| 词条 | 荷石水禽图 |
| 释义 | 荷石水禽图墨笔画湖石临塘，疏荷斜挂。两只水鸭或昂首仰望。或缩颈望立。意境空灵，余味无穷。荷叶画法奔放自如，墨色浓淡，富有层次。八大山人曾自云： “湖中新莲与西山宅边古松，皆吾静观而得神者。”可见其画荷是观察入微，静观悟对而以意象为之，信手拈来，妙趣自成。款署： “八大山人写”，押“八大山人”白文印。朱耷是明代皇室的后裔，明亡后，他为了逃避政治上的迫害和表示对清朝统治者的仇恨，出家当了和尚。他的作品带有强烈的感情色彩和复杂的精神内涵，其特殊的生活经历、思想状况、决定了他绘画创作的基本倾向。他笔下的鱼、鸟，体貌怪诞，神情奇特，其内心深处的难言之痛与愤懑抑郁，均借助笔墨曲折地抒发出来。 《荷石水禽图》画中冷僻孤寂的环境处理和不计自然常态的形象，以及不拘成法的章法布局，造成一种生僻、苦涩的美感，足以触人心弦。 名画档案名称：《荷石水禽图》 作者：朱耷 创作时间：清 尺寸：纵165 厘米，横90 厘米 材料：纸本，设色 收藏：南京博物院 名画赏析影响朱耷在艺术上突飞猛进的人是董其昌，不过朱耷所走的道路却与同样学董其昌的“四王”完全不同，因为他学董并不是以摹拟为目的，而是重在从董画中汲取精华，以提高自己。再加上朱耷的人生经历，且个性孤绝、桀傲清高，用笔用墨上豪迈强健，从而表达出“零碎山河颠倒树，不成图画更伤心”的情怀，因此，他所创造的山水形象，不拘成法，既无董画的明洁修润、娴雅温静，也无“四王”的山川清丽、城市繁华，而是一种凄楚苍茫、残山剩水、寂寞荒率的境界。朱耷在临习董其昌的山水画中，领悟了笔墨根本，将山水画中的笔墨运用于写意花鸟，使自己的绘画最终成熟。 朱耷的花鸟题材十分广泛，从他现存的作品来看，有花卉、蔬果、虫鸟及畜兽等50余种。他的花鸟画意境幽冷清奇，构图和用笔均极简疏，郑板桥说他“纯用减笔”，秦祖永说“山人画以简略胜”，往往只用三两笔就完成一个形象，“笔简形具”。朱耷的花鸟画以水墨大写意而出名，他不但继承了古人的破笔飞白之法，而且还把古人的“湿笔”拿捏得恰到好处，如画鸟，描绘鸟身时用缓笔，使羽毛有绒绒之感；画苔石，则尽量控制用水，使人感觉画中苔藓阴湿，明暗可辨；画山石、苔点，大胆运用中锋，以表现物象的圆滑体积，富有含蓄的味道。朱耷擅用拟人化手法，所画鱼鸟常“白眼向人”，反映了他不肯向现实妥协和不甘屈辱的心情。 朱耷笔下的线条，如枯藤摇振、刚柔相济。他所用的章法也非常奇特，善于运用大疏、大密和线条的穿插，往往在画中留有大片空白供观者发挥想象，善于将画中物象引向画外，将画外物象引入画中，使构图表现境界扩大，也充满张力。此外，朱耷还常在画上题诗寄意。总之，朱耷的作品在立意、造型、用笔用墨以及诗书画印的结合上，都达到了一个水墨写意花鸟画前所未所的水平。 这幅《荷石水禽图》描绘的是河塘边上的景色。款署“八大山人写”，押“八大山人”白文印。 在画面的下方，横卧一顽石，在它的上面蹲着两只水鸭，一前一后，一高一低，一只伸长脖子向上望着，一只相向而立，静静地站立着。画中的荷叶数柄，从不同的角度向画面中伸出，有浓有淡，形态各异，错落有致。一枝含苞待放的花苞从花叶丛中钻出，显示出盎然的生机。整幅画面的构图互相呼应，动感十足。 从这幅图中，我们可以充分感受到朱耷的笔墨功力：看似草草描绘，但却达到了笔简意赅、神气完足的境界。朱耷曾说：“湖中新莲与西山宅边石松，皆吾静观而得神者。”其画荷如此，其他物象更是如此，静观而以意象为之，信手拈来，则妙趣自成。 画家小传朱耷（1626～1705 年），谱名统林，明宗室，朱元璋第十六子朱权的后裔，明亡后出家为僧，法名传綮，号八大山人、雪个、个山、人屋、良月、朱道明等，江西南昌人。工诗文、书法，不拘成法，自成一家，臻文人画最高典范，对后世影响极大。代表作品有《秋雨孤舟图》、《古梅图》、《河上花图》、《荷石水禽图》等。 艺术价值朱耷的代表作品之一； 水墨大写意的代表作品； 清时花鸟画的代表作品 |
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