| 词条 | 家春秋 |
| 释义 | 由《家》、《春》、《秋》三部长篇组成的《激流三部曲》，是成就最高、影响最大的一部巨制。其中，第一部《家》不仅是巴金文学道路上树起的第一块丰碑，也堪称中国现代文学史上最优秀的现实主义杰作之一。 书名：家春秋 作者：巴金 原版名称：《激流三部曲》 类别：小说 出版时间：1931 作者巴金简介巴金，现、当代作家。原名李尧棠、字芾甘，笔名佩竿、余一、王文慧等。四川成都人。1920年入成都外国语专门学校。1923年从封建家庭出走，就读于上海和南京的中学。1927年初赴法国留学，写成了处女作长篇小说《灭亡》，发表时始用巴金的笔名。1928年底回到上海，从事创作和翻译。从1929年到1937年中，创作了主要代表作长篇小说《激流三部曲》中的《家》，以及《海的梦》、《春天里的秋天》、《砂丁》、《萌芽》（《雪》）、《新生》、《爱情的三部曲》。（《雾》、《雨》、《电》）等中长篇小说，出版了《复仇》、《将军》，《神·鬼·人》等短篇小说集和《海行集记》、《忆》。《短简》等散文集。以其独特的风格和丰硕的创作令人瞩目，被鲁迅称为“一个有热情的有进步思想的作家，在屈指可数的好作家之列的作家”（《答徐懋庸并关于抗日统一战线问题》）。其间任文化生活出版社总编辑，主编有《文季月刊》等刊物和《文学丛刊》等从书，现代文学家。 抗日战争爆发抗战爆发之后，巴金在各地致力于抗日救亡文化活动，编辑《呐喊》，《救亡日报》等报刊。创作有《家》的续集《春》和《秋》，长篇小说《抗战三部曲》（又名《火》）， 出版了短篇小说集《还魂草》、《小人小事》，散文集《控诉》和《龙·虎·狗》等。在抗战后期和抗战结束后，巴金创作转向对国统区黑暗现实的批判，对行将崩溃的旧制度作出有力的控诉和抨击，艺术上很有特色的中篇小说《憩园》、《第四病室》，长篇小说《寒夜》便是这方面的力作。 中华人民共和国成立新中国成立之后，巴金曾任全国文联副主席、中国作家协会主席、中国笔会中心主席、全国政协副主席等职，并主编《收获》杂志。他热情关注和支持旨在繁荣文学创作的各项活动，多次出国参加国际文学交流活动，首倡建立中国现代文学馆。出版有短篇小说集《英雄的故事》、报告文学集《生活在英雄们中间》、散文集《爝火集》、散文小说集《巴金近作》、随笔集《随想录》五集，以及《巴金六十年文选》。《创作回忆录》等多种。中华人民共和国成立前的作品大都收集在14卷《巴金文集》内，新编的《巴金全集》于1986年起陆续出版。他的作品已被译成多种外文出版。多年来他还出版了大量译作。巴金小说创作最为著称的是取材于旧家庭的崩溃和青年一代的叛逆反抗的作品，《家》就是这方面写得最成功、影响最大的代表作，曾激动过几代青年读者的心灵，奠定了他在现代文学史上的重要地位。他善于在娓娓动听的叙述和真挚朴实的描写中，倾泻自己感情的激流，细腻独到，自有一种打动人的艺术力量。 作品简介《激流三部曲》的创作过程长达十年。第一部写于1931年，以《激流》为题，从当年4月18日起，到第二年5月22日止，断断续续地在上海《时报》上连载了一年多，1933年5月出版单行本时，作为《激流》之一改题《家》。