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导语

·出版社：浙江文艺出版社

·ISBN：753392116X

·国别：Germany/德国

·版次：2005年1月第1版

·出版日期：2005-1

·开本：32

·精简装：平装

·页数：173

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代译序：机器做主 林赛·沃特斯 003

摄影小史 001

技术复制时代的艺术作品 079

本雅明简明年表 167

导语

本书收进了本雅明论艺术的两篇文章：《摄影小史》、《技术复制时代的艺术作品》，以及本雅明的简明年表。其中分量最重的一篇是《技术复制时代的艺术作品》。它主要概括了早期摄影与电影艺术发展的特质,前瞻了其发展前景,并深入阐述了“灵光”这一概念。

精彩页（或试读片断）

到底何谓“灵晕”?时间空间的奇异交织。远方的奇异景象仿佛近在眼前。静休于夏日午后，日光追逐着地平线上的山峦或一条小小树枝；它们将观者笼罩在其投下的阴影中，此刻开始成了影像中的一部分——这就是所谓呼吸那远山、树枝的灵晕了。现在，将事物拉得更近，也即更接近大众，成为现代人的强烈热情：这热情一如原来独一无二之物P049通过复制而为人们征服时的热情。日复一日，用和对象极其相似的影像和影像的复制品来代替摄影对象已经成了迫切需要。当复制的影像出现在画报和周刊之上时，它们与原型之间显然是有区别的：后者的惟一性与持存性密切结合，而前者则代表着短暂性与再现性。对象通过其外壳显形，灵晕也就破碎支离了——这是感觉的标志：这种感觉对相似性的敏感已经发展得极其成熟，以至通过复制的方法击败了本来独一无二的原物。P05l

编辑推荐

法兰克学派的边缘人瓦尔特·本雅明的艺术论述在半个多世纪以来一直处于一种有些奇怪的境地：饱受读解、屡被援引却依然面目暖昧，意旨难索；他对摄影、电影、戏剧等艺术形式的探讨莫不如此。这一情况本身正是作者思想魅力的最强力证明。《摄影小史》谈摄影而意在历史社会，《技术复制时代的艺术作品》似乐观而实冷峻，至今仍值得我们体会深思。也许，丁雅明更应被作为一位激进的批判思想家，而非所谓的“最后一人文人”。