吉敷竹史，岛田庄司笔下第二名探。岛田在处女作《占星术杀人魔法》与第二作《斜屋犯罪》中，创造出名侦探御手洗洁，以惊人的诡计傲视群雄。然而，在当时社会派当道的情况下，御手洗洁系列虽然受到学生团体的支持，却仍不受社会大众重视。因此，岛田从第三作《死亡之水》开始，创作带有社会派写实色彩的旅情推理。而在第四作《寝台特急1/60秒障碍》中，创造出警视厅搜查一课的刑事吉敷竹史。一直到御手洗洁系列复活之前，吉敷竹史成了岛田笔下出现最多的角色。

人物简介(个人资料 人物特点)

出场作品

作品介绍(概述 01.寝台特急1/60秒障碍 02.出云传说7/8杀人 03.北方夕鹤2/3杀人 04.消失的“水晶号”特快 05.死亡概率2/2 06.Y的构造 07.展望塔上的杀人事件 08.灰之迷宫)

人物简介

个人资料

吉敷的个人资料如下。隶属于东京警视厅搜查一课。生日是一九四八年一月十八日。外貌相当俊美，波浪般的长发盖住只耳，眼睛很大，双眼皮，鼻梁高挺，嘴唇稍厚，身高一百七十八公分。曾经结过婚，前妻名为加纳通子，后在《北方夕鹤2/3杀人事件》中相逢。吉敷的探案数，据推理 121期中黄钧浩先生所言，在一九八四年首次登场，至一九九四年共有长篇十二篇、中短篇三篇。台湾的译作，有推理 107期的《瞭望塔谋杀案》、推理 121期《穿白短裤的女孩》。

人物特点

在当时的风气之下，吉敷系列走的并不是古典本格。从吉敷的身份是警察来看，就已经有了社会派写实主义的味道。然而，虽然吉敷系列披着写实主义的外衣，但其骨架仍然是本格派。以这次打算介绍的三本为例，诡计在这些作品中仍占了最重要的地位。另外，如同岛田之前的御手洗洁系列，这三本最大的特徵，就是怪奇，可说是将岛田最注重的幻想性、游戏性发挥的淋漓尽致。尽管是推理小说，尽管是本格推理，尽管有惊人的诡计，然而弥漫在这些作品之中，所呈现在读者眼前的，却是极端怪异的气氛。在深夜时，看着这些小说，想像其中的情境，还真会让人感到胆颤。虽然如此，但是若跟着吉敷的脚步，一步一步地将恐怖的外衣拨开，而终于真相大白，破解了完美的诡计之后，那种满足感真是不可言喻。

吉敷系列与御手洗系列最大的不同，是在於两者推理的程序不同。若是拿大家较熟悉的名侦探来比较的话，那吉敷之于御手洗，就好像是十津川之于金田一。大家想想金田一办案和十津川办案有什么不一样，那就是御手洗和吉敷不一样的地方。再想想十津川探案中整个事件从发生到结束的过程，那大概也就是吉敷探案中的过程。吉敷也很像一般旅情推理中的刑事，行动力强，脑筋灵敏，能从复杂的时刻表中发现诡计等等。不过吉敷系列仍不同于一般的旅情推理，一方面岛田写作的手法和一般不同，一方面怪奇性是重要的特色，另一方面诡计也非常够水准。总之，事件发生到解决的顺序虽然和一般作品大同小异，但内容构成却绝对称得上是数一数二。

出场作品

1．寝台特急1/60秒障碍

2．出云传说7/8杀人

3．北方夕鹤2/3杀人

4．消失的“水晶号”特快

5．确定率2/2之死 （死亡概率2/2）

6．Y的构图 （Y之构造）

7．展望塔上的杀人

8．灰色迷宫

9．深鸣千铃 （夜鸣千钟）

10．灵魂离体杀人事件

11．异想天开 （奇想，天动）

12．羽衣传说的记忆

13．字谜杀人事件

14．飞鸟的玻璃鞋

15．泪流不止

16．光之鹤

作品介绍

概述

岛田庄司发表第二长篇《斜屋犯罪》后，风评与处女作一样，毁誉褒贬参半，岛田认为“本格mystery”尚未能被一般推理小说读者接受，须拟出一套战略计划，进扩“本格mystery”。岛田的策略之一，就是撰写拥有广大读者的旅情推理小说，先打响自己的知名度，然后再回来撰写“本格mystery”；另一策略就是到全国各所大学的推理俱乐部宣扬“本格mystery”。岛田的两个策略，算是都成功了。他在京都大学认识了绫辻行人、法月纶太郎、我孙子武丸等，其后他把他们的作品推荐给读者，而确立了新本格推理小说。