《春》的写作从1936年开始，在《文季月刊》上连载了十章，后因刊物停刊而中止，直到1938年2月才写完，单行本同年4月出版。《秋》是1939年7月至1940年5月一气写成的，这段时间每晚写五、六个小时，边写边送印刷厂付排，5月初结稿，7月即出书。 以自己生活过十九年的封建大家庭为素材，写一部控诉旧家庭的罪恶，展现自己的社会理想的系列小说，在巴金的心中酝酿了多年。 影响在现代文学史上，揭露封建制度的弊害，是许多作家所关注的一个重要主题。但是，象巴金这样旷日持久地坚持表现这一主题的作家并不多，象《激流三部曲》这样从内部对封建家庭作集中而又深刻的成功描写的大型作品，更是罕见。撕开封建家族制度虚伪的面纱，显露它吃人的本质，并明确揭示它“木叶黄落”的穷途末路，是巴金对于中国现代文学的一个特出贡献，也是《激流三部曲》最杰出的思想意义所在。 《家》《春》《秋》简介《激流三部曲》，包括《家》(一九三一年在《时报》连载发表，一九三三年初版)、《春》(一九三八年初版)、《秋》(一九四?年初版)三部，内容是通过一个大家庭的没落和分化来写封建宗法制度的崩溃和革命潮流在青年一代中的激荡。作者以很大的激情对封建势力进行揭露，歌颂了青年知识分子的觉醒、抗争并与这种家庭决裂。对题材的熟悉的作者感受的深切，使这部作品获得强烈的感染力量。在对青年进行反封建的启蒙教育方面，《激流三部曲》，尤其是其中的《家》，曾起了很大的作用。 背景作品以“五四”的浪潮波及到了闭塞的内地——四川成都为背景，真实地写出了高家这个很有代表性的封建大家庭腐烂，溃败的历史；用作家自己的话说：他“所要展示给读者的乃是描写过去十多年间的一幅图画”(注：《〈激流〉总序》)。高氏豪门外表上诗礼传家，书香门第，但遮掩在这层帷幕之后的，却是内部的相互倾轧，明争暗斗，腐朽龌龊，荒淫无耻。为了维护这个作为封建制度的支柱而又面临崩溃的家庭，以高老太爷和克明为代表的那些卫道者，竭力奉持着礼教和家训，压制一切新的事物，甚至不惜以牺牲青年为代价。这就又加深了新与旧、当权势力与被压迫者的矛盾，并使年轻人遭受巨大的痛若。在《家》中，就有梅的悒郁致死，瑞珏的惨痛命运，鸣凤的投湖悲剧，婉儿的被逼出嫁，——这些青年女性的不幸遭遇，无不是封建制度以及礼教、迷信迫害的结果。作者通过这些描写，表现了深切的同情和悲愤，并向垂死的制度发出了“我控诉”的呼声。 内容简介然而这个家里的新旧矛盾，毕竟已发生在“五四”时代。“五四”的浪潮掀起了青年一代的热情和理想，也回深了他们对于旧的制度和生活的憎恨。《家》中的重要人物觉慧，便是这种受到新思潮冲击的新生的民主主义力量的代表。他坚决反对大哥觉新的“作揖哲学”和“无抵抗主义”，他的信念很单纯，对旧势力“不顾忌，不害怕，不妥协”。他的确是“幼稚”的，对周围的一切还不能作出科学的分析，甚至感到“这旧家庭里面的一切简直是一个复杂的结，他这直率的热烈的心是无法把它解开的。”但基于“五四”时代对旧的一切表示怀疑和否定的精神，他知道这个家庭是“无可挽救的了”。他并不想对“家”寄托什么希望，而热心于交结新朋友、讨论社会问题、编辑刊物，创办阅报社等等社会活动，“夸大地把改良社会、解放人群的责任放在自己的肩上”。