“和玺彩绘”是彩绘等级中的最高级，同时也是清代彩绘中等级最高级的。它构图严谨，图案复杂一般只用于宫殿、坛庙等大建筑物的主殿，普通建筑是没有这样高级的彩画装饰的。

和玺彩绘 - 特色

和玺彩绘 - 分类

和玺彩绘 - 绘画技法

和玺彩绘 - 特点

和玺彩绘 - 特色

“和玺彩绘”是一种比较高档的彩画，一般都用“金龙和玺大点金”，特别是在主梁上大都用这种彩画，梁枋上的藻头呈“ΣΣ”形。主要线条全部沥粉贴金，花纹绚丽。金线一侧衬白粉或加晕。用青、绿、红三种底色衬托金色，图案多以龙纹为主，枋心多是二龙戏珠，藻头上绘制升龙或降龙，比较长大的藻头也绘制升龙和降龙二龙戏珠，箍头上绘制坐龙。看起来非常华贵，且明快亮丽、富丽堂皇。故宫太和殿梁枋上的彩绘都是和玺彩绘。 和玺彩画根据建筑的规模、等级与使用功能的需要，分为“金龙和玺”、“金凤和玺”、“龙凤和玺”、“龙草和玺”和“苏画和玺”五种，它们是根据所绘制的彩画内容而定名。

和玺彩绘 - 分类

“金龙和玺彩绘”的主要图案全都是龙，龙纹周围还常配以云纹或者火焰纹，金龙顿生腾云驾雾之感。金龙和玺彩绘用金量极大，不仅龙纹贴金，主要线条也贴金，金碧辉煌，尽显皇家气派，一般只应用在宫殿中轴的主要建筑之上。以表示“真龙天子”至高无上的意思。故宫的太和门、太和殿、乾清宫、养心殿等宫殿多采用金龙和玺彩绘。

“金凤和玺彩绘”一般多用在与皇家有关的如地坛、月坛等建筑上；龙凤图案相间的为龙凤和玺彩画。一般画在皇帝与皇后皇妃们居住的寝宫建筑上，以表示龙凤呈祥的意思。

“龙凤和玺彩绘”从形式上看略低于金龙和玺彩绘。枋心、藻头、盒子等部位以龙、凤为主题纹样交替构图，枋心内有二龙戏珠、双凤昭富、龙凤承祥等组合形式。故宫交泰殿、慈宁宫等采用“龙凤和玺”彩绘。

“龙草和玺彩绘”从形式上又略低一些，用于较为次要的宫殿建筑，如太和殿前的弘义阁、体仁阁等较次要的殿宇使用的就是龙草和玺彩绘。较高建制的喇嘛教建筑也用龙草和玺彩绘。龙草和玺彩绘的图案主要有龙纹和大草纹构成，枋心、藻头、箍头都有草纹出现，一般是绿底儿画龙，红底儿画草。大草还常与法轮相配，叫做法轮吉祥草，或者叫做“轱辘草”。

画人物山水、花鸟鱼虫的为“苏画和玺彩绘”。“苏式彩绘”是写实的笔法，它的内容有云冰纹、葡萄、莲花、牡丹、芍药、桃子、佛手、仙人、蝙蝠、展蝶、福寿鼎、砚、书画等等。用于皇家游览场所的建筑上，代表园林风格。

