基本简介

历史渊源

基本内容

基本特征

主要价值

基本简介

胡道满在洞箫技艺上有所发展，能用洞箫充分的表达秦声，传达秦韵，他所独创的“双音代唱”和“喉音”两种吹奏技法丰富了中华音乐文化宝库。“双音代唱”吹奏法是把秦腔唱法的彩腔唱声和箫吹奏运气巧妙融合在一起，然后注入箫管，而发出的音乐效果，使洞箫低沉的声音突然放大，让听者产生错觉，如唢呐浑厚响亮，形成多支洞箫合奏的希声，又恰似梆笛声和板胡声一样豪迈粗犷，具有强烈的穿透震撼力；喉音就是在吹箫的同时，喉咙同时发声，“吼”唱一个旋律，与箫声形成和声，给人一种边吹边唱的感觉，显得格外的雄厚有力。胡道满洞箫继承和发扬了中国传统音乐艺术理论和优秀的传统演奏技法，把萧从单一的伴奏乐器中剥离而成为独奏乐器，变传统的低沉、苍凉、绵长的演奏为宏亮、明快、欢乐的演奏，其箫音婉转悠长、醇厚有力、圆润清扬、美妙动听。

挖掘、整理、搜集胡道满洞箫技艺，对于丰富民间民俗音乐，发展原生态吹奏技法有着不可低估的现实意义，对社会主义先进文化的发展，新农村文化的建设，和谐社会的推进有着深远的影响力。

历史渊源

胡道满，高陵县耿镇西村人，生于农历1909年，1978年病故，享年69岁。祖籍湖北省郧县，清同治年间父辈逃荒至渭河以南安居。胡道满系胡学忠二儿子。胡学忠不仅是一个忠实的戏迷，还能雕刻制作皮影，品箫和吹笛，他对胡道满的影响颇深；胡道满幼年就读于邻居景春林家的私塾，他对胡道满的学业给予了很大的帮助；同时邻居刘天昌也特别喜爱唱曲子戏，逢年过节赶庙会他们经常在一起表演；胡道满之所以能日日品箫、取得进步不只是受这三个人的影响，更重要的是得力于勤劳能干的父亲和富裕的家庭。1914年，胡道满15岁时，在泾阳塔顶，一曲《绣荷包》和《苦中乐》吸引了塔上下所有的游人；20岁的胡道满为了更好地运用气息，常常蹲在井边，对着井口吹奏，听其回味，反复改进。有一次秋夜，当他津津有味的入迷于品箫时，不知不觉竟然有一只老狼卧在离他不远处，也在聚精会神地品箫。渭南、临潼、长安、高陵、泾阳和三原等地，慕名者络绎不绝；1931年夏，十七路军38军师长耿景惠，亲自接他到三原县献艺；1933年，胡道满年过24岁，朋友(商人)耿振荣约他到西安献艺，在易俗社门前，一曲箫声，使剧场外观众蜂拥而观，剧社负责人见此状，便邀请胡道满到易俗社内献艺；建国后，胡道满的艺术成就得到党和政府的重视，县文化馆让胡道满多次参加县组织的演出活动。1955年，渭南地区和陕西省举办民间艺术表演观摩大会，胡道满以数曲洞箫演奏获得了一等奖和省级甲等奖。随后，由省文化厅组团赴京，参加“全国群众业余音乐舞蹈观摩演出会”，荣获终生最高奖——洞箫演奏个人特等奖。观摩演出结束后，中央文化部组织评选最佳节目，给中央首长和国际友人做专场演出。曲目《苦中乐》和《大金钱套柳生芽》又高居榜首被选中。演出后，受到国家主席刘少奇和国务院总理周恩来等中央领导同志的亲切接见。中国唱片厂将曲目《苦中乐》和《大金钱套柳生芽》灌注成唱片，轰动乐坛，流行国内外。唱片至今还被保存在西安音乐学院的音乐资料室内，成为乐坛传世之曲。充分的显示了胡道满洞箫技艺的超凡水平和不可磨灭的艺术魅力。

