| 词条 | mimei |
| 释义 | 已发售曲目列表(05/05/02 ナスカンディア～导きの风 05/05/05-voice of ARIA -single- [C70][mimei]少年エンデ [C75] [mimei] 匣の中 09/05/05 [mimei]されこうべアリス [C76][mimei] 未明堂异闻 (C77)[mimei] ぜんまい岛绮谭) mimei——由浅草稀谭和仔熊座二人在2005年组成的同人音乐团体，和风幻想系的音乐代表团体之一。 以下曲目按照发售事件排序） 已发售曲目列表05/05/02 ナスカンディア～导きの风01.不在の梦—— 02.ナスカンデイア～导きの风～03.つちのこえ ————“不是此处的某处，而是去往某处的此处” 作为 mimei的初登场，这张作品是那个往后令她们为人熟知的《土地の子》的故事的雏形。 标题的“ナスカンディア（娜斯莰提亚）”是这个系列故事的主人公，也是单曲封面上那位手执宝剑，看上去像少年一样英姿飒爽的少女——岛国“托瓦”的公主殿下。 05/05/05-voice of ARIA -single-这张作品的发表时间和上张其实只隔三天，却展现出了mimei另外得一种特质，也是同人音乐最原始的特质——基于动画《Aria》而创作出的印象音乐。 《AQUA VOICE》节奏轻快，很容易令人想到故事里那些水星领航员们温暖动人的声音和笑容。 《interludio》则幽幽的描绘着夜晚出航的氛围，漫天的繁星，水天相接的青蓝夜色，拂过面颊的清爽夜风，灵动的键盘声和主唱清雅的嗓音惬意融合。《水银灯》非常有收尾的味道，以轻柔的鼓点声带出微微收紧的唱腔，仿佛缓缓散落的光芒，照亮了那份想要守护的心情。 01 AQUA VOICE 02 interludio 03 水银灯[2006.04.29][mimei]土地の子(M3-17) 01 土地の子 02 仆の悲しみよ、キミを消さないで 03 ナスカンディア～导きの风 04 花祭 05 るりいろのへや 06 つちのこえ 07 星の大地 08 不在の梦 09 远い约束10 君は仆を忘れ、微笑むだろう 11 故郷 “土地の子”其实有点类似于RPG冒险游戏，虽然给出的故事构架并不完整，而是像薄雾一般缥缈的难以捉摸，但正如mimei当初做这张专辑的初衷——『希望能充满漂浮感和寂静感』，这么看来，的确是达到了这一点。 也许这么做的目的，是希望故事能更具灵活性，让听者在迷惑的同时展开联想——想象这个故事里中的各个时间，各式场景，各位角色的表情——真实并不是虚无的对立面，而是并列存在的。 就像《仆の悲しみよ、キミを消さないで》里拥有与悲伤同等的美好思念。 《花祭》看似温暖却透露着隐忍的黑暗。 《るりいろのへや》正如标题所指的琉璃色一般，意味着暮色时分，黑夜与白昼交织的矛盾。 《星の大地》充满悲壮感与辽阔感，但与此同时有暗藏着小孩间的纯真童趣。 《远い约束》大概拥有整张专辑里色调最明快的曲子，却也拥有含义最无奈的歌词。 《君は仆を忘れ、微笑むだろう》与《仆の悲しみよ、キミを消さないで》相对应，矛盾瞬间升华。 而作为结束曲的《故郷》，则是体现了将一切矛盾都抚平的回归之情。[2006.10.09][mimei]游虫(M3-18) 人生确实充满很多痛苦与无奈，但也洋溢着更多的美好与幸福。 在听到这张作品之前，从来没想过mimei和《虫师》的氛围竟是那么的吻合，这是一张完全不输给原作OST的印象专辑。01 游虫 02 ぎんりお 03 経糸纬糸 04 雪ノ谱 05 余白の虹 06 フィゴ水晶 07 镜守海[2007.04.29]异国 totsu-kuni(M3-19) ——“樱花盛开的时节，迎来了异国的船只。” ——“尚未曾见过的、春日的相逢”。 