另一面，岛田庄司从1983年开始，以短篇写御手洗洁系列作品，长篇写旅情推理小说，而塑造了离过婚的刑事吉敷竹史，其离婚妻加纳通子，她偶尔会在吉敷竹史系列作品露面，是一位重要配角。

所谓的“旅情推理小说”大多具有解谜要素，但是它与解谜要素并重的是，描述地方都市的人情、风光。故事架构有一定形式，住在东京的人，往往死在往地方都市的列车内或地方都市。办案的大多是东京的刑事。

岛田庄司之“吉敷竹史系列”作品，大部分是旅情推理小说，但是与写实派旅情推理小说最大之不同，就是以幻想气氛、怪奇要素包装故事，这也让阅读他的小说的读者多了些额外的乐趣。

吉敷竹史是东京警视厅搜查一课杀人班刑事，1948年1月18日出生，有着摩羯座坚忍不拔的毅力。生年与岛田庄司、御手洗洁相同，只从年龄来说，就可看出吉敷竹史也是作者的分身，所以其造型与写实派的平凡型刑事不同。长发、双眼皮、大眼睛、高鼻梁、厚嘴唇、高个头（178cm）、宽肩膀，身材结实健美，一见如混血的模特儿，可以说是女性的理想对象。这种素描就是岛田庄司的自画像。与岛田笔下的另一名探御手洗洁不同的是，吉敷并不是“神探”，他仍旧需要一步一步跟着线索跑，一丝不苟。具充沛行动力之余，他的脑筋也动得算快，总是能够看出时刻表的玄机。岛田曾说：“我在写吉敷时的认真态度，有时甚至连自己都很感动呢。”

不过追着吉敷系列跑的读者，可能都会纳闷吉敷和通子干吗维持这种分分合合始终不爽快给个交代的关系，根据岛田本人的说法，主要是因为这个人物的描写完全是为了当时的编辑喜好量身打造的，因此没有那个编辑的首肯，是无法让他们俩有快乐结局的。如今编辑已然离职，作者可以自己发挥了，这也才让我们看到他们真正的结局。

01.寝台特急1/60秒障碍

“吉敷竹史系列”第一集，岛田庄司第四作。长篇。被杀害剥脸皮陈尸在浴缸里的女人，在其推定的死亡时刻后，却在从东京开往西鹿儿岛的寝台特别快车隼号上被目击。是一人扮二人？抑是二人扮一人的诡计吗？

继之前两本旷世名作《占星》、《斜屋》先后被评论界忽视之后，岛田庄司由纯本格转向旅情推理，以博得评论界好评和公众注意力。这是一次转型和尝试。其实对于岛田庄司这种血液中早已充满“本格mystery”因子的作家来说，是否写作纯粹的解谜，只是一种形式而已。本作没有明显的过具幻想性的“岛田流”， 核心诡计的原理也非常简单，但许多细节的设计都彰显了岛田庄司的理念，并隐隐表现了岛田庄司控制诡计的深厚功力。虽然表面上（至少书名字）看起来是一部所谓的铁道旅情推理，其实却是一部不折不扣的纯本格解谜作品。

同时，这也是热血刑警侦探吉敷竹史的第一次出场。其实岛田引入新的侦探，也是希望确立全新的风格，以使自己的理念获得大家的认可。吉敷竹史为岛田幻想性的作品注入了人性和现实的色彩，并寓以自己的思考和人生态度。从此之后，岛田庄司的作品更加注重解密性和思想社会性的融合。也许开始这是出于市场的需要，但渐渐的，不仅这个系列，连御手洗洁系列也渐渐融入了这种色彩。而这也成为岛田庄司，这位颇具社会责任感的作家最重要的写作风格。因此，从这个角度来说，本作某种意义上也是岛田创作路上的一个重要的路标。

