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改韵：是古代诗词中对于诗词更好的诵读和带有韵理而进行改动的一种韵法。

改韵主要有两种

一种是本调原无定格，可以随意押平押仄。

示例

李清照《词论》说：“近世所谓《声声慢》、《雨中花》。既押平声，又押入声。《玉春楼》平声，又押上、去声，又押入声。

另一种则是原有定格，后来为了谐和声律而改动旧韵的。

如《满江红》，本押入声韵，姜变以为不协律，另创平韵《满江红》。

改韵是词调增多异体变格的常用方法。

不过，它们并不改变乐津与腔调，这一点与转调、犯调、偷声、添声等不同。

另一类则是原有定格，后来为了谐合声律而改动旧韵的。如《满江红》，本押仄韵（以柳永词为正体），姜夔认为为不协律，另创平韵《满江红》。

仙姥来时（句）正一望（读）千顷翠澜（韵）旌旗与（读）乱云俱下（句）依约前山（韵）命驾群龙金作轭（句）相从诸娣玉为冠（韵）向夜深（读）风定悄无人（句）闻佩环（韵）　神奇处（句）君试看（韵）奠淮右（句）阻江南（韵）遣六丁雷电（句）别守东关（韵）应笑英雄无好手（句）一篙春水走曹瞒（韵）又怎知（读）人在小江楼（句）帘影间（韵）

如果从词谱上发现某词牌有平仄两体，往往就要想到这是改韵造成的，但是具体属于哪种情况，如果不溯其本源，是很难分辨，也没有必要分辨的。

相关语法

1 叠韵

所谓的叠韵，就是将本调再重叠一遍，即由小令叠为长调，这种情况的例子是很多的。如白居易的《忆江南》被欧阳修叠用，两词分别如下：

白词：

江南好（句）风景旧曾谙（韵）日出江花红胜火（句）春来江水绿如蓝（韵）能不忆江南（韵）

欧阳修词：

江南蝶（句）斜日一双双（韵）身似何郎曾傅粉（句）心如韩寿爱偷香（韵）天赋与轻狂（韵）　微雨过（句）薄翅腻烟光（韵）才伴游蜂来小苑（句）又随飞絮过东墙（韵）长是为花忙（韵）

从平仄格式本身来看，后者并没有对前者做任何改变，只是把本调重叠。有很多最初为单调的词牌都被后来人叠为双调，甚至是本来就是双调的词牌，也是可以被叠用的。但是在很多情况下，后来者在叠用过程中，往往会对本调的平仄句读做细微的改变，下面以柳永叠用毛文锡《接贤宾》（另名《集贤宾》）为例：

毛词：　双调五十九字，前段四句三平韵，后段七句三平韵

香鞯镂襜五花骢（韵）值春景初融（韵）流珠喷沫蹀躞（句）汗血流红（韵）　少年公子能乘驭（句）金镳玉辔珑璁（韵）为惜珊瑚鞭不下（句）骄生百步千踪（韵）信穿花（句）从拂柳（句）向九陌追风（韵）

柳词：　双调一百十七字，前段十句五平韵，后段十句六平韵

小楼深巷狂游遍（句）罗绮成丛（韵）就中堪人属意（句）最是虫虫（韵）有画难描雅态（句）无花可比芳容（韵）几回饮散良宵永（句）鸳衾暖（读）凤枕香浓（韵）算得人间天上（句）惟有两心同（韵）　近来云雨每西东（韵）诮恼损情悰（韵）纵然偷期暗会（句）长是匆匆（韵）争似和鸣偕老（句）免教敛翠啼红（韵）眼前时暂疏欢宴（句）盟言在（读）更莫忡忡（韵）待作真个宅院（句）方信有初终（韵）

如果不说的话，恐怕初学者很难想到上述两者之间有什么关系。仔细分析得出：柳词在将毛词再加一叠的基础上，还做了如下修改：前段起句不用韵，第二句少一字，前后段第五句减一字，第八句各添一字，且两结句读小异。但要清楚，叠韵本身是不改变乐律和腔调的，但叠韵时往往伴随使用其他异体变格的手段。