和以往的作品一样，虽然看上去是类似于物语的故事，但整体给人的感觉仍是含混的，仿佛充满无穷的想象空间，令人遐思不断。 预告的Flash一如既往的美，清新的色彩，隽永的线条，柔和的钢琴音——点点滴滴浸入心脾的治愈之感。 全碟共12首曲目，分别对应着一年中的12个月份。 从阳春三月伊始，到白雪覆盖的二月隆冬，正如封面上那个眉目清寡的和服少女略带羞怯的表情一般，曲调之间流露着淡淡的初恋的味道。 身侧那身着笔挺制服的男子，我们虽对他的模样和秉性一无所知，却会忍不住的去肖想，那或许是和少女相似的温和的脸，气质淡然且胸怀宽阔，拥有漂亮的肩线和修长的手指，牢牢的锁住女生楚楚动人的心思。 最值得一听的曲目应该是《桜の森の満开の下》和《草の花》了，前者是漫天遍野的淡粉樱色，春风吹不散的优雅情愫，后者则是被金色笼罩的深秋，凉薄之中透出无法掩饰的温柔。 作为收尾，最后一曲的《六花》虽代表深冬，却又洋溢着辞旧迎新的喜悦之感。 01 笼歌02 桜の森の満开の下 03 ayasumi 04 花を手にする者へ 05 砂の船 06 水银灯 07 リコリスの丘 08 otogi 09 草の花 10 みついろのへや 11 冬の栖む街 12 六花[2007.10.08][mimei]薄明の子(M3-20) 为拥有mimei自主世界观的《土地の子》的续作，《薄明の子》的故事背景从北欧风情洋溢的大陆东港口“尤纳”转移到了女主人公娜斯莰提亚的故乡“岛国”，第三次在封皮上看到这位越发英气十足的少女真是非常开心，此外，原本就很“美少女样”的少年瑟拉也越发的纤细了。 因为背景的转移，曲风自然是比《土地の子》更着重和式风味。作为第一曲的《薄明の子》就完美的起到了承接的作用，从一开始开阔壮大的鸣奏，再到中段逐渐趋于平静，到第二曲《呪文》的前奏响起时，已经令人完全感受到了抵达“岛国”的氛围。 而伴随着踏入新环境，自然会迎来新的人物，娜斯莰提亚的堂兄，亦是岛国国王的“陶瓷王”以及他的未婚妻“黑猫姬”登场了，与他们相对应，娜斯莰提亚和瑟拉被称为了“小鬼殿”和“白猫君”——mimei的作品一贯是这样，充斥着各式各样的矛盾。 就像《土地の子》故事本身的基调虽是溢满了命运的沉重感，但又无时无刻的不流露出掩埋在宿命之下的，那些即便是在黑暗中也能隐隐发光的蓬勃生机。01 薄明の子 02 呪文 03 こわれもの 04 不在の梦[2008.05.11]樱の森の目隠し鬼(M3-21) 和《少年エンデ》一样，此作的构想也是来自童话——日本近代文学史上最具深远影响力的作家小川未明的作品。 而也是从此作开始，mimei将这条由童话和传说构筑的系列命名为「非时 toki-jiku」。 故事背景订为大正年间（1912—1926），这正是童话与怪奇小说盛行、东西洋文化交错杂糅的时代。和mimei一向的音乐风格非常吻合。 作为正式化的第一弹，《樱の森の目隠し鬼》担任着和最初的那张《ナスカンディア～导きの风》相类似的责任，便是交代这一系列作品最基本的世界观。 大正十年，正是小川未明的著名作品《红蜡烛与美人鱼》的发表年份。此时的京都，正广泛流传着一个关于“目隠し童子（目隐童子）”的传说。而这位“目隠し童子”，便正是CD封皮上那位被蒙住双眼的少年。 其实在《土地の子》的故事介绍中，来自“岛国”的传说里就提到过“人鱼”。 这也是mimei的每部作品之间剪不断理还乱的纠结关联（笑）。但话说回来，她们其实就喜欢制造这种暧昧的氛围。 