02.出云传说7/8杀人

“吉敷竹史系列”第二集。长篇。被切断分为八段的女性尸体中，胴体、两腕、两大腿、两小腿分放在大阪车站与山阴地区的六个地方铁路终站被发现，找不到头部，指纹被烧毁，凶手的目的是什么……相比前作的挂铁道推理之名写纯本格，本作看起来就更像是纯粹的铁道推理了。《出云》的情节让人遥想起震古烁今的《占星术杀人魔法》。岛田庄司对于尸体的诡计运用可谓炉火纯青。这部作品可以说是典型的铁道推理，但岛田庄司构想铁道推理诡计的方式很明显与前辈们不同。相比于前辈松本清张、西村京太郎的时刻表推理，岛田庄司的设想更加的高维度，更加的宏大，他的那种思考方式赋予作品宏大而有机的设定，那种表面上看起来并无太大感觉，内涵却非常深刻，整体紧密结合的诡计。这种从全新角度入手的思维方式也让我想起日本解谜派的另一位大师鲇川哲也。和同时代的大多数作家一样，鲇川哲也是一位精于不在场证明诡计的作家，但他的不在场证明诡计手法却要更心理，更高维，更灵活，和同时代的其他作家感觉完全不同。或许他们是具有同样思维方式的人，这种独特的气质，非常难见。即使《出云》是一部真正的铁道推理，这部作品依然与我们印象中的那些死板的时刻表推理不同。

03.北方夕鹤2/3杀人

“吉敷竹史系列”第三集。长篇。事件以五年前的离婚妻子加纳通子打来的电话为开端，东京的刑事吉敷竹史，被卷入北海道的连续杀人事件。通子最初被误认为从东京开往北海道的“夕鹤九号”列车杀人事件的被害者，其次成为钏路的公寓杀人事件的加害者。吉敷竹史在查案过程中，发现两人结婚前之通子的重大秘密。吉敷获得札幌警察署刑事牛越佐武郎的协助，终可破案。

《北方夕鹤》是一部幻想性气氛非常浓厚的诡计堪称“壮丽”的作品，也同样是一部有些争议的作品。同时，吉敷竹史这个与怪人侦探御手洗洁完全不同的热血侦探形象，在这部作品中得到了全面细致的展现。

这部作品的诡计是典型的空间式宏大诡计。相比之前几部作品呈现出来的宏大的方式所不同，这部作品的诡计完全是想象力的放大和解放，是一种童心或者是幻想的华丽的表达，而诡计也可以用“壮丽”这个词来形容。看完之后，甚至有了为这个诡计的点子而欢呼的冲动。就像《斜屋》那样，作品的诡计已经上升到了艺术的高度，架空现实甚至成为了必要。面对着这么伟大的想法，谁还再去挑刺问诡计是否能够在现实中实现呢？

这部作品，不仅仅是一个惊天诡计，还有许多值得回味的东西。吉敷竹史的个人经历让我着实感动了很久。这不仅仅是一个思维敏捷想象力丰富的刑警神探，更是一个血性男儿。看着他受伤倒地又硬撑着起来，为了一个信念而坚定的走下去，为了自己所爱的人不惜牺牲自己的生命。岛田赋予了他鲜活的生命，用细腻的内心描写和看似“简单”的动作描写，刻画出一个活生生的血性男儿。他的血性、他的责任感，真的很让我感动。而这部小说在一定程度上因为吉敷竹史这个人物而升华，且变得难以定性。你可以说这是一部本格推理小说，因为有华丽宏大的诡计和完美的解答，你也可以说这是一部旅情小说，因为符合所谓的铁道推理含义且有主人公的四处奔波的过程，你甚至可以称之为一部硬汉派小说，因为主人公几乎完全是靠自己的行动来破案（甚至在身负重伤之下）。

这个故事里面又包含了太多“岛田流”的要素，首先是神秘的传说，北海道的关于义经的神秘传说，以及穿盔甲的武士；其次是怪谈，夜鸣石会自己鸣叫，穿盔甲的武士会自己倒着行走，最重要的当然是大量不可解释的神秘甚至觉得荒诞的现象，在这部小说中再一次得到完美的展现，每次夜鸣石的鸣叫都会死人，没有动机的杀人，无足迹的雪地，照片上出现的窗户后的盔甲武士在外面却根本没有足迹，凶手非常严密的不在场证明，吉敷竹史前妻的一些奇怪的特点，倒着行走的盔甲武士……等等等等，非常多的无法解释的甚至看起来是荒诞的线索，构成了一个不可能犯罪的谜团。而如何能从谜团中抽出直捣关键的线索，并且在几个小时内拖着几乎无法正常思考的身躯艰难的推理并看透真相，这个重担，看起来，只有此时此刻的吉敷竹史，才能解决。

