Hope是“希望”之意。霍普·桑多瓦尔（Hope Sandoval）是一个来自美国洛杉矶的具有20年跨度的音乐艺人，只要作品有《她散发着迷人的思绪》(She Hangs Brightly)以及《所以今夜我或许能见》(So Tonight That I Might See)。

简介

Hope的歌

音乐历程(1 1986～1987年 2 1987～2000年(“迷星”) 3 2000年～至今)

霍普·桑多瓦尔的关键词(1 迷幻 民谣 崇拜 2 晦涩 自我 敏感 古怪 3 梦呓 阴郁 幽邃 伤感 轻柔 脆弱 4 低调 隐没 深居简出)

作品点评

背景与线索(1 洛杉矶80年代的音乐环境 2 对于“后朋克”音乐的了解)

Hope:

我有那么多的话。

可是，我该讲给谁听。

我有那么多爱，又该给谁。

我有一个梦。你是我最好的朋友。

可是你却不知道这个世界上，我是谁。你不知道我的故事，我在哪。

我想，这大概是这世界上最无力的期待。

简介

1966年，Hope Sandoval出生在洛杉矶，一个来自洛杉矶(美国加利福尼亚州)的女孩。多少年后，有人问起关于MAZZY STAR之所以命名如此的原因，她说，她想给自己带来西部的感觉。也许在她淡淡的吟唱时，总会想到她的家乡。正如她给自己第一支乐队起的名字一样------“Going Home”,一个孩子气的名字。那时她二十岁。她的高中同学，一个名叫Sylvia Gomez的男孩和她一起组成了这支稚气未脱的二人民谣乐队。

关于Going Home我无法了解的更多，只能知道Hope这时已经成为了小歌手，Sylvia Gomez则负责吉他的部分。他们的歌恐怕并没有多少人听过，有个男人偶然得到了这份demo，当Hope的声音如清冷的薄雾般扑面而来的时候，David Roback也许会像亨伯特初次见到洛丽塔一样，不止的喃喃自语，那是多么的美。

她的声音， breathy和bittersweet.Hope是想呼吸新鲜空气的步骤与节奏的生活。

Her harmony is so pure and her voice so sweet that it melts your soul.她是如此的和谐纯洁和她的声音这么甜，它融化你的灵魂。 Hope is clearly a musical genius.希望显然是一个音乐天才。 When you hear her, expect musical boundaries to disappear.当你听到她，希望音乐界限消失。

Her Debut CD 《Hope 》 is soul-baring storytelling set to music at its best.推出首张个人专辑“希望”是企业的灵魂，霸菱故事背景音乐的最高水平。 Each song is a delicately crafted blend of lyrical imagery, sultry rhythms, pure vocals, and universal truths.每首歌是一个微妙的设计融合了抒情图像，闷热的节奏，纯粹的歌声，和普遍的真理。

霍普·桑多瓦尔(Hope Sandoval)出道至今已近20载。20年，对于很多音乐艺人来说，或许这就是其音乐生涯的全部，而对于一位欣赏音乐的旁观者来说，一位具有20年跨度的音乐艺人，其中定有一段段跌宕起伏、多姿多彩、光影声幻的艺术人生，更何况我们今天所说的还是一位如此腕级的霍普·桑多瓦尔女士。

但是，我要说的是，如果你以任何一种期待或者激动的心情，你是无法深入桑多瓦尔的音乐世界的，你期望跌宕起伏，她没有；你期望多姿多彩，她还是没有；你期望光影声幻，她更没有。可是她所创作出来的音乐，却可以让我们如此沉迷、如此激动，并建立一个遁迹于尘世的心灵之所，而萦绕其间的便是她吟唱了20年之久几近永恒的声音，这也是我们，静下心来的我们，与这位女士可以通过音乐而达致相通的默契，也许我们无需过多了解这位女士，同样可以在心中保有这份音乐的默契；可是如果你有兴趣真正地去触及一下她本人的话，你会发现默契的将不仅仅是音乐！