01 かごめ鬼 02 樱の森の満开の下 03 银星[2008.10.18]笼の中の目隠し鬼(M3-22) 01 竹林 sleeping murder 02 夜长姫 rkasa 03 少女刺繍 la fillette 04 コモリウタ serenade 05 十三月は未明 obscura06 恋死馆杀人事件 mayim mayim 作为『非时 toki-jiku』系列的第二弹作品，《笼の中の目隠し鬼》的故事依然是来自小川未明的小说。 而比起前作的背景介绍，此作中终于出现了人物角色。 身患心脏病的少年音橘，因为常年呆在家中修养，只好靠阅读解闷。其中对侦探和幻想类小说最为有兴致——此作便是围绕着在小说的虚幻与生活的现实之间的各式扑朔迷离而展开。 和以往一贯的串联，这张作品里也收录了不少旧作。 曾在《异国 totsu-kuni》中第一次出现的《笼呗》，其实是作为这个系列的主旋律而诞生的。而在这里则被重新编曲，变成了更加清新的《コモリウタ serenade》。 《十三月は未明 obscura》，便是在《隐国》最后所作的预告，极具少年风味的关联，明亮之中的幽幽愁思，随后延伸到《恋死馆杀人事件》，以首尾照应的方式强调主角在阅读侦探小说之后所产生的一系列似真似假的幻觉。 “黄昏的竹林中，被囚禁的目隐童子。” ——“一切，就这样结束了吗？” [C70][mimei]少年エンデ作为mimei首次参展comiket的作品，《少年エンデ》的创作构想来自德国作家米切尔·恩德——这位文字里充满曲折的幻想风味的童话大师。 虽然仍是和洋揉杂，但与之前的作品的感觉有很大的不同。 无论是曲子还是歌词都极富诗意，又和米切尔·恩德的笔下的故事一样充满奇幻感和不确定性。 “倘若想让干涸的心变得坦诚，那么就来歌唱吧”——如此主题，似乎是想印证这样的音乐，能让人身心愉悦起来一样。 的确是注入了强烈的情感，相较之前有了很大进步的作品。 Vocal也变得更具“融合性”了。01 少年エンデ 02 oblivion 03 夏至祭(inst.)[C72][mimei] アリスのために 01 アリスのために 02 君が望むなら 03 ありす抄 04 白兎を追いかけろ 05 夜はやさし 根据手机游戏《歪みの国のアリス》所创作的印象单曲，原作是一个悲伤的近乎绝望的故事。 《爱丽丝梦游仙境》作为经典的童话，在同人音乐界似乎很受欢迎，时常看到被改成黑暗的版本。 在原来的故事里，爱丽丝是在经历了梦游仙境以后，察觉到了童年的美好。 而在这里，却变成了一个在荒诞的幻想里又充满逻辑的故事。 兔子也好猫也罢，都如同存在于每个人心中的一面镜子，会映照出怎样的图像，全在于梦游仙境的那个人是谁。在《歪みの国のアリス》中，主人公葛木亚梨子在12年前经历了巨大的不幸，而“歪みの国”便是她为了逃避那些不幸而幻想出来的世界。 因此那面镜子所映照出的她自己，镀满了悲伤、黑暗与绝望的色彩。 不过与故事的基调相比，音乐却并没有那么多恐怖的感觉。毕竟mimei向来以清新灵动擅长，即便是做此类风格的东西也不会失去原本的特质。 作为全碟唯一的一首VOCAL曲，《アリスのために》的哥特风虽浓，但却流露出了更多的小女生般细致的感觉。 《君が望むなら》的曲子从前半的黑色调，到高潮之后的悲哀色彩，起伏的弦乐，柔和的钢琴，淡淡入耳的笛声，都有令人几欲落泪的冲动，几乎可以切身感受到爱丽丝心中的残酷青春。 而后面三曲都是第一曲《アリスのために》的ARR版，八音盒版玲珑而细致，弦乐版充满了静谧幽深之感，节奏版则很好的表现了追逐白兔的速度，仿佛可以听到奔跑的脚步声和喘息声。 被历历在目的痛苦矛盾所引导，而所谓的真实究竟是……？