《北方夕鹤》是一部融入了主人公个人感情的，诡计宏大甚至堪称壮丽的，同时有着精彩情节和“岛田流”的典型的岛田庄司式本格mystery作品，幻想本格的典范。

04.消失的“水晶号”特快

1998年8月由角川书店推出完全改订版。吉敷系列第四作。长篇。1985年4月，国营铁路引以为豪的“水晶号”特快列车，装载着媒体人员，开始了从上野到酒田的处女旅行。随后列车便遭到劫持。犯人要求加滩耕平议员坦白以前所干的坏事，并命令人质中的周刊杂志记者蓬田夜片子负责向媒体公布消息的任务。然而不久，满车的人质却突然消失了……本作无论从书名、情节、诡计，还是社会批判性，都无限接近于西村京太郎的风格，堪称“铁道推理”的典范之作。

05.死亡概率2/2

“吉敷竹史系列”第五集。长篇。著名职业棒球运动员的孩子遭到绑架，赎金是一千万日元。警视厅搜查一课的吉敷刑警被始终不露行迹的诱拐犯指引着，从这个公用电话亭辗转到那个公用电话亭……又是部诱拐题材的作品，感觉吉敷系列有发展成为“完全社会派”的趋势，幻想气氛越发淡薄了。

06.Y的构造

吉敷系列第六作。长篇。昭和61年8月18日，毗邻上野站的月台附近先后发现女人、男人两具服毒尸体，尸体一侧都摆放了大波斯菊和桔梗花。是自杀还是他杀？吉敷竹史开始着手调查这起不可思议的盛冈事件之谜。自本作起，吉敷系列再次迎来丰足的本格味和幻想色彩。《Y的构图》也是岛田首部将虐待问题作为创作素材的精心之作。

07.展望塔上的杀人事件

吉敷系列唯一的短篇作品集，是社会派与本格派结合的推理集成，岛田“都市论”的先验之作。含以下六部作品：

〈绿色之死〉。多野一郎被迫过着极为特殊的生活，对绿色有着重度的排斥反应。吃饭不能吃蔬菜类，不能把观赏植物放在房内，着装也不能有绿色出现，否则会有眩晕感。对于他来说，城市生活好像天堂一般，一旦进入大自然怀抱下的山野，恐怕马上就会死去。他为什么会成了现在这副模样，一切都缘于幼年的那起事件……本篇前半部分的心理描写，让人想起了《异邦骑士》。

〈都市之声〉。吉井优子每周二都会接到一个神秘男子的电话，电话那头的声音令她毛骨悚然。工作的地方、咖啡店里，哪怕是在路上，也会有突然响起的公共电话招呼她。仿佛男人完全掌握着她的一举一动，竟然连最近所穿的内衣颜色都很清楚。优子被说不出来的恶心和恐惧困扰着。“我的声音就是都市本身。”这话是什么意思？这样做到底有何目的……恐怖味十足的作品。故事主题集中在前半部分。主人公优子，被单恋男子的声音，用电话到处追逐。如此高度系统化的都市，真的这般脆弱吗？难道都市生活早在以往发展之初，秩序就已经变质了？本篇想告诉读者的是，只要电话号码被知道，你的生活必将充满着恐惧和不平静，千万不可等闲视之。这是手机普及之前的作品，当时也还没有“尾行”这一通称，如今读罢该作有恍如隔世的感觉。但现在类似的恐怖事件已经并不鲜见了，所谓的“都市之声”没有消失，反而更为露骨。也因此，我也愈加佩服岛田对社会现实的解析能力，和他笔端一贯流泻出的洞察力和前瞻性。没有比“都市之声”更确切的标题了，尽管创作意图太过显现了。

〈要职发狂案〉。四十一岁的犬童慎太郎是K商事的一个很有能力的商务人士。但他有玩弄和虐待女性的癖好，过去曾有很多女性成为他的牺牲品。他还黑了与朋友用作创业的钱，并曾多次逼迫良家女子就范。直到某个夜晚，那个女人二十年前的身姿就那样出现了，耳畔还响起那黑色高跟鞋的走路声音，他快发狂了……基于社会问题的都市怪谈式本格奇篇，个人认为御手洗应该比吉敷更喜欢碰上这样的事件吧。本篇的构思和细节的安排，很容易让人联想到杰克·福翠尔（Jacques Futrelle）与妻子梅的竞作《废屋奇案》（收入《思考机器事件簿Ⅱ》）。