即使在他与鸣凤热恋的时期，他在外面也“确实忘了鸣凤”，只有回到那和沙漠一样寂寞的家里时，才“不能不因思念她而苦恼”。最后，觉慧无所顾忌地离开家而远走了。作者通过觉慧写出了革命潮流在青年中的激荡，写出了包含在旧家庭内部的新力量的成长，也通过觉慧来对觉新的“作揖主义”和别人的懦弱性格作了批判。在《春》与《秋》中，从淑英、淑华等人的成长过程，可以看到觉慧的行动对这个家庭所产生的巨大影响。这一性格的确是给读者带来了鼓舞、带来了“新鲜空气”的。觉慧到上海是为了向往那里的“未知的新的活动”，“还有那广大的群众和新文化运动”；作品并没有正面地具体描写觉慧离开家庭以后所走的道路，但对封建家庭的叛逆，常常是知识分子走上民主革命的起点。根据觉慧性格的逻辑发展，在中国具体历史条件下，他是有可能经过较长时期的摸索而找到人民革命的主流和领导力量的。虽然环境气氛和时代精神在《激流三部曲》中表现得不够充分，使人不能十分真切地感受到那个家庭与当时各种社会关系的联系，但作品写到了“五四”革命浪潮的影响，写到了四川军阀混战对人民的骚扰，也写到学生们向督军署请愿和罢课的斗争，以及地主派人下乡收租等情况。这一切都表示这是一个人民革命力量正在观苦斗争和不断壮大的时代，而这种背景就给觉慧这些青年人的叛逆性格和出路提供了现实的根据。 觉新和觉民是始终贯串在《激流三部曲》里的人物，特别是觉新，作者对他所花的笔墨最多，而且可以说是整个作品布局的主干。这是一个为旧制度所薰陶而失掉了反抗性格的青年人，心底里虽然有着是非和爱憎的界限，也理解夺去了他的幸福和前途、夺去了他所最爱的梅和瑞珏的是“全个礼教，全个传统，全个迷信”，但他无力挣扎，只能伤心地痛哭，忍爱着精神上的痛苦。他是旧礼教制度下的牺牲者，但同时又不自觉地扮演了一个维护者的角色。作者对他是有一些批判的(通过觉慧，曾多次批判他的怯弱)，但更多的是同情和原谅。读者只有在把他当作一个牺牲者的心情下才可能产生一点惋惜；这种情绪却往往又为人物自己的行动所否定了。觉民的性格是沉着的，也是比较定型的；作者给他安排了一个比较顺利的遭遇，使他胜利地得到爱情，跨过了逃婚的斗争。他也有改变和发展，但都是顺着一条路向前的，他自信可以掌握自己的命运。在《春》和《秋》中，他已站在斗争的前缘，不妥协地和那些长辈们当面争辩，并卫护着淑英、淑华的成长。在给觉慧的信中，他说：“我现是在‘过激派’了。在我们家里你是第一个‘过激派’，我便是第二个。我要做许多使他们讨厌的事情，我要制造第三个‘过激派’。”这第三个就是淑英，淑英的成长和出走，是贯串在《春》里面的主线，而觉民的活动就为这件事的开展准备了条件。 在青年女性中，除了上面提到的一些牺牲者外，作者在《家》里还写了琴和许倩如，这是正面力量的萌芽，虽然许倩如只是一个影子，而琴还正在觉醒的过程中。到《春》里，这种正面力量就有了成长，不仅琴的性格得到进一步的发展，而且出现了淑英。她从觉慧的出走引起了心灵的波动，从蕙的遭遇又深切地感到摆在自己面前的危机，于是在觉民、琴等人的鼓舞下，逐渐变得坚强起来，终于走上了觉慧的道路，理解了“春天是我们的”这话的意义。《春》和《秋》中所展开的是比《家》中更加深化了矛盾。