[C74][mimei]隠国 komori-ku 01 樱 la cerisaie 02 月夜と眼镜 03 砂金.mp3 04 sleeping sleeping murder 05 少年エンデ 06 oblivion 07 夏至祭 08 雨情09 経糸纬糸 10 ぎんいろ 11 镇守海 12 うたから l'ecume 13 十三月は未明 [予告编] ——“那位少女，现在在何处呢？” 延续了《异国 totsu-kuni》的氛围，本作却是基于男性视角而展开的。 倘若说前作的主题是“相遇”，那么本作的主题便是“思念”。 因此，曲子之间多出了许多悲伤之感。 作为又一张完整概念的专辑，事实上这张碟里收录的大部分是曾经的旧作。 [C75] [mimei] 匣の中01 蝋烛姫 02 廃レ指 03 とおりゃんせ～かこめかこめ 04 匣の中 05 みちゆき 06 冬贽fuyunie 似乎与人偶关联的作品总会难以避免的令人感觉冷。 尤其是拥有灵魂的人偶与没有灵魂的人之间的，命运的维系。 标题给人的感觉，便是关在匣子里的人偶，透过缝隙发出微弱的呼喊。 本作里的“人”，是一名身着白衣的待嫁新娘。她手中所捧的红色果实，有恶魔的诱惑之意。 那水晶般剔透的眼眸里似乎正涌现出无尽的惆怅，仿佛深知自己的生命即将燃尽。 这大概算是mimei目前为止调子最凉的一张作品。全篇无处不蔓延的悲伤与绝望比起从前的《アリスのために》更甚。 《蝋烛姫》一曲，intro的海浪声完全无法给人辽阔悠远的感觉，反而像是在暗示着如永不停歇的潮水般无奈摆脱的宿命。 《廃レ指》则是上升的宣泄，淹没在悠扬的弦乐之下的残酷。 《とおりゃんせ～かこめかこめ》作为旧曲，放到这里便成了花嫁的咏叹歌。 《匣の中》是对命运的诉求，水晶音符含混在鼓点之中，一拍一拍的敲打撞击。 《みちゆき》是冬日的雪景，苍白的鬼灯，如同人偶般没有自由的宿命，《冬贽 fuyunie》则仿佛宣告着最终的一丝祈愿——从此以后，便再也不会有任何的挣扎。 09/05/05 [mimei]されこうべアリス作为《匣の中》的续作，这张相较之前加强了“洋”的风味，因此充斥着许多色彩浓烈的摇滚元素。 封面上那位金发碧眼、身着中式服装的少女名为爱丽丝，难免会令人联想到那个著名童话——作为应景，此作中亦再次出现了对剧情至关重要的兔子。看来，兔子的意象会成为mimei今后创作的又一个线索。 倘若《匣の中》的主题是“死亡（黄泉）”的话，那么《されこうべアリス》所要强调的则是对立的“重生（都市）”。 所以标题里的“骷髅”与人名的关联也能理解了。 作为主题曲，《されこうべアリス》是在舒缓之后迅速上扬，充满疾走感的曲子。这在mimei的作品中并不多见，风格倒是会令人想到以此见长的Asriel。 “夜之魔都”的浮华，撑着红伞行走其间的少女，她悲伤，她寂寥，她仇恨，但她试图在周遭的喧嚣之中伸出手，去寻求再生的绳索，那绳索连接着她曾经单纯的过去—— [C76][mimei] 未明堂异闻「非时 toki-jiku」系列的第三弹，故事背景却从大正时代弹指一挥跳到了平成年间。 “目隐童子”作为关键人物，则起到了连接两个不同时空的作用。 当然，此张作品的关联性还不止于此。 歌词本中所提到的，名为“目隐之国的爱丽丝”的故事的片段，刚好与从前出现过的“歪曲之国的爱丽丝”和“浅草之国的爱丽丝”相对应。虽然C72那张作品属二次创作，但这种关联应该并不是巧合。 毕竟从人物设定上看，本作的主人公“立花未散”的家刚好就在浅草。作为大正时代的繁华中心，浅草亦是非常适合串联起两个不同时空的地点。 之前也说过，即便是不同的系列，mimei作品中那无处不在的关联已经到了可以见缝插针的地步，这为乐迷在欣赏美妙音乐的同时增添了新的趣味。 那么既然是“爱丽丝”的延续，这张细碟里毫无意外的再次出现了“兔子”。 作为标题曲的《未明堂异闻》，也许单听不会觉得有多特别，毕竟这种和风洋溢的曲子在mimei的作品中占有很大比重。