作品名称：泛舟明湖

创作年代：明末清初

文学体裁：七言绝句

作者：申涵光

原文

作者介绍

作品鉴赏

原文

女墙倒影下寒空，树杪飞桥渡远虹。

历下人家十万户，

秋来俱在雁声中。

①明湖——大明湖，在济南，有“天下第一湖”的美誉。

②女墙——城上短墙。

③杪——树梢。

④历下——济南旧称。

作者介绍

申涵光（1618年～1677年）明末清初文学家，河朔诗派领袖人物。字孚孟，一字和孟，号凫盟，凫明、聪山等，明太仆寺丞申佳胤长子。直隶永年（今河北永年县）人，一作河北广平人。少年时即以诗名闻河朔间，与殷岳、张盖合称畿南三才子。清顺治中恩贡生，绝意仁进，累荐不就。其诗以杜甫为宗，兼采众家之长。著有《聪山集》、《荆园小语》等书。

作品鉴赏

深秋时节，诗人泛舟游览济南大明湖。城头女墙的倒影映在水中，在水底蓝天的衬托下，历历可数；杨柳依依的岸边，石拱桥高出树顶，宛如飞过天边的一道长虹。最使人动情的，是那南征的秋雁，它们结队成行从北方飞来，一声声呼唤着，应答着，飞过大明湖的上空。啊，济南城里，居民十万多户，入秋以来全都处在雁叫声中了！

大明湖上，风光多么优美，济南城中的雁声又多么富有诗情啊！但是，亲爱的读者，如果你从诗中所领略到的只是这样的诗情画意，那就大大辜负诗人的苦心了！原因呢，就在对“雁声”这个词儿的理解上面。《诗经·鸿雁》中说：“鸿雁于飞，哀呜嗷嗷。”是流浪难民用来自比的。“哀鸿遍野”这个成语便从此而来。“历下人家十万户，秋来都在雁声中”，也是含蓄抒写天灾人祸所造成的千家贫困万哀号的惨象的。诗人用大明湖的美丽景色来反衬济南百姓的苦难，从而抒写了对天下不幸人民的深厚同情。

这样，回头重读第一句，那个“寒”字，也就不限于湖上天空和它的水中倒影，而是寒到诗人心底去了。

济南是中国的名城，大明湖是济南的名胜，“明湖泛舟”为济南八景之首，写它的诗文满箩满筐。清初诗人申涵光（1619-1677）的《泛明湖六首》，首首精彩，而此选则其精彩之尤者。

大明湖之称最早见于《水经注》：“其水（指泺水即趵突泉）北为大明湖，西即大明寺，寺东北两面则湖。”然此湖在今五龙潭以北偏东，已湮没。今之大明湖，《水经注》称“陂”、“历水”，北宋时称西湖，曾巩知齐州时作有《西湖二首》，其一云：“左符千里走东方，喜有西湖六月凉。”至金人元好问《济南行记》始称大明湖：“（历下）亭之下，湖曰大明，其大占城三之一。”山东画报出版社《老照片》第11辑刊有摄于1912年夏季的大明湖的彩色照片一组。从照片上看，那时的大明湖多苇、多草、多树，多芜杂亦多野趣。清初的大明湖也许比这更多原始质朴之美。

从标题可以得知，这首七绝是要写诗人乘船游览大明湖的见闻和感受。“明湖”告诉我们游览的地点，“泛舟”告诉我们游览的方式，而游览的时间——秋天——这首诗的眼、大明湖的魂，直到诗的最后一句才抖出。

诗的第一句写眼前的具体景象：湛蓝的秋空下，曲折的城墙倒映在湖水中。一个“下”字，不仅以动写静，把城墙投映在湖水中的静景表现得有声有势；而且从上往下，把辽阔的蓝天与碧绿的湖水衔接到一处，引导读者想像天光水色相互辉映的情景。可谓健笔凌云，开局恢弘。

与首句写近景相对应，次句则是写远景。飞，凌空之意；桥过树杪，故曰“飞桥”。渡，由此岸到彼岸去；桥跨越湖水，故用“渡”字形容。桥与虹形似，故诗人每以虹喻桥，说桥是落到人间的彩虹。形容词“飞”和动词“渡”，不仅拟人化地写出了桥身的灵动与雍容，而且与“远”字配合，把读者的视线拉向远方。这就为下文跳开去写雁声作了铺垫，使读者不感到突兀。

三、四两句，最令人振奋，最引人遐思，因为它们写出了济南最大的特色以及这种特色的季节性特征。乾隆皇帝《乾隆戊辰大明湖题》诗云：“历城周廓十二里，大明湖乃居其半。”这里的“历城”与诗中的“历下”皆指济南。城区有如此浩渺的水域，遂使市井之中有山水之美，热闹之中有宁静之致，人工之中有自然之趣。因为有适合鸟兽生活的环境，所以引来了大雁；当大雁在湖的上空飞翔、鸣叫时，整个济南城也就笼罩在雁声中了。“秋来”二字，既点明了诗中景象的季节性特征，又使第一句中的“寒空”有了着落，使诗歌首尾呼应。此外，三、四两句还有两个好处：首先是从人的角度写出了“历下居民十万户”都享受到了大自然的馈赠——雁鸣，把诗人一己的审美愉悦推及全城的人们，使这首诗的格调比一般的写景诗要高出许多；更重要的是，通过“历下人家十万户”“俱在雁声中”，写出了雁声的嘹亮、高亢、悠扬，使读者如临其境，具有很强的艺术感染力，诗歌的境界一下子高远、阔大起来。

至此，我们已清楚看到这首诗在写景上的一个显著特色，那就是从近观到远望、从狭小到阔大、从具体到空灵。第一句特写眼前女墙的倒影，第二句把镜头摇向远处的树木、飞桥，取景虽已很深广，但仍是湖中景象；三、四两句则一下子扩展到天空和整个城市，通过雁声激发起读者的想像力，与刘禹锡《秋词》“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”有异曲同工之妙。一、二两句的技巧和妙处可言，三、四两句质素无华却妙不可言，必须用心去体会。

一座老城，有山有水，全在温暖的秋阳中静卧，要等蓝天里一声嘹亮的雁鸣才能把她从安适中唤起，这是人间多么令人神往的理想境界！“济南的秋天是诗境的”（《一些印象》），“只有在秋天，大明湖才有些美呀。”（《大明湖之春》）我们想起老舍先生的文字来。

申涵光作诗虽尊法杜甫，主张“诗之必唐，唐之必盛，盛必以杜为宗”（《青箱堂近诗序》），但他并不是机械地泥古、拟古；相反，他认为“诗以道性情，性情之事，无所附会。盛唐诸家，各不相袭也。服古既深，直行胸臆，