| 词条 | 纪录片概论 |
| 释义 | 图书信息书 名: 纪录片概论 作 者：聂欣如 出版社： 复旦大学出版社 出版时间： 2010年05月 ISBN: 9787309072075 开本： 16开 定价: 35.00 元 内容简介《纪录片概论》是系统阐释纪录片理论和作品的概论性教材，介绍了纪录片为什么会在20世纪30年代前后诞生，以及弗拉哈迪、维尔托夫、格里尔逊、伊文思等电影大师对纪录片的起源和发展做出了哪些不可忽视的贡献；分析了为什么在20世纪50至60年代“直接电影”和“真实电影”这两个纪录片的主要流派会应运而生，它们所代表的又是哪两种不同的美学观念；对于纪录片的分类(纪实性、宣传性、娱乐性、实用性)及其界定、构成(选题、采访、拍摄)、叙事(素材、语法和修辞、人称和旁白)等，本教材也提供了条分缕析、合情合理的讲解。这是一本适合大学本科和研究生使用的教材，也可供创作人员和业余爱好者阅读。 作者简介聂欣如，男，1953年出生；曾在北京电影学院、华东师范大学、德国科隆媒介艺术学院等高校学习；曾担任影视剧导演、编剧等工作；现任华东师范大学传播学院教授、博士生导师。20世纪90年代初开始关注国内外纪录片研究的动向，并参与纪录片的制作，1996年制作完成的纪录片《红卫兵之舞》入围第20届(德国)杜易斯堡国际电影节，并应邀在多个国际电影节上展映。1995年开始发表有关纪录片的研究文章，迄今已发表有关纪录片的论文、译文20多篇，出版专著《纪录片研究》、《纪录片大师伊文思研究》。从2000年开始在大学开设有关纪录片的课程以来，迄今已给本科生、硕士、博士研究生等不同层次的学生开设有关纪录片的理论与实践课程，并指导学生的纪录片实践。 图书目录前言 第一部分 纪录片的起源 第一章 早期纪实电影 第一节 可疑的“纪实” 第二节 缺失的纪实观念 第三节 虚构的真实 第二章 弗拉哈迪与纪录片的雏形 第一节 独特的审美、价值观念 第二节 非虚构搬演 第三节 深入了解对象 第四节 强调画面效果，而不是依靠蒙太奇 第五节 传奇性的故事 第三章 维尔托夫与先锋理论指导下的实验电影 第一节 维尔托夫的生平和电影实践 第二节 “电影眼睛”理论 第三节 “电影眼睛”产生的时代和意义 第四节 维尔托夫的影响 第四章 格里尔逊与纪录片的诞生 第一节 “纪实”的美学 第二节 《漂网渔船》的纪实性及其接受 第三节 《漂网渔船》的艺术性 第四节 《漂网渔船》的倾向性 第五节 《漂网渔船》的实用主义 第五章 伊文思的道路 第一节 实用主义纪录片 第二节 政治性实用主义纪录片产生之背景 第三节 政治性实用主义纪录片的影响 第二部分 纪录片的主要流派 第六章 美国直接电影 第一节 直接电影代表作分析 第二节 直接电影的特点 第三节 直接电影产生的背景 第四节 直接电影的影响和意义 第七章 法国真实电影 第一节 真实电影代表作分析 第二节 真实电影的美学 第三节 真实电影产生的背景 第四节 真实电影的发展和影响 第三部分 纪录片的分类和定义 第八章 纪实性纪录片 第一节 结论性纪录片 第二节 陈述性纪录片 第九章 宣传性纪录片 第一节 宣传性纪录片 第二节 宣传教育性纪录片 第十章 娱乐性纪录片 第一节 诗意性纪录片 第二节 娱乐性纪录片 第十一章 实用性纪录片 第一节 实用政治纪录片 第二节 认知性纪录片 第十二章 纪录片的分类原则和定义区域 第一节 分类诸说 第二节 分类原则和纪录片的定义 第三节 纪录片的分类 第四节 共时性与历时性的统一 第四部分 纪录片的构成 第十三章 纪录片的选题 第一节 主题先行和主题后行 第二节 猎奇和个性化 第三节 兴趣所在和责任所在 第十四章 纪录片的采访 第一节 采访的观念 第二节 采访者的准备 第三节 采访者的技巧 第四节 采访的形式 第十五章 纪录片的拍摄 第一节 旁观 第二节 在场 第三节 口述电影 第四节 搬演 第五节 艺术化 第十六章 纪录片的叙事（一）：素材 第一节 纪录片的素材 第二节 素材关系 第三节 单纯化素材纪录片 第四节 美学讨论 第十七章 纪录片的叙事（二）：语法和修辞 第一节 纪录片的叙事方式 第二节 纪录片语法概要 第三节 纪录片修辞概要 第十八章 纪录片的叙事（三）：人称和旁白 第一节 纪录片的叙述主体 第二节 旁白 引注书目 …… 同名图书基本信息书名:纪录片概论 图书编号:915264 出版社:四川大学出版社 定价:25.0 ISBN:756142825 作者:欧阳宏生 出版日期:2004-06-01 版次:1 简介该书建立了一个相对完整的电视纪录片理论体系，具有理论性、实践性、系统性、前瞻性特征，既为广播电视学者提供了较为系统、全面的理论参考资料，也有助于实践者在面对现实问题时打开思路。 目录第一章 纪录片的发展 第一节 纪录片创作的起步期 第二节 纪录片创作的发展期 第三节 纪发片创作的繁荣期 第四节 纪录片创作的拓展期 第二章 纪录 片与社会 第一节 纪录片与政治 第二节 纪录片与经济 第三节 纪录片与文化 第三章 纪录片的主要类型 第一节 新闻纪录片 第二节 历史文化纪录片 第三节 理论文献纪录片 第四节 人文社会纪录片 第五节 自然科技纪录片 第六节 人类学纪录片 第四章 纪录片的基本特征 第一节 影像纪实本性 第二节 纪录片的艺术特性 第三节 纪录片的文化特性 第五章 纪录片的审美特征 第一节 纪录片审美的特殊性 第二节 纪录片的审美特征 第六章 纪录片与纪实主义美学 第一节 作为美学的纪实主义 第二节 纪实主义在纪录片中的回归 第三节 纪实主义兴趣的原因 第四节 纪实主义面临的问题 第五节 纪实主义与审美需求的协调 第七章 纪录片创作的哲学理念 第一节 纪实与真实 第二节 主观与客观 第三节 再现与表现 第四节 虚构与原生态 第八章 纪录片的创新理念 第一节 题材选取的时代理念 第二节 表现形式的多样化理念 第三节 创作模式的创新理念 第九章 纪录片创作的影响比较 第一节 “形象化的政论”与新闻报道 第二节 “格里尔逊式”与主题先行 第三节 直接电影与客观纪实 第四节 真实电影、自我反射式与主体介入 第十章 纪录片创作流派 第一节 “京派”纪录片 第二节 “海派”纪录片 第三节 “西部”纪录片 第十一章 纪录片的语言系统 第一节 画面语言 第二节 声音语言 第三节 声画结合 第十二章 纪录片的制作流程 第十三章 纪录片创作的管理机制 第十四章 建立纪录片的市场化机制 参考文献 后记 |
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