| 词条 | 官窑美人 |
| 释义 | 最近的长篇小说，上海作家程庸的《官窑美人》（上海译文出版社）大约较引人注目。小说一经刊发，一月余就重版。这部小说至少有两个卖点，一个是几十万的小说通篇无“的”，另一个是塑造了当代社会真正具有上等品质的女人，冠名为“官窑美人”。小说写尽了古玩场中的欺瞒、榨取伎俩，朋友、情人间的反目成仇，上代的恩怨和当下的疑案，把生活搅得乱七八糟。在这杂乱的世事里，主人公徐楣丽像一缕青烟、一片白云、一个光芒耀眼的美人遗世独立在乱世中。 版本作 者： 程庸 著 出 版 社： 上海译文出版社 出版时间： 2007-6-1 字 数： 239000 页 数： 332 开 本： 32 纸 张： 胶版纸 I S B N ： 9787532741649 包 装： 平装 定价：￥30.00 推荐古陶瓷学、文物学专家程庸先生力作！ 即是一部古玩小说，又是一部真正意义上的海派小说！ 丰厚的古玩文物知识、精彩的收藏拍卖内幕、悬疑横生的情节！ 通篇30余万字，没有一个“的”字，作者以实验性的笔法进行了一次创新尝试，向中国古典文化作虔诚致敬。 《官窑美人》是一部真正意义上的海派小说。《官窑美人》摸到了上海的风骨，她就是一个官窑美人，有很厚的积淀，很重的历史，很贵的宝气，程庸对上海的体悟和观察，就通过围绕李茗沁的三个女人“母亲”、“妻子”、“情人”体现了出来，也通过围绕李茗沁的生意对手、合作伙伴体现出来，这些人物又围着那不能碰摸的矜贵瓷器转，瓷器让他们的灵魂和身体都在阳光底下晒得透亮了，上海也在这个故事中透亮了。《官窑美人》的语言是献给上海的诗，程庸构造了一种真正配得上那些陶瓷也配得上海的灿烂、悠远、古雅、沉厚的语言。 海博物馆馆长陈燮君，评论该书“以文字为桥，引领读者走入了关涉古董收藏鉴赏的深邃世界。” 《官窑美人》讲述了一个曲折好看的故事：李茗沁出身古玩世家，对古董有着莫大的兴趣，也一直梦想着能恢复先辈的风光。他初试身手，竟然买到了价值不可估量的国宝级古董——宋朝官窑贯耳瓶，然而平静的生活从此被打破。这件官窑贯耳瓶，先是被视为天价珍品，转瞬间价值又一落千丈；有人横刀夺爱，有人暗地调包…… 这部小说是程庸凝聚十年心血写成的唯美作品，小说中没有一个“的”字，然而文字通达，表意流畅，读来趣味盎然。 内容李茗沁出身古玩世家，从小受母亲耳濡目染，对古董有着莫大的兴趣，也一直梦想着能恢复先辈的风光。没想到，他初试身手，竟然买到了价值不可估量的国宝级古董--宋朝官窑贯耳瓶。他平静的生活从此打破，其中更是蹊跷连连。 这件贯耳瓶，先是被人视为天价珍品，但转瞬间一落千丈，被贬为不值铜佃的高仿品；有人对之横刀夺爱，有人设法暗地调包；古玩场上，收藏界内，一个谜团尚未了结，又一桩疑案却又横生枝节。更何况还夹杂着李茗沁与女友皎皎忽冷忽热的波折情感以及他对古月轩神秘莫测的徐楣丽那隐隐然而又无法克制的倾慕。虽然不过是一件玩器，却牵涉到错综复杂的爱恨情仇，甚至还有父辈遗留的难解恩怨…… 作者是古陶瓷学、文物学方面的专家，也是文学练达、学养深厚的诗人。本书在写作中，前所未有地没有出现一个“的”字，却丝毫不影响语言的畅达。丰厚的古玩文物知识，以及精彩的收藏拍卖内幕，浑然融入好看的情节。 《官窑美人》是程庸10年心血之作，同时也是文物鉴定专家的他，将自己耳濡目染的一些文物市场内幕、文物圈的世态人情，都写进了这部作品里，所以小说又被冠上“海派古玩小说”的名号。 作者程庸 ，原名程勇，江苏镇江人，大专学历。为《上海经济报》、《申江服务导报》记者、编辑。上世纪80年代写诗，主要作品有长诗《蓝鸟》、《黑山鹰》，组诗《片羽吉光的苦恋》；90年代写小说，作品有《情雨》、《飞翔》、长篇小说“手洗时代”三部曲第一部《德令哈囚犯》、《一个人的百部经典》、《月亮下的蛋》（合作）。