但这首曲子却带着强烈的引导作用，仿佛一个缓缓穿过将近百年时光的长镜头，充分带出了《神避 kamu-sari》所要表达的花开花落，春去秋来，时光荏苒，物是人非之意。[2009.10.11]虚の蝶の目隠し鬼(M3-24) 摆动的指针突然倒转了方向。 「非时 toki-jiku」系列的第四弹，时空又回到了大正时代。之前三作中埋下的伏笔也在这里得到了或多或少解答。 原来少年音橘便是“目隐童子”，而那些交织在梦境之中的虚幻竟是真正的现实，一切都是由他的兄长而起—— 大正十年二月，小川未明发表作品《红蜡烛与美人鱼》。其精妙的构思和文笔令热爱小说创作的青年麻布离淡深受打击，三月，在与学生时代的级友，音橘月彦再会之后，他卷入了一系列的奇妙事件之中。 和以往一样，这个故事并没有完整的叙述，只有暧昧的简介和细碎的片花，令人在大致吸收之后开始展开自主的想象。 这样，每个听者的心中都会延展出不同质感的东西。 从仿佛蝴蝶的磷粉一般飘渺的《蝶ノ丝》，再到强调大正时代气息与风情的《省线で行こう》和《十二阶は谁彼》，如同一个连贯的影像，无数的色彩和画面在脑中一一展开。 《愚図と莫迦》虽然短小，却象征着麻布离淡与音橘之间微妙的关系。而这份关系便是接下来的曲目标题——《探侦小说はお好き》。 世上并没有神明，少年深知这一点。即便某日心中的憧憬成为了现实，那么它也早已脱离了憧憬之时所蕴含的美好色泽。《いないいないの神さま》便是一首能让这份心境充分体现的歌曲。 怀抱着虚妄的现实，想要生存下去的信念——《未明堂遗文》作为尾声，照应了前作的引子《未明堂异闻》，一个故事的片段结束了，一个人生的片段也结束了。 而即便眼下的故事和人生就只有这么一个片段，却也意味着，会有新的开始诞生。 然后，指针会再次转动起来。 (C77)[mimei] ぜんまい岛绮谭1 ぜんまい岛绮谭 2 A坂の杀人(instrumental) 3 无邪気な夜の子供4 不死者(instrumental) mimei「非时 toki-jiku」系列的第五弹，故事依旧围绕着大正时代各式怪奇事件展开。 目隠し童子音橘作为系列的中心人物继续活跃，而故事的主角由麻布离淡换成了新登场的籔不知红雀——有着红色瞳仁的冷漠少年。 父亲是吸血鬼，而母亲是人类贵族的红雀被卷入“漂浮之岛”的事件中，同音橘家与赤坂家的恩怨纠葛逐渐显现…… 第一曲《ぜんまい岛绮谭》作为引出漂浮之岛的主题，激烈编曲中冷冷吟唱的充满憎恶与怨恨的歌词是其最大特色。仔熊座的声线一如既往略显单薄。 第二曲《A坂の杀人(instrumental)》暗指赤坂家的往事，由红雀在卷入事件后侦查所知，不过音乐的色调不如《アリスのために》中的几曲来得黑暗。 《无邪気な夜の子供》则是籔不知家族的主旋律，不死不老的吸血鬼船上，灵动的钢琴声点缀着和式鼓声和弦乐共同营造的迷幻气氛中，像逐渐拨开了眼前隐藏真相的阻碍和阴霾。 非时 toki-jiku系列第一弹[2008.05.11]樱の森の目隠し鬼 第二弹[2008.10.18]笼の中の目隠し鬼 第三弹[C76]未明堂异闻 第四弹[2009.10.11]虚の蝶の目隠し鬼 第五弹[C77]ぜんまい岛绮谭 第六弹[M3-25]幻戯世界 第七弹[M3-27]茧の声の目隠し鬼 第八弹[M3-28]胡蝶夜话～未明堂异闻II 第九弹[发行延后]燐粉ノスタルジヤ～未明堂异闻Ⅲ 同人音乐（包括二次同人）05/05/05 voice of ARIA -single- [2006.10.09]游虫 [C72]アリスのために |
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