1 评剧流派

2 河北梆子流派

韩派是评剧大师韩少云创立的评剧旦角艺术流派。韩少云受到了评剧初创时期唱腔的刚劲酣畅和20世纪40年代（上演新移植剧目中的）新唱腔的柔媚洒脱的两种特性的影响，遵循现实主义创作方法，与作曲家王其珩，剧作家曹克英、徐固若，导演李芳，经过多年的演出实践，创新、改革，结合自身条件，溶化成为音域宽广、刚柔兼济、行腔适度和韵味醇厚的特点，创立了评剧韩派艺术。

中文名：韩派

剧种：评剧

创始人：韩少云

行当：旦角

特点：和缓流畅、激越豪放

简要介绍

艺术特色

代表剧目

韩派传人

◎ 简要介绍

评剧表演艺术家韩少云一生致力于评剧艺术，融合了评剧初期刚劲酣畅和新唱腔的柔媚洒脱，唱腔优美、音域广阔、刚柔并济，独具一格的创立了评剧的新派别——韩派，成为评剧艺术中全国公认、深受戏迷欢迎的流派之一。

韩少云以朴实、细腻、优美、大方的表演而著称。她的“疙瘩腔”更是别具一格。

◎ 艺术特色

韩少云的唱腔不同于评剧传统的大口落子，而偏重于华丽细腻。更为难得的是她所演出的每一出戏里，都有一套与人物性格相符的独特唱腔。韩少云擅长闺门旦和花旦，她的表演典雅庄重，一派大家风范；她的演唱则具有和缓流畅和激越豪放的特点。

韩少云一生致力于评剧艺术，她融合了评剧初期刚劲酣畅和新唱腔的柔媚洒脱，独具一格地创立了评剧的新派别———韩派，成为评剧艺术中全国公认、深受戏迷欢迎的流派之一。有学者认为：唱腔圆润、长于抒情的韩派艺术形成于20世纪50年代，60年代进入辉煌期，90年代则是创新发展阶段，《小女婿》、《洪湖赤卫队》、《秧歌情》、《家》等作品是“韩派”艺术不同阶段的代表作。韩派艺术是纵向继承、横向借鉴的艺术，地方戏、民歌小调、昆曲等都成为了韩派创作的重要源泉，使评剧艺术在民族化、现代化的探索方面跃上新台阶。　韩派艺术以深邃、细腻、优美、大方的表演风格而著称，韩少云一生在百余出戏的上百个人物的塑造中，以情感人、声情并茂，特别是在其代表作《小女婿》、《人面桃花》的表演中刻画人物入木三分。韩派唱腔刚柔相济、行腔委婉、韵味醇厚。唱腔有三绝：“字清、腔顿、板正”，清晰的吐字和别具特色“娇”嫩腭音演唱的疙瘩腔别具一格，使表演和唱腔浑然一体，形成了总体的艺术风格。

◎ 代表剧目

半个世纪的时间，韩少云上演了近二百出戏。其中韩少云扮演《小女婿》中的杨香草，荣获1952年第一届全国戏曲观摩演出大会演员一等奖。她扮演《杜鹃山》中的柯湘，获沈阳市戏剧汇演优秀表演奖。

评剧《小姑贤》于1953年在“东影”拍成电影，它也是中国建国后的第一部戏曲片。《人面桃花》等若干唱段还被选入《中国戏曲艺术家唱腔选》——韩少云专辑。韩少云的名字已载入《中国大百科全书》（戏曲·曲艺卷）和其它典籍中。韩派代表剧目主要有：《小女婿》、《小二黑结婚》、《杨三姐告状》、《洪湖赤卫队》、《杜鹃山》、《江姐》、《家》、《貂蝉》、《桃花庵》、《凤还巢》、《人面桃花》、《红楼梦》、《西施》、《小姑贤》等。

◎ 韩派传人

侯丽华是韩少云的开山弟子，但韩少云收弟子很少举办拜师仪式。她强调不是哪个流派有好传人就证明这个流派存在，没有弟子就说这个流派消亡，她说只要在舞台上不管哪派的演员只要吸收了她的艺术特点、用了她的唱腔特色，就可以说此流派还有深远的影响，说明此流派还被人们喜欢。虽然韩派传人可忧，可是有许多其它派别的评剧演员走的是韩派路，例如二度梅的冯玉萍获奖的《雪花飘飘》《风流寡妇》，宋丽获文化奖的《秧歌情》，还有沈阳评剧院、锦州评剧团等在唐山评剧节获奖的剧目，都是韩少云的爱人王其珩老师做的曲，唱腔完全是韩派的特点。这些可说明韩派艺术的魅力犹存，感染力不减当年。

据韩少云的弟子周丹说，韩少云教徒也很前卫，不把每个学生固定在韩派上，而是帮助找适合这些学生们自己的方法。

韩派是河北梆子表演艺术家韩俊卿创立的河北梆子旦角艺术流派。韩俊卿的表演细腻传神，唱腔低回婉转，她的高音略带沙音，中低音浑厚甘甜，吐字清晰，气息控制自如，根据自身条件形成了定调低、唱腔低的艺术特色。

中文名：韩派

创始人：韩俊卿

剧种：河北梆子

行当：旦角

简要介绍

艺术特色

代表剧目

韩派传人

◎ 简要介绍

韩俊卿13岁进入天津唱戏，因为生天花依旧日夜两场演出，声带疲劳过度导致败嗓，迫不得已，她只好按照病变后的嗓音摸索新的唱法，演唱时尽量避开高腔高调，专在中、低音区迂回。唱出腔来，声音宽厚，与传统的高亢、激越风格出现明显差异。与此同时，她为弥补唱功缺憾，努力在表情动作方面下工夫。结果是歪打正着，她艺术实践的出新变异，被天津群众认可，也受到同行首肯。她那以平腔低调、缠绵悱恻为特色的唱法，世称韩派，成为河北梆子旦行的新流派。

◎ 艺术特色

韩俊卿在演唱时尽量避免高腔高调，而是在低回委婉方面下功夫，扬自己宽音、厚音、中低音之所长，避高音嘶裂之所短，不到不得已时，绝少使用花腔、高腔。经过反复实践，韩俊卿逐渐形成一种行腔多在中音区，本工（真声）与背工（假声）结合使用的演唱方法，其声腔旋律平易淳朴，感情深沉真挚，既长于叙事，又适宜抒情，许多唱段经她唱来，浑厚饱满，声韵苍凉，颇有味道。在技巧方面，她严格控制气息，留有余量，音断而气不绝，对于声音的虚实、收放、轻重、疾缓8个字掌握得体，做到了字真、收清、送足、达远。同时，她还虚心向前辈艺人请教四声音韵，学习以字行腔、以腔达意的奥妙所在，使声腔、字音、情绪三者融为一体。经过反复实践不懈的努力，韩俊卿终于形成了唱腔低回婉转，高音声高宽厚略带沙哑，中音浑厚甘甜，吐字清晰，表演细腻传神缠绵悱恻的戏路。

她的演唱高亢、激越、慷慨、悲愤，声情并茂，顿挫有力。

◎ 代表剧目

韩派擅演剧目有：《秦香莲》、《打金枝》、《三上轿》、《荒山泪》、《孔雀东南飞》、《窦娥冤》等。

◎ 韩派传人

韩派的传人主要有孙秀兰、韩玉花等。