〈展望塔杀人事件〉。东京飞鸟山公园，展望塔的休息室内发生了杀人事件。在小卖部打工的东大女学生，突然用小刀刺杀了客人。吉敷将该案的侦破关键放在了受害者和加害者的关系上，但没有任何隐情浮出水面，只能认定为冲动杀人，但她那样做的目的是什么呢？受害者留下的旧日记隐瞒了可怕的真相……本篇是这个集子里最长的一部（接近中篇篇幅），也是社会批判意味最浓重的一篇，而吉敷竹史也以与长篇同样的姿态登场（有返回《Y的构图》原点的倾向）。主角矢部富美子是杀人犯，但从整个已经被“鬼神化”的应试系统来看，她只是被该系统同化了的一分子。岛田经由那本旧日记向读者赤裸裸地阐明，正义还存在么？这个可怕却可悲的犯人，其实是当时社会现实的最大受害者。读者听着她的傲慢自白，那种异样感频繁冲击着我们的头脑，这起事件的真凶已经无需挑明了。

〈收死率〉。新节目“天之巨星”开播了，因为原著是畅销书的缘故，投资方大胆起用大明星，工作组的员工们热情高涨。广告方汽车公司，也对自己的新产品宣传充满了期待感。然而事实却与预期情况完全相反，视听率完全低迷。节目导演很快就有种灭亡的预感，当他开始查找原因时，面前竟是可怕的杀人计划……一曲视听率竞赛作用下的悲歌。本篇足以证实这样的观点：世间的任何邪念都来源于人欲。演员们和观众们都是牺牲品，被无情地愚弄着。至于本格诡计，本篇使用了与乱步的《目罗博士的不可思议犯罪》类似的“故意过失”来规避杀人罪行的手法，只是比之更加巧妙和有趣而已。

〈D坡密室杀人事件〉。昭和三十一年的时候，“我”因为得了结核病，暂时住在文京区父母家宅的二楼。那段时间“我”沉迷于通过窗子观察邻家的生活，注意到邻家之女被父母囚禁的事实，还目击到这个女儿终于决定向经常来家里走动的绅士模样的男子求爱。某日，女儿逃出牢笼，绅士却被杀了……标题就带着浓郁的乱步色彩，本篇是作品集中最特出的一作。时代小说式的背景设定、幽闭于密室的畸形女、猎奇性的杀人事件、古典式的动机等，让人没法不想到乱步，难道又是致敬之作？此外，作为叙述者存在的结核疗养中的男人角色，其设定颇类似早期的横沟。还有人说，本篇的布局和设定与作者的另一非系列作品《升入天堂的男人》相似，说像希区柯克的电影《后窗》的也大有人在。

本作是我认为岛田最优秀的短篇集，在拥有充实而强烈的本格色彩的同时，还体现出明显的时事性和社会性，这与稍后发表的以纯粹的本格推理为内容的御手洗系列首部短篇集《御手洗洁的问候》有着比较大的不同。

“岛田流”经常截取时事新闻和历史世相的片断，编织到作品中。如在高岛平住宅区屡发的跳楼事件、知名艺人猎枪自杀事件、收视率竞赛、应试战争下困苦的孩子们……所有在当时反响突出的社会问题好象都打算出手，并经由作品予以批判，一点没有松懈和无所谓的态度。这样的结果，使得其作品能够突破社会派与本格派的藩篱，在揭橥令人惊惧的事件真相的同时，还能起到发人深省的效果。当然，可能是因为比较多地采用时事性的素材，让读者觉得新世纪的现今无不在陈腐中透着遗憾，因为当时作品中曾尖锐反映的问题没有得到丝毫解决。

说实在的，倘使以本格推理的标准来评价本作，是件着实可笑的事情。尽管对于读者的口味本也无可厚非，但不能因为本作的诡计比不得《问候》，就贸然贬低作品的存在价值吧。总的来说，岛田不会让读者失望。

08.灰之迷宫

新宿站西口巴士遭遇纵火，有一名乘客死亡。受害者佐佐木德郎，是证券会社某课长，为了照料儿子参加大学考试由鹿儿岛进京。吉敷竹史从佐佐木的不可理解的行动以及被逮捕的纵火犯的意外坦白中发现了罪恶的渊薮，立即奔赴鹿儿岛……令人震惊的犯人像！“鬼才”本格推理创新力作。