业余时间研玩中国古陶瓷，出版专著《晋唐宋元瓷器真赝对比鉴定》、《明清瓷器真赝对比鉴定》。组诗《怀念村庄》获《萌芽》文学奖。 书序程庸写出了一部非常好，非常好的小说。这不仅仅是程庸一个人的收获，也是上海小说界的一个收获。 程庸曾经是个诗人，对语言有常人不能及的敏感，程庸又是一个文物古董鉴赏收藏家，他对古董文物有非常人能及的知识和挚爱，这两样决定了程庸写小说的时候，会成为一个非常了不起的小说家。他的第一部小说《德令哈囚徒》里，他用了他一半的积累，语言的积累；现在，到了他的第二部小说《官窑美人》，他又加上了另一半积累，古董文物的文化积累，他终于倾囊而出，也终于，这部小说没有辜负他。 他是把小说和自己的人生联系起来了，小说和人生成了一个事物，他把自己的全部都放进了小说：这个小说就有了依托，也有了寄托。 他还把上海、上海的历史和现实放了进去，这是一部真正的文化小说。 小说中的主人公徐楣丽说过这样一句话：“哪怕是上刀山、下火海，也要去追寻，追到一件是一件，即使付出生命代价也值得。”这句话说的是主人公对文物古董的情衷，其实，也可以代表程庸在这部小说中所寄托的追求。《官窑美人》首先不是着力于写人物，更不是着力于写故事，而是着力于写陶瓷，写中国古代的陶瓷文化，灿烂的万花缭乱的陶瓷文化是这部小说的主角。这些主角不是空穴来风，不是由作者虚构出来，《官窑美人》通过一个古董商人的故事勾连起来的那些瓷器，都实有所据，每一件物事都有来头，每一款藏品都有根据每一个与它们勾连的故事也都有根源。程庸亲自作画，为那些“主人公”画了图。《官窑美人》里所有的插图都是程庸自己画的。他写出了那些瓷器的诡谲和美丽，他也用小说承载了一种文化。 这是一部小说中的小说，让小说家眼红的小说。我自己也治小说，老实说，我看了这部小说是眼红的。他有一个好的大故事框架，故事围绕国宝南宋修内司官窑贯耳瓶展开，它到底是真品还是假货?它有没有被人掉包?李茗沁犹如侦探，一路寻宝、探宝，大故事框架非常完美，但是，作者又没有被这个框架牵着鼻子走，而是放开了手脚，不把笔墨限制在悬疑侦破上，而是撒开了写心性、情趣、物事，尤其是写那些瓷器。 《官窑美人》看起来处处是闲笔，然而又笔笔是故事。这在我看来，是好小说的最重要标准。它不是依靠外在情节，而是依靠笔笔生花的妙处，大处看不到人为的故事痕迹，小处却处处都是机关、是妙悟、是故事，读来不忍释手——这种小说非常中国化，它不是靠大起大落的悲剧或者喜剧，而是靠无悲无喜的生活流，生活流淌着，小说似乎是顺从了生活的散漫无章，但又在散漫无章中提炼了无尽的意蕴，这样的小说是大处平淡，实则每一笔都出彩。 《官窑美人》又是一部真正意义上的海派小说。上海到底在骨子里是什么呢?《官窑美人》我觉得摸到了上海的风骨，她就是一个官窑美人，有很厚的积淀，很重的历史，很贵的宝气，程庸对上海的体悟和观察，就通过围绕李茗沁的三个女人“母亲”、“妻子”、“情人”体现了出来，也通过围绕李茗沁的生意对手、合作伙伴体现出来，这些人物又围着那不能碰摸的矜贵瓷器转，瓷器让他们的灵魂和身体都在阳光底下晒得透亮了，上海也在这个故事中透亮了。 《官窑美人》的语言是献给上海的诗，《官窑美人》里没有用一个“的”，为什么呢?程庸立志构造一种真正配得上那些陶瓷也配得上海的灿烂、悠远、古雅、沉厚的语言，程庸的这种写作方式，让我想起南方写作或者海派写作早已失却了的传统，那个在韩邦庆的小说中曾经昙花一现的传统。 书评古瓷瓶上的文字搏杀： 关于古董，一位西方学者有过这么一段论述：“……在古物的神话学中有两个面向：一是对起源的怀念，另一个面向则是对真确性的执迷……所有的古物都是美的，只因为它们逃过了时间之劫，因此成为前世的记号。”