在长辈们的虚伪与堕落的衬托下，《春》里面主要描写一些心灵纯洁的少年男女的活动，为淑英性格的成长和觉醒提供了条件。情节的开展比《家》来得迂缓，而精神仍是一贯的。淑华的活动主要在《秋》里，这是一个性格单纯开朗的少女，她的爽直快乐的声音常常调剂了某些场面中的忧郁情调，给作品带来了一些明朗的气氛。她最后也逐渐成长起来，有了“战斗的欲望”，而且与旧势力进行了面对面的争辩。和她成为对比的是淑贞的命运，正当淑华争取到进学堂的机会的时候，淑贞就跳井自杀了。这是个生活在愚蠢和浅妄的包围中而从来没有快乐过的木然的少女，通过她的遭遇暴露了那些长辈们的虚伪和丑恶，说明了封建主义对于人们的精神上和肉体上的严重的摧残。这些少女们的活动，包括绮霞、倩儿、翠环等人，是作品中的重要构成部分。 对于那些虚伪、荒淫和愚昧的老一代的人们，作者并没有把他们漫画化，仍然投予了深刻的憎恨和无情的诅咒。从高老太爷和《秋》里面死去的克明身上，揭露了旧制度的卫护者们那种表面十分严峻而其实极端虚伪和顽固的本质。《春》里面作者更多地勾画了克安、克定等人的荒淫堕落的活动，他们的盗卖财物、私蓄娼优、玩弄丫头奶妈等行径是不堪入目的；而在他们的放纵和影响下，觉群、觉世等小一辈品质的恶劣也已逐渐成型，这正说明了这种制度和教育的腐朽、野蛮和残酷。《秋》里面所写的面更扩大了，已不限于高家的范围，周家和郑家也占了很大的比重；通过周伯涛、郑国光、冯乐山、陈克家等不同人物性格的描写，所谓书香缙绅之家的虚伪、堕落和无耻的面貌是更多方面地揭露出来了。这就不只补充了对高家那些“克”字辈人物精神堕落状况的揭露，而且说明了这是一个制度的产物，充分地显示了这些形象的社会意义。另外一些庸俗、泼辣和愚蠢的女眷们的活动，例如陈姨太、王氏、沈氏等，更以她们的丑恶形象引起了人们的深深的厌恶。而通过一些性格善良的人们的牺牲，例如蕙的死和葬，枚的死，以及一些不幸的丫环的命运，封建统治阶级的“吃人的”面貌和作者的极端憎恶的感情就表现得更为鲜明。 在《秋》的最后，觉民说：“没有一个永久的秋天，秋天或者就要过去了。”作者曾说他“本来给《秋》预定了一个灰色的结局，想用觉新的自杀和觉民的被捕收场”，但在友情的鼓舞下，他决定“洗去了这本小说的阴随的颜色”(注：《〈秋〉序》)。这个预定的计划更接近于他在《爱情三部曲》或者《灭亡》、《新生》等作品中一再作过的艺术安排；但在愿望给读者以乐观和鼓舞的情绪支配下，他终于改变了预定的计划，给作品增添了健康和明朗的色彩。早期作品中有所流露的无政府主义的思想影响，在这里已经很难找到了。小说关于新的力量和新的道路虽然都还写得相当朦胧，但仍然有很大的鼓舞力，能够吸引读者憎恨那种腐朽没落的制度，并为美好的未来而斗争。封建社会在中国经历了特别漫长的历史岁月。到了现代，在狂风暴雨般的人民革命的连续打击下，它的解体仍然是极其缓慢的；而且一面走向列亡，一面继续虐待、摧残、杀害各阶层的人们，包括封建阶级成员自身。所以，以控诉封建家庭、封建制度的罪恶为主旨的《激流三部曲》，具有强烈的战斗意义，它曾激动了几代青年读者的心灵。 