和玺彩绘 - 绘画技法

1、和玺构图

和玺：在清式彩画中是最高级彩画，用于主要宫殿和庙宇主堂上。组画规范严谨、以各种姿态的龙为主要图案。

构图：将大小额枋横向分为三段，中为枋心，两侧为箍头与藻头。

曲线：用 形曲线分成整齐的格子，绘出皮条圭线、藻头圭线、岔口线。

枋心：把各种形式的龙画在格内。枋心内画二龙戏珠。

箍头：在箍头盒子内画坐龙。

藻头：藻头画升龙或降龙，如宽大可画升降龙。

死箍头：箍头边线用金线或墨线，退晕色，拉大粉压老叫死箍头。

活箍头：活箍头用片金西蕃莲，边珠或福字等几何文字的称活箍头。

岔角：箍头与藻头间的小尖形称岔角，多画菱花，可以用四分之一朵菱花填上，也可以空着。

锦枋线：间界这各间间的线条叫锦枋线。

枋线：有几种画法，除去金线或墨线之外，可用同一颜色，由浅至深层层排比退晕。

柱子：柱子赤红，上部分如交金墩、金柱、瓜柱等部分的构图与色彩，按藻头的图形与颜色分配。

2、和玺彩绘

（1）金龙和玺

枋心藻头等在各部位均已绘龙为主称为金龙和玺；

平板枋：青地，两端向中顺序画行龙。

枋心：大额绿地，小额青地，画二龙戏珠。

藻头：大额青地画升龙，小额绿地画降龙，升降龙可互换。较长藻头可画升降龙二龙戏珠。

箍头：大额青楞线，青盒子，小额绿楞线，绿盒子，内画坐龙、升龙、降龙均可。

垫板：朱红地，两端向中对画行龙。

柱头：上下两头各一条箍头，上下刷绿红，和青地对应，花纹有多种画法。青地画两绿盒子，画坐龙。

雀替：赤地画行龙，龙头向中。

斗拱压斗枋：为青地画工王云。

斗拱：多用蓝绿两色，周角用金黄线。升斗绿色则拱昂蓝色，升斗蓝则拱昂绿。每攒蓝绿相间分配。色彩次间互换，隔间相同。

（2）龙凤和玺

绘龙凤者称为龙凤和玺，略同金龙和玺，枋心、找头、盒子等各部位由龙、凤调换，色彩调换重新组图。

平板枋：绿地画一龙一凤为“龙凤呈祥”，画双凤为“双凤昭富”。

枋心：大额青地画龙，小额绿地画凤。

藻头：大额画龙绿楞线，绿盒子，小额画凤青楞线，青盒子。凡枋心、盒子画龙或凤，藻头就画凤或龙，隔间龙凤相同。

垫板：朱红地，绿楞线，两端向中对画一龙一凤或行龙。

柱头：箍头上红下绿，插梁头画凤上绿下青。

雀替：画五色草。

压斗枋：绿地画工王云。

斗拱板：画坐龙或龙凤。其于同金龙和玺，平板枋及由额垫板也可画一龙一凤，相间排比。

（3）龙草和玺：绘龙和楞草者称为龙草和玺

画法：基本同金龙和玺、龙凤和玺，较它们彩画简单。

图案：枋心、盒子、找头由龙草调换构图，组图中有大草图案。大草常配以“** ”，又称“** 吉祥草”，简称“轱辘草”。　垫板不画龙，只画“轱辘草”。龙草和玺均为死箍头。压头枋，坐斗枋画工王云或流云等，斗拱板画三宝珠火焰。

色彩：在和玺线格式内，色彩为青、绿、红三色组合，红为主色。龙画在绿地上，大草画在红地上，画金轱辘草。霸王拳之边老晕色大粉。

（4）金琢墨和玺

与前述三种和玺相同，但在要求上比一般和玺精细。

特点：轮廓线、花纹线、龙鳞等均沥单粉贴金，内作五彩色攒退。

箍头：采用贯套箍头或锦上添花，西蕃莲、汉瓦加草等，攒小色以不顺色为原则，如青配香色，绿配紫等五色调换。盒子、藻头、枋心的配色：与箍头配色相同。

平板枋：采用金琢墨雌雄草又名母草。枋心、盒子、藻头：各处花纹、龙身等均须照一般和玺轮廓放大，龙鳞要清楚，以便五色攒退。

（5）楞草和玺：绘楞草者。

（6）莲草和玺：绘莲草者。

3、天花和玺

天花：在结构上有枝条和天花板两部，开花的彩色也是在这两部上。

圆光：板的中心有圆光，四周是岔角，多用鲜明的色，画在蓝色或绿色的地上。

枝条：枝条颜色与地相同，但在十字交叉处的燕尾与岔角用同的颜色。

椽子：在没胡天花的建筑里，栋梁如有彩画各架椽子多用蓝绿色。

望板：把望板没红色，互相反衬。

4、井口开花彩绘

题材有升降龙、团龙、团凤、团鹤、梵字等不同的圆光图案，圆光之四角画岔角云、岔角夔蝠等。设色多为五彩，亦分烟琢墨、金环墨、沥粉贴金等不同技法类别。天花支条的交点处画毂轳线及退晕燕尾。

和玺彩绘 - 特点

“和玺彩绘”使用有较多的讲究，凡画这种彩画者，在明间是上蓝下绿，明间两旁的次间、稍间则上下互换分配，次间上绿下蓝，稍间又上蓝下绿。 而额垫板都用红色，平板枋用蓝色，梁上要画“跑龙”，如果用绿色时则画“工王云”。“和玺彩画”的箍头、藻头都用线将它分成整齐的格子，把各种形式的龙都画在格子内，通常在箍头盒子内画“坐龙”，藻头画“升龙”或者或“降龙”，枋心之内画“行龙”，间或画龙凤，整个彩画的分布从枋心开始，向两端做对称式。还有一种是在枋心进行旋子彩画，枋心画找头，璇子花一整二破，箍头花形同菱花。其中旋子彩画与和玺彩画匀属殿式彩画。此外宫殿彩画使用较多的还有一种苏式彩画，苏式彩画是写实的笔法，它的内容有云冰纹、葡萄、莲花、牡丹、芍药、桃子、佛手、仙人、蝙蝠、展蝶、福寿鼎、砚、书画等等。 除宫殿彩画外，还有民居建筑、寺院、贵族府第等建筑上装饰的彩画。这些彩画均不能按宫廷建筑的样式来进行。而彩画的作者多民间的匠师，他们可以随便选题材绘画。例如北京的许多寺庙的彩画富于地方特色风味，不按官式做法由当地匠师自由绘画。这些民间建筑的大梁、二梁彩画的梁底与梁帮均用蓝、绿、红、粉四个色调。在枋心上画红色莲花，两侧面画西番草，然后绕一圈蓝色。至于找头则用退晕边线，绿色与蓝角尖排纹样，上施红色莲花，箍头中间不画盒子，而画出红色莲花。大梁之上的单步梁只画找头，没有箍头，找头与大梁相同。山面平梁，只有找头并不做箍头，短柱用蓝色，山边大梁与中间大梁彩画相同。北京官式彩画，要求非常严格；出了宫廷要求则不那么严格，可自由创作了。