基本内容

洞箫是中国民间流传下来的古老吹奏乐器之一，胡道满洞箫其吹奏技法在全省内极为罕见。

一、 演奏技法

胡道满在《苦中乐》、《大金钱套柳生芽》和自创的《孔子哭颜回》等曲牌中运用到喉音、滑音、打音、气颤音、叠音、双音代唱等技法，增强了洞箫的表现力，丰富了洞箫文化的内容。尤其是胡道满独创的“双音代唱”和“喉音”两种吹奏技法为我国民族音乐文化的进一步发展发挥着重要作用。“双音代唱”吹奏法是采取秦腔唱法的彩腔唱声和箫吹奏运气巧妙融合在一起，然后注入箫管，而发出的音乐效果，使洞箫低沉的声音突然放大，使听者产生错觉，如唢呐浑厚响亮，形成多支洞萧合奏的希声，又恰似梆笛声和板胡声一样豪迈粗犷，具有强烈的穿透震撼力；喉音就是在吹箫的同时，喉咙同时发声“吼”唱一个旋律，与箫声形成和声，并增大了给人一种边吹边唱的感觉，格外的雄厚有力。

胡道满吹奏的《苦中乐》和《大金钱套柳生芽》是传统曲调中的精华部分。《大金钱》与《柳生芽》本是秦腔中的两个曲牌，是秦腔中的祭祀乐曲。胡道满把两段乐曲巧妙地结合在一起。由于胡道满的吹奏悦耳动听，充分表现了秦之声，传达出了秦之韵，因而比唱秦腔更受欢迎。

胡道满在《孔子哭颜回》中运用的喉音和双音代唱吹奏独具一格，似秦腔中的哭唱。箫声呜呜，如泣如诉。奏出的悲壮乐曲《柳生芽》动情处似多支洞箫合奏，又恰似梆笛声和板胡声一样豪迈粗犷，具有强烈的穿透震撼力。胡道满还可用箫模仿飞禽走兽的鸣叫，能以假乱真，用箫与任何乐器（包括打击乐器）合奏而不失箫声。

二、典型曲牌

胡道满洞箫的曲牌有：《苦中乐》、《雁落沙滩》、《百鸟朝风凤》、《大金钱套柳生芽》、《孔子哭颜回》、《官谱》、《柳生芽》、《麻鞋底》、《绣荷包》、《三娘教子》、《三回头》、《古城会兄》。

基本特征

1、胡道满洞箫技艺继承和发扬了中国传统音乐艺术理论和优秀的传统演奏技法，把萧从单一的伴奏乐器中剥离而成为独奏乐器，变传统的低沉、苍凉、绵长的演奏为宏亮、明快、欢乐的演奏，使其高音区明亮、中音区沉闷、表现力丰富独具特色。

2、胡道满独创的“双音代唱”和“喉音”两种吹奏技法丰富了中华音乐文化宝库，为我国民族音乐文化的进一步发展发挥着重要作用。“双音代唱”吹奏法是采取秦腔唱法的彩腔唱声和箫吹奏运气巧妙融合在一起，然后注入箫管，而发出的音乐效果，使洞箫低沉的声音突然放大，使听者产生错觉，如唢呐浑厚响亮，形成多支洞箫合奏的希声，又恰似梆笛声和板胡声一样豪迈粗犷，具有强烈的穿透震撼力；喉音就是在吹箫的同时，喉咙同时发声“吼”唱一个旋律，与箫声形成和声，并增大，给人一种边吹边唱的感觉，格外的雄厚有力。

3、胡道满吹奏的《苦中乐》和《大金钱套柳生芽》是传统曲调中的精华部分。《大金钱》与《柳生芽》本是秦腔中的两个曲牌，是秦腔中的祭祀乐曲。胡道满把两段乐曲巧妙地结合在一起。由于胡道满的吹奏悦耳动听，充分表现了秦之声，传达出了秦之韵，因而比唱秦腔更受欢迎。

4、胡道满在自创的《孔子哭颜回》中多处运用喉音、滑音、打音、气颤音、叠音、双音代唱等技法，增强了洞萧的表现力，丰富了洞箫文化的内容。

5、胡道满可用箫模仿飞禽走兽的鸣叫，能以假乱真，还可用萧与任何乐器（包括打击乐器）合奏而不失箫声。比如可运用滑音、叠音、打音、颤音、双音和喉音等技巧对多种飞鸟的鸣叫声做了形象、逼真的摸拟，以借喻人们在生活中的各种情景；运用多指颤音技法模仿了人的笑声和哭声，使乐曲更具生活气息。

主要价值

一、学术价值：胡道满洞箫艺术魅力超凡，演奏技法独特，在全省实属罕见，对于洞萧演奏艺术的促进和民族音乐的发展有着卓越的贡献。有利于中国民间音乐史料的积累，对于保护民间文化遗产有着重要的学术价值。

二、实用价值。发掘、抢救、保护胡道满洞萧技艺，对高陵县乃至全西安市的精神文明建设、丰富人民群众的文化生活，提高人民群众的文化科学水平和素质，对社会发展和经济建设，构建社会主义和谐社会，有着积极的社会现实意义。