1956年，电影《家》 1954年，电影《秋》 ATV电视剧 基本信息片名：家春秋 集数：26集 颜色：彩色 字幕：中文 对白：国粤双语 地区：香港 类型：民国剧 年代：1981年 演员表伍卫国--高觉新 刘志荣--高觉民 林国雄--高觉慧 陈秀雯--鸣凤 蔡琼辉--钱梅芬（梅） 李 影--瑞珏 卢 敦--高老太爷 冯 真--陈姨太 丁 茵--四奶奶王， 司马华龙--高克聪（大爷） 文雪儿--高淑华 叶玉萍--高淑英 冼键华--高淑贞 吴 桐--高克明（三爷） 伍永森--高克安（四爷） 江 图--高克定（五爷） 周彩云--张蕴华（琴） 张美琏--周蕙 马敏儿--翠环 黎 宣--大奶奶周氏 郑文霞--三奶奶张氏 邵音音--五奶奶沈氏 唐若菁--周老太 曾伟权--陈剑云 吴 回--冯乐山 王书麒--周枚 刘少君--郑国光 陈后年--高海臣 剧情介绍1982年亚视民初大家族剧，26集，改编自巴金「激流三部曲」：《家》《春》《秋》，监制是梁天。 高家是封建守旧的大家族，高老太爷、姨太与五个儿子媳妇及孙辈们共处一堂，各房时常为了利益搬弄是非、争吵不休。觉新、觉民和觉慧三兄弟是高家长房之孙，皆为崇尚新思想之有为青年，却受到封建家庭的戕害。觉新身为长孙，被迫承担振兴家业的重任，放弃出国留学的理想，更因长辈阻挠，无法与青梅竹马的表妹梅芬结合，又被长辈逼迫娶了瑞珏，终日郁郁寡欢。觉民曾逃婚抗拒长辈安排的婚姻，觉慧则与婢女鸣凤相恋，高家将鸣凤嫁给冯乐山做妾，鸣凤投湖自尽，觉慧悲痛离家追求自己的志业，觉民与觉新一起面对家族纠纷的考验。 梅芬另嫁后病故，瑞珏也因怀孕待产，被迷信的高家视为不吉，驱离高家导致难产死亡，只余一子海臣与觉新相伴。海臣落水患病，死于高家坚持不请西医的固执之下。连串厄运使觉新心灰意冷，一味顺从长辈而无力振作，更拒绝周蕙表妹的示爱，周蕙他嫁后亦忧抑病死。婢女翠环对觉新由同情关怀而生爱慕，最后觉新为保翠环不被五爷强占，终于起来反抗长辈们种种不合理的压迫，高家走上分家一途，觉民与挚爱的琴表妹共谐连理，觉新也娶了翠环，重获崭新的生活。 《家春秋》是巴金控诉封建家庭的力作，透过高觉新悲惨的遭遇来表达凡是顺从旧观念而活的人都没有好下场，觉新的软弱屈从害人又害己。亚视此剧基本上忠于原著，，对于高觉新的四段感情处理得颇细腻。 87版《家春秋》87年四川电视台和上海电视台联合拍摄了19集电视剧《家春秋》，并且荣获第七届“金鹰奖”优秀电视连续剧奖。其中，饰演瑞珏的徐娅荣获第七届金鹰奖的最佳女主角。 基本信息片名：家春秋 集数：19集 类型：民国剧 年代：1987年 主创人员原著：巴金 艺术顾问：曹禺 导演：李莉 责任编辑：王海芹 制片主任：张国平 拟音： 钱守一 主要演员林达信 饰 高觉新 陈晓旭饰 梅 芬 孙启新饰 高觉民 张 莉饰 鸣 凤 徐 娅饰 瑞 珏 傅以宏饰 高觉慧 杨 昆饰 淑 英 施天音 饰 蕙表妹 董 梁 饰 高觉英 郭伟琳 饰 张 氏 邰 华 饰 高老太爷 张先衡饰 高克明 李长年饰 高克安 吕 凉 饰 高克定 宋忆宁饰 琴 王玉珍饰 琴的母亲 郑毓芝饰 陈姨太 张 锋 饰 剑 云 于 菁 饰 淑 华 鞠士宏 饰 王 氏 方青卓饰 沈 氏 毛依文 饰 淑 贞 章 非 饰 冯乐山 主题曲何处觅春 何处觅秋 春花秋月梦中求 春亦似冬 秋亦似冬 茫茫严寒无尽头 到处是雪 到处是霜 雪压霜欺梅亦瘦 开亦是苦 谢亦是苦 暗香不灭恨不休 人生坎坷心如铁 拼死化激流 冲天一声我控诉 血泪家春秋 1987年的电视剧《家春秋》，荣获第七届“金鹰奖”优秀电视连续剧奖。 