小说《官窑美人》给读者看的，却是对古物之美的贪欲和贪欲间的搏杀。 《官窑美人》这个书名，在第一时间夺取了读者的眼球。这部小说的作者开局就赢了，而且赢得干净利落。 然而，一旦人们展卷翻阅时，情况开始发生了变化。作者没有继续赢下去。当然也并不能算输，更谈不上输得很难看。之所以这么说，是因为小说主人公李茗沁从搜到一个宋朝官窑贯耳瓶开始，他与古董商洪长仁等的尔虞我诈，他人生发生剧烈变化这么一个故事，不能说情节不动人。可倘若参照以情节曲折取胜，设下悬念，撩拨人们窥探欲的商业“行规”衡量，《官窑美人》有几分不知好歹，至少有暴殄天物之嫌。这部小说拥有诸多“杀伤力”很强的元素：例如：官窑贯耳瓶的真伪疑云，美女姿色与气质的争奇斗艳，古玩世家后裔与古董店暴发户的明暗角力，命案现场尸体离奇失踪，争吵打斗中意外暴卒，盗墓坟场的森森鬼气，以假乱真的精心密谋，“看走眼”的懊恼和“捡漏者”的惊喜，匿名电话和黑道打手，警察和牢狱，家世遗恨和恩怨相报……凭如此众多可以吸引人们注意力的情节组合，《官窑美人》完全能出落得亭亭玉立，在畅销书排行榜的T形台上妖娆万分地行走。然而，该书作者对情节的编排和文字的铺叙，却硬生生错开了这条捷径。甚至在结尾，居然用一个意外，断送了一对正宗的官窑美人瓶的“性命”。可见《官窑美人》的作者程庸先生，正是笨得可爱啊。 凡是有耐心透过文字，品味的读者，就会明白作者何尝“可爱”？其实是满腹苦恼！他如同一个拥有精兵在手，却难以合理调遣的将领。固然这么些有“畅销书”炮制元素的情节正摩拳擦掌，纷纷请战；他自身多年涵养生成的古玩收藏知识亦不甘服输，汹涌膨胀，似乎随时会突破他的控制而喷薄而出，一旦这股“知识流”夺门而出，其气势沛然磅礴，必将“情节元素”冲得溃不成军，无法组成有效发挥自身的“杀伤力”的结构。就这样，知识和情节你一拳，我一脚打得不可开交，让作者左右为难。他固然想力求公正，不偏不倚，让知识与情节各尽所能，展示自家本领，但始终无法在小说的叙述里平衡两者，更不用说成功地把它俩调和成“你中有我，我中有你”了。于是，《官窑美人》就在这么两股气流的你来我往中，跳脱了“畅销书”的模式，听凭文化的浪潮淹没了商业的张狂，给看官一个坐看云起云落的机缘。 文化以厚重的力度著称。它可以裹胁情节的尖利，更有绵里藏针，以柔克刚的气概。古玩收藏的知识，冷冷地笑看如今充斥于社会的贪婪、利欲熏心，执着于藏物的升值，斤斤计较，却将人性，浸没在铜臭中沉沦。《官窑美人》可以说用故事来注释收藏界的世态人情，借一个古董收藏家子弟得失古瓷瓶的过程，呼唤人性的复苏。小说的人物中两位女性颇有象征意义，一个是李茗沁的母亲：她身上保留着玩物养性的优雅气质，淡泊人生，但却无法将如此气质和人生价值，让自己的后代感悟而得以传承。另一位就是从出场到终场，都被神秘气氛氤氲着的徐楣丽了。小说一般都以美的角度入手描绘女性人物。徐楣丽神秘的美，不经意间煽动着，诱惑着男权社会中蠢蠢欲动的色欲和物欲。她似乎又有所计算地释放自己的魅力，这魅力在一定程度上混合着上一代玩物养性的雅致，同时又不丧失占有欲的张狂，只是这种张狂表现得分寸感极强，拿捏得恰到好处。作者对徐楣丽“神秘的美”的描摹，某种程度传神地写出了当下社会中古玩收藏界从“玩物养性”到“玩物丧志”的变异。鉴赏、陶冶性情被金钱，被占有所强暴的世态人情。知识流淹没了商业气，让《官窑美人》区别于悬疑小说的世俗，保持一种文化涵量的从容气度。将读者浅阅读的廉价快感，升华到审美的层次。 |
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