曲艺上的借宫

紫微斗数上的借宫

曲艺上的借宫

jiè gōng

北曲的套数是由同一宫调的若干曲子按一定规则联缀而成的。在杂剧的套数中有时借用相近宫调的曲子入套，称为借宫。散曲的套数不借宫。如元王实甫《西厢记》第四本第三折套数的曲调是正宫，但其所用曲子中属于正宫的只是前面的《端正好》《滚绣球》《叨叨令》《脱布衫》《小梁州》等几支;后面的《上小楼》《满庭芳》《快活三》《朝天子》《四边静》等属于中吕宫，《耍孩儿》《煞》(包括《五煞》《四煞》《三煞》《二煞》《一煞》)等属于般涉调。这种现象，即称借宫。参阅元周德清《中原音韵》、涂宗涛《诗词曲格律纲要》第三章第三节。

紫微斗数上的借宫

也叫借星安宫，如果本宫为空宫，而借用对宫之星曜作为本宫星曜，称为借星，

虽说空宫时只要借对宫的主星来代入即可，但是毕竟是借过来的东西，并不见得能百分之百的发挥该主星的功用。而这就如同太阳与月亮一样，前者可自行散发热度与能量，但后者则本身没有这样的能力，一切皆是反射之后的效果。同样的道理，月亮能取代太阳吗？不行！！因此才会有人说借过来的能力只有原本的七成而已，就是这样的道理。

那空宫到底是好是坏呢？简单来说，空宫是不好的，而且就一般人的情况来论，空宫真的是容易让人变的三心二意、受人左右，但是绝不是所谓的空宫就等于空空，什么都没有的意思。

中国人重视阴与阳，也就是所谓的无与有；而所谓的无与有便是由空的观念中所产生的。 所以相对的，空也可以是不受拘束的，无限大∞的表征。 而且之所以会有空宫的设计，就是表示这个宫位充满了各种可能，所以才没有主星的进驻，来限制其发展。

但是大多数人不会去注意到这个重点，所以就容易白白流失空宫的特性，就在反反覆覆，受他人影响，未建立自身独特主见的情况下渡过空宫时期。所以就机率上而言，空宫的人命运是较差的，特别是当命宫主星与大限皆是空宫时，更是辛苦，而这时兄弟宫、父母宫主星就很重要了，否则误入歧途的机率将大为提高。

另外除了看命宫是否为空宫外，也能由整体的大格局来看。何谓叫整体的大格局呢？就是当紫微星在地支12宫位所造成的排列组合便是。虽然说是12宫位，但其实是两两相对的，所以基本上是六种大格局。

而这 六种大格局分别是紫征在子午宫、紫征在丑未宫、紫征在寅申宫、紫征在卯酉宫、紫征在辰戌宫、紫征在巳亥宫。

紫微在子午宫的大格局有二个空宫，中间有破军隔着。

紫微在丑未宫的大格局有二个空宫，中间有紫微破军与天机隔着。

紫微在寅申宫的大格局有零个空宫。

紫微在卯酉宫的大格局有二个空宫，是连续的。

紫微在辰戌宫的大格局有二个空宫，中间有廉贞隔着。

紫微在巳亥宫的大格局有四个空宫，中间有廉贞破军隔着，另外三个是连续的。

紫微在寅申的人，因没有空宫影响，所以个性往往较为强势，属于能力平均型。

紫微在巳亥的人，因有四个空宫，所以大多会出现博而不精，属于变色龙型。

紫微在子午、辰戌、丑未、卯酉的人，都可说是是普普通通、起起伏伏型。

最主要的差别是紫微在子午、辰戌的人，其空宫不是在六阳宫就是六阴宫，且由机率来看，这样的比率是占较多的。

而紫微在丑未、卯酉的人，其空宫一定是一者在六阳宫，一者在六阴宫。

但是四者相较之下，是紫微在丑未者(中年发达)>紫微在子午、辰戌且是六阴宫的人>紫微在子午、辰戌且是六阳宫的人>紫微在卯酉，且是命宫的人(大器晚成)。