Hope的歌

Who Am I To Say

Bring Me Flowers

I Wish You Were Here

Lonely Highway

Leave me in New York

The Rain Don't Last

My Greatest Memory

Lighthouse

Never forget

Still

Love is

Just my poetry

Insane

Vampires

《Who am I to say》---lyrics：

Love of my life, my soul mate

You're my best friend

Part of me like breathing

Now half of me is left

Don't know anything at all

Who am I to say you love me

I don't know anything at all

And who am I to say you need me

Color me blue I'm lost in you

Don't know why I'm still waiting

Many moons have come and gone

Don't know why I'm still searching

Don't know anything at all

And who am I to say you love me

I don't know anything at all

And who am I to say you need me

Hmmm hmmm mmm

Uhhh oohhh aahhh

Hooo aahhh ohh ohhh

Now you're a song I love to sing

Never thought it feels so free

Now I know what's meant to be

And that's okay with me

But who am I to say you love me

And who am I to say you need me

And who am I to say you love me

I don't know anything at all

And who am I to say you love me

I don't know anything at all

And who am I to say you need me

I don't know anything at all

I don't know anything at all

I don't know anything at all

I don't know anything at all

《Who am I to say》---歌词翻译：

Love of my life, my soulmate

我一生中的最爱，我的精神伴侣

You're my best friend

你是我最好的朋友.

Part of me like breathing

是我的一部分.就像呼吸一样.

Now half of me is left

现在我的一半丢失了.

Don't know anything at all

我什么也不知道.

Who am I to say you love me

你说爱我，我又是谁

I don't know anything at all

我什么也不知道.

And who am I to say you need me

你说需要我，我又是谁

Color me blue I'm lost in you

是你让我忧伤，让我迷失方向

Don't know why I'm still waiting

我不明白为什么我还在等待.

Many moons have come and gone

月亮升起又落下.

Don't know why I'm still searching

我不明白为什么我还在寻找.

Don't know anything at all

我什么也不知道

And who am I to say you love me

你说你爱我，我又是谁.

I don't know anything at all

我什么也不知道

And who am I to say you need me

你说你需要我，我又是谁

Hmmm hmmm mmm

Uhhh oohhh aahhh

Hooo aahhh ohh ohhh

Now you're a song I love to sing

现在你是一首我爱唱的歌.

Never thought it feels so free

从没有过的自由的感觉.

Now I know what's meant to be

现在我知道是什么意思了.

And that's okay with me

我已无所谓.

But who am I to say you love me

但是.

And who am I to say you need me

你说你需要我，我又是谁

And who am I to say you love me

你说你爱我，我又是谁

Mmmm hmmm

I don't know anything at all

我什么也不知道

And who am I to say you love me

你说你爱我，我又是谁

I don't know anything at all

我什么也不知道

And who am I to say you need me

你说你需要我，我又是谁

I don't know anything at all

我什么也不知道

I don't know anything at all

我什么也不知道

I don't know anything at all

我什么也不知道

I don't know anything at all

我什么也不知道

音乐历程

在桑多瓦尔这20年的音乐生涯中，大致可有3个阶段去标定：

1 1986～1987年

这时的桑多瓦尔才20出头，与她的高中同学西尔维亚·戈梅斯(Sylvia Gomez)组建了一支民谣2人团体“回家”(Going Home)，这是一支存在极为短暂的乐队，在桑多瓦尔的音乐生涯中似乎也没有留下来多少突出的声音。对于这个时候的桑多瓦尔，最清楚她的可能就是下面要提到的戴维·罗巴克(David Roback)。

2 1987～2000年(“迷星”)

