型有油墨生产厂制作的金墨和印刷厂用调金油加金粉调配制成的金墨。

印刷金墨时需要注意的几个问题

金墨印刷注意事项(（1）纸张的性质 （2）金墨印刷图文 （3）耐磨性 （4）金墨变色 （5）金墨与其他彩色油墨叠印)

世界艺术家协会副主席

印刷金墨时需要注意的几个问题

金色能给人以华丽高贵的感觉，金光闪烁的金属色彩，也是光谱色彩所无法表现的。所以，金墨印刷广泛用于包装装璜印刷工艺上，为提高商品的形象发挥较好的作用。但是由于金墨的主要原料是黄铜粉末，在化学上它属于活性金属，容易产生变色情况，因而，我们在印刷金墨时应注意以下几种情况：

①金墨容易与空气、水蒸气接触而发生化学反应引起变色，因此要做好对金粉的保管环节，不让它随便暴露于空气中，没有用完的金粉应包紧盖严；

②由于金粉的化学性质不够稳定，若与酸、碱、碳和硫化物接触时，就会产生不同程度的化学变化。降低了金属光泽性，金墨就会发黑。而且金墨应避免用于印刷大面积的国产铜版纸、胶版纸，因为采用酸法造纸工艺生产的纸张呈酸性，印刷后金墨不仅变色，还会失去光泽性；

③调配金属墨的辅助材料，也不应使用含酸的辅助料，而应采用中性物质调配；

④金墨的使用应掌握随调随印的原则，即一次调配量宜适用于连续印刷3小时左右，以免量调过多使金粉在油脂中时间过长，与空气接触氧化变质而失去金色光泽；

⑤金墨印刷的机速不宜开过快，因为机器转速快墨辊的摩擦热量相应加大，以致容易使金墨氧化变黑。所以，印金的机速宜控制在3000张／h左右；

⑥胶印印金的润版液，应采用含有酸类或树胶类的润版液，以免因酸性润版液与金粉反应，使印品墨色变得深暗而失去光泽；

⑦印金时应调好胶辊，各胶辊的位置要调准确，以免因传墨不良造成印刷过程中堆墨情况出现，使金粉滞留在胶辊上长时间的摩擦，引起金墨氧化变色；

⑧印刷金墨的半成品不宜堆叠过多，否则金墨在纸面干燥过程中所释放出的热量不能尽快散发出，也会使金墨氧化变色；

⑨当机器墨斗、墨辊用煤油、汽油刚刚清洗，滞留于其表面上的有机溶剂还没有完全挥发掉，即马上进行金墨印刷，以致金墨与溶剂发生反应引起变色；

⑩若在底色上印金应注意在底色中适当加燥油，以免因底墨不干就叠印金墨，将影响金墨的光泽色彩。

金墨印刷注意事项

（1）纸张的性质

纸张的性质对金墨印刷质量会产生很大的影响，纸张平滑度越高、紧度越好，印刷的金属效果越好；相反，在表面多孔、质地粗糙的纸张上印刷，其效果就会较差。另外，纸张表面pH值最好大于5.5，否则在印品堆叠存放时，纸张内含有的硫酸根就会导致金粉变色发黑，甚至会造成金粉被腐蚀而消失的现象。

（2）金墨印刷图文

金墨印刷版面的图文不宜太细，否则容易造成糊版，而且其反射效果也会变差。

（3）耐磨性

印刷后金墨层的耐磨性是衡量金墨印刷质量的一个重要指标。目前解决金墨耐磨性的措施有两种：一种是采用黏度稍高一点的调金油调配金墨，另一种是印刷结束后，采用亮光浆上光。

（4）金墨变色

金墨印刷产品放置一段时间后，金粉会受到空气中硫、氧、水分等的侵入，使印迹表面光泽变暗，甚至发黑，影响产品质量。这就是我们通常所说的金墨变色问题，在印品储存过程中要注意。

（5）金墨与其他彩色油墨叠印

应尽可能将金墨印刷在深色实地上，如在红色、蓝色、黑色上印金，效果较好，特别是在紫、黑、深蓝等颜色上印刷金墨时，效果更佳。

另外，还应尽量避免在金墨上印刷普通彩色油墨。如果一定要在大面积的金墨上印刷普通彩色油墨，应先降低普通油墨的黏度，并且一定要待金墨完全干燥后才能进行印刷，否则就会导致金墨图文发花。