这部片子先在四川取景，然后是在上海搭景拍摄完成的。改编人员曾为改编事宜，多次请教巴金：“过去改编主要突出的是觉慧，这也是原著的亮点。我们这次改编，编剧拟以觉新为主线，认为这是一个性格复杂的人物，开拓下去，戏路会更广阔。但是，我们心里不踏实，于是再一次去请教巴老……交谈中，我们体会到巴金……对觉慧这个人物是倾注了心血，寄予了厚望的……” 在原著中，觉新最后还是有一个不算太灰色的结局，而在电视剧中，觉新最后走上了绝路。这部电视剧的悲，始终笼罩不散，连那主题歌曲与插曲都让人听得不寒而栗。 最让人印象深刻的是不久前刚在央视拍摄完电视剧《红楼梦》的陈晓旭和张莉。《红楼梦》的明星效应实在太强大了。在林黛玉与薛宝钗后不久，人们再次看到陈晓旭与张莉出现在《家春秋》中。张莉的角色从雍容富态的宝钗变成了美丽丫头鸣凤，角色的反差稍微大一点。而陈晓旭，则完全令人们陷入梅表姐就是林黛玉的联想中无法自拔。一样的忧郁，一样的病态，一样的欲得未得……我们甚至还能从某些相对静止的画面中读出一些尖酸刻薄，或者洞明犀利来。很明显这一部《家春秋》中，渲染梅表姐与觉新的爱情戏比较用心。当陈晓旭站在梅花丛中微笑时，有比葬花更动人的效果。 饰演完美瑞珏的是长相温柔的徐娅，她还演过《封神榜》里的青君、《孙中山与宋庆龄》里的宋庆龄，都是同一路子的善良得体女子。 与之前拍的电影不同，电视剧《家春秋》对觉新之外的副线人物刻画也很仔细，于是我们还留下了对其他几个积极争取权益的女子的好感，她们更让人觉得激情澎湃。 上海人此后经常见到的演员，例如吕凉、杨昆、孙启新等等，都在此片云集，让我们看到他们的最初面貌。 ——摘自卓玛丽《对影人 徐娅 的一句话点评》 黄梅戏音乐电视剧根据巴金名著《家》《春》《秋》改编。 导演：胡连翠 演员表侯长荣饰 觉新 周 莉 饰 瑞珏 蒋建国饰 觉民 吴亚玲饰 梅表姐 韩再芬饰 翠环 刘晓梅饰 鸣凤 周天虹 饰 琴表姐 耿 炎 饰 觉慧 基本信息黄梅戏音乐电视剧《家》(8集)/《春》(6集)/《秋》(8集)是根据巴金先生的代表作——“激流三部曲”《家春秋》改编的。 剧中的高氏家族是“五四”时期的一个封建家族,而当时高家所处的时代已面临分崩离析。家族中的三代人面对江河日下的境况,有的仍是醉生梦死,有的希冀敬延残喘,有的追求冲樊破篱的个性解放。 全剧以觉新的爱情和婚姻,不幸与屈服,抗争与醒悟为线索,预示着封建主义扛不过土崩瓦解的历史厄运。剧中还塑造了生活在高家的众多被欺凌,被吞噬,被侮辱,被损害的女性艺术群像,通过这些小人物的悲惨命运,深刻抨击了封建势力的残忍和虚伪。随着觉新的省悟,巴金先生所期盼的“秋天过去了,春天总会来的”民主主义亮出了曙光。 |
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