“迷星”(Mazzy Star)团体时期，是桑多瓦尔音乐生涯中的巅峰时期，乐队仅有的3张正式发行的唱片就足以奠定其在音乐领域的重要地位。戴维·罗巴克，从某种程度上来说，是他在迷幻音色营造上的功力成就了“迷星”那种阴郁、缥缈、幽邃的声景世界，而与此融合的天衣无缝的便是桑多瓦尔的声音，那种天生就可弥散在如此声景中的声音，“迷星”的音乐境界便是罗巴克迷幻声景与桑多瓦尔吟唱的合而为一。

3 2000年～至今

(“霍普·桑多瓦尔与柔和创想”)

在“迷星”解散之后，桑多瓦尔与“我的血腥情人”(My Bloody Valentine)曾经的鼓手柯尔姆·奥希欧索格(Colm O'Ciosoig)一起组建了这个“柔和创想”(the Warm Inventions)音乐合作团体，以“霍普·桑多瓦尔与柔和创想”(Hope Sandoval & the Warm Inventions)的音乐称谓来发表作品。这个时期的桑多瓦尔显然已经回归到20年前的那个起点——民谣，但是经过“迷星”时期的洗礼，她在音乐上已经形成了自我的一种创作手法，不变的仍然是她那飘忽弥散的人声，变化的是没有了“迷星”时期吉他电声迷幻的衬底，取而代之以民谣风格的吉他原音；较之“迷星”的阴郁暗色的音乐情境来说，“霍普·桑多瓦尔与柔和创想”更加具有一种恬静的乡村田园和豁然洒脱的气质，而不像“迷星”那样给人一种迷失在自我漩涡中而不可自拔的音乐感觉。

鸟瞰这20年，桑多瓦尔经历了对于音乐的青涩、执着、沉迷及至现在的恬然自静，变幻的是她身边的人与物，不变的是她自己以及那种将心灵幻化为音乐的方式和自我的气质。从音乐评论的角度来看，可以毫不客气的说桑多瓦尔已经陷入了音乐创作上的缺乏突破的境地，但是如果从音乐所能给予人的情感共鸣的角度来看，我想，桑多瓦尔从一开始就已经准确地把握了在这个层面上的音乐气质。

霍普·桑多瓦尔的关键词

越是特别的人，我们就越是可以通过关键词索引的方式对他/她进行勾勒描述，而这些关键词所具有的分量则体现了此人存在的意义。下面我们就看看她的一些关键词，透过这些关键词，我们可以看到一个具体的、现实的人，而不是离我们颇有距离的音乐艺人。

1 迷幻 民谣 崇拜

迷幻和民谣基本上可以定格桑多瓦尔的音乐方向，那崇拜是做何解？这其中蕴藏了20年前的一段小故事，如果没有这段插曲，那也就没有经典的“迷星”了。

20年前，桑多瓦尔20岁，正是处于充满幻想和敢于尝试的年龄，与同窗西尔维亚·戈梅斯两个女孩子玩起了一支民谣团体，当时，这两个女孩子都很崇拜“梦幻辛迪加”(Dream Syndicate)乐队(一支迷幻乐队)的肯德拉·史密斯(Kendra Smith，在乐队中担任贝司手和主音)，出于这份情感，所以两人就干脆邮寄一盘自录的盒带给她，期望可以获得关注，而这个肯德拉·史密斯同时还是另外一支叫做“猫眼石”乐队(Opal)的成员，就这样，盒带就到了“猫眼石”乐队的戴维·罗巴克手中，罗巴克答应可以为她们录制唱片(这些作品直到今日也没有予以公开)。就这样，桑多瓦尔和罗巴克逐渐建立起了音乐上的默契合作关系，进而，“猫眼石”乐队演化为日后的“迷星”。

在“迷星”解散之后，桑多瓦尔曾于2001年接受采访时表示她还非常崇拜英国重要的民谣艺人伯特·詹茨(Bert Jansch)，在后来的和奥希欧索格一起创作音乐的时候，他们总是一直听着这位艺人的作品——《罗斯玛丽·莱恩》(Rosemary Lane)，桑多瓦尔表示非常期待能够与詹茨有合作的机会。或许她会像曾经的一样，邮寄自己现在的音乐给詹茨呢。

2 晦涩 自我 敏感 古怪

这是对于她词作的形容，桑多瓦尔是一位独立的词创作人，“迷星”时期的几乎所有作品的词都是她所创作的。她的歌词就如同音乐一样，具有致幻的催眠效果，在她的歌词中，有关爱情的主题，你总是可以感觉到一种矛盾而复杂的情感，而如果你试图从词义上去显像清楚，基本上都不可达到，所以，或许只有她自己清楚那种感觉，而我们却只有在迷幻的声景中去做自我的显像解构。

3 梦呓 阴郁 幽邃 伤感 轻柔 脆弱

这是在说桑多瓦尔的声音，引用“迷星”时期的一支作品中的词来形容她的声音就是“Bring the night to the day”，意思就是说即使你是在白天听她的声音，也会如同置身于夜色之中。她的声音在20年生涯中几乎保持一致，但是如果把器乐部分迭加上的话，那么“迷星”和后来的“霍普·桑多瓦尔与柔和创想”还是有着明显的区别的，前者更多的是阴郁的气质，而后者则更多的是轻柔、脆弱、坦然释怀的味道。

4 低调 隐没 深居简出

这是桑多瓦尔对于公众以及媒体的态度。一直以来，她都很低调，即使是“迷星”的巅峰时期，也同样如此，她不喜欢被公众注意。在一次接受采访时她表示过对于现场表演的惧怕和紧张，与录音室相比，她更喜欢后者。从这个侧面，我们也可以了解到她的歌词和她的音乐从来就不是取悦大众的，也因此从某种程度上，你可以把她想象成一个有着很多古怪念头和想法的音乐独行人。

5 合作愉快

我想现在我们基本上了解了霍普·桑多瓦尔这位女士的行事风格了，其实在这么长的音乐生涯中，可以说她一直是以一种非常自由的方式参与到音乐的创作上的，很多的音乐都是随感而发，所以，我们看到“迷星”的3张唱片时间间隔之久，这同样也是她从不束缚自我的一个侧面。

除了和罗巴克在“迷星”上的合作、与奥希欧索格在“霍普·桑多瓦尔与柔和创想”上的合作之外，她还和很多其它艺人展开过合作，其中比较突出的是“耶稣玛丽锁链”(Jesus And Marry Chain)、“化学兄弟”(the Chemical Brothers)以及去年的“香根草”(Vetiver)。他们之间的合作方式也很有意思，一般来讲，都是其它乐队把录制好的音乐作品寄给桑多瓦尔，然后由她在此之上生成灵感、创作歌词。桑多瓦尔曾经表示过她非常喜欢这样的方式，因为她可以听到各种不同的声音，而这些声音可以启发她的创作灵感。在这所有的合作作品中，笔者建议读者一定找来与“化学兄弟”合作的单曲《白日入睡》(Asleep From Day)来听一听，要知道她的声音放在电子氛围之下依旧是那么的唯美。

作品点评

其实这里的文字，最好是读者听完桑多瓦尔的音乐再过来看，否则即有先入为主的感觉，她的音乐是要我们自己找个安静的所在去慢慢品味的。

这些作品从桑多瓦尔本身人声演绎的角度来看，基本上是前后趋于一致的，但是前后在器乐的配合上有明显的侧重不同，这样所形成的音乐作品也确实可以感觉到明显的差别。

“迷星”时期的音乐作品整体上侧重对于迷幻氛围的营造，尤其讲求电声吉它以及原音吉它对于背景乐色的构筑，另外，这个时期的音乐创作上的特点有两个贯穿始终的元素，也是很多人在提及“迷星”时必然会说到的，一个勿庸置疑的是桑多瓦尔自身的独特声线；另外就是罗巴克那种浸淫多年老到的“嗡嗡作响”风格(fuzzy)的吉他弹奏。如果再将“迷星”时期作品细分的话，前后作品也呈现出一种变化，那就是在吉他器乐上的愈加柔和，那种在《她散发着迷人的思绪》(She Hangs Brightly)以及《所以今夜我或许能见》(So Tonight That I Might See)精彩演绎的电声吉他噪响在乐队最后一张作品《在我天鹅绒般的思绪中》(Among My Swan)中基本被柔幻的吉他音色所取代，这种变化直接导致了“迷星”音乐上前后的氛围气质的差别。

所以，读者如果想欣赏器乐上的精彩之处，我推荐“迷星”1993年的作品《所以今夜我或许能见》；如果想领略桑多瓦尔自身的那种自我意识，那么“迷星”1990年的处女作《她散发着迷人的思绪》再合适不过；如果想感受清澈迷离，那么“迷星”1996年的专辑《在我天鹅绒般的思绪中》更能满足你，在这张唱片中，你会发现乐队在舍去噪响音乐元素的同时，加入了很多管弦成分的音乐，如提琴弦乐、口琴等，那首著名的单曲《十二月之花》(Flowers In December)即出自该张唱片。

后来的“霍普·桑多瓦尔与柔和创想”时期(一直延续至今)，桑多瓦尔则明显的取道民谣风格，与“迷星”时期相比，此时的作品有着明显的田园小隐风味，基本上弱化了“嗡嗡作响”的吉他风格，但是音乐上却显得更加的精致，因为你可以在聆听中把玩到各种有如点缀般的异样器乐音色，这是在“迷星”的关门作中为最原始发端的。这个时期的作品有2张：2001年的《巴伐利亚水果面包》(Bavarian Fruit Bread)和2002年的EP作品《Suzanne》。

至于桑多瓦尔与其它艺人乐队的合作作品，比较推荐前面已经提到的与“化学兄弟”合作的《白日入睡》，其它与“耶稣玛丽锁链”合作的作品，以及为《永远的蝙蝠侠》(Batman Forever)电影原声所作的配乐单曲，我认为均处于“迷星”风格的圈定之中，并无令人激赏之处。

背景与线索

任何一支时间跨度大的成名乐队，他的作品都会具有一种历史沿革的特点，对于桑多瓦尔音乐的理解，如果放到当时的历史环境中去，则会有另外的新发现，限于篇幅原因，这里不再详细叙述，但给出一些线索以方便读者自己去深入挖掘。

1 洛杉矶80年代的音乐环境

其实桑多瓦尔形成对于音乐的引领是在“迷星”成名之后了，在此之前，另外一位成员罗巴克在当时则已经是当地的音乐运动(后来被称为“佩斯利地下音乐”)中的领军人物，他前后领导过的2支乐队：“雨天游行”(Rain Parade)和“猫眼石”都是“佩斯利地下音乐”(Paisley Underground)运动中的重要乐队，“佩斯利地下音乐”乐队风格上来说主要是演绎那种似乎过时的60年代的迷幻之音，如“大门”(the Doors)乐队。如果你对此有所了解的话，你就不难理解“迷星”的作品中有很多60年代的迷幻音乐段落，这的确和“大门”有着相通之处。对这些背景了解的同时，你也会对那种“嗡嗡作响”的吉他风格有更深的理解。

2 对于“后朋克”音乐的了解

后朋克(Post Punk)音乐的一个重要特点就是义无反顾的自我倾向，这在后来自杀的“快乐分裂”乐队(Joy Division)主唱伊恩·柯蒂斯(Ian Curtis)身上表现的淋漓尽致。了解这段音乐历史，将有助于你去欣赏桑多瓦尔那独特的自我意识的表现，而且在“迷星”的第1张作品中，那种后朋克的内敛与自省，你会明显感觉得到。