世界艺术家协会副主席

金墨男，汉族，江苏连云港人。 原名丁继超。中共党员。大专学历。现系世界艺术家协会副主席，国际诗词艺术家联合会副会长。世界书画家协会常务理事、东方书画艺术百科全书编辑委员会副主任、世界楹联学会研究员、（文化部）中国书法艺术研究院教授、中国国际书画研究院研究员。主要业绩：自幼受家父影响喜爱传统的中国书法艺术。于1994年冬成功研制出书法大硬笔系列（已获得中国国家专利号952406748），并在97年美国国际新技术产品博览会展览评审中被评为国际金奖；书法大硬笔的出现，填补了人类书写工具发展史上大硬笔类的空白。同时，创立了硬书宏品艺术理论。论文《硬书宏品艺术的产生及意义》入选《当代专家学者优秀论文集》一书。早在1990年秋，他独创了濡墨书法艺术。论文在《硬笔书法艺术报》上公开发表，联合国教科文组织委员、世界书画家协会会长郭农博士题赠“濡墨成家”。还在1992年春，他研制发明了储墨毛笔，即用塑料胶囊外加毛笔头，书写时，通过对胶囊壁的挤压和书写运行速度的增减，来控制毛笔的墨流量及其书法作品笔画的规模，从而解决了毛笔书写时的墨源问题。储墨毛笔的产生，改写了具有2000多年传统历史的中国毛笔制作史。在美学方面，于1996年春，他创立了越轨美学理论，《试论越轨美学的产生及其意义》荣获：首届全国人文社会科学优秀学术文献一等奖，并入编《中国文学艺术家文典》。他的诗联作品多次在全国诗联大赛中获得金奖和其他奖项。并被世界汉诗学会，中华诗词发展研究会，北京诗文评审中心等单位授予“世界汉诗艺术家”和“当代中华诗神”荣誉称号；还被《对联学刊》杂志社首批认定为“中国楹联专家库创作专家”。在书法方面，他临摹了《泰山金刚经》、《汉简》等历代经典法迹七十余种。主张：临书无我，创作无帖（碑）；以意蕴法，神情至天。尤其在楹联书法领域，他认为：联书作品中和美构成了楹联书法艺术的最高审美境界和广泛普及的前提。他的各类书法作品先后在：“和平杯”国际书画艺术交流大展赛中获金奖；第二届世界华人艺术大奖书法国际金奖；第三届世界华人艺术大会书法国际特别奖；千年龙文化国际书画大赛金奖；王子杯海峡两岸书画大赛特别金奖；第五届世界华人艺术大会世纪荣誉奖；第七届世界华人艺术大会国际艺术金爵奖；第七回国际书画审美展金奖；第六届国际书画作品展国际金奖；香港海内外书画名家精品展金奖等。作品还在“环球杯”、“炎黄杯”、“三国杯”、“阳光杯”、“金鹅杯”、“东方杯”、“新世纪杯”等大展赛中获奖。作品赴日本、美国、韩国、加拿大、巴西、法国、泰国、菲律宾、英国、比利时、马来西亚、新加坡、香港、台湾、澳门及北京、桂林、山东、河北等地展出。作品、传略入编《世界当代著名书画家真迹博览大典》、《中国当代楹联家作品经典》、《世界汉诗年鉴》、《中华当代诗词家大典》、《中国书法名家名作选集》、（泰国）《世界华人当代名人大辞典》、（香港）《世界人物辞海》、（美国）《国际名人录》等书典志传若干部。1996年至1997年7月荣获由国际美术家联合会、世界艺术名人评审委员会等三十余家艺术权威组织授予“世界艺术名人”、“世界杰出华人艺术家”、“世界金奖艺术家”和“世界高级硬笔书法家”荣誉称号。1999年荣获中国文学艺术界联合会、全国民间工艺美术书法大展组织（评审）委员会联合授予“海峡两岸德艺双馨艺术家”荣誉称号。1999年12月作品入选（文化部）中国文化艺术城《世纪名家书画展》并获“世纪名家创作奖”。2000年4月获（香港）世界名人传记中心授予“世界华人风云人物大奖”。2000年1月，中国文联、中国书协、中国文化艺术城等单位联合授予他为“中国当代百位杰出实力派行书名家”称号。2001年9月被美国世界名人文化研究中心授予“荣誉博士”学位证书。其事迹于2002年4月被入编（北京大学）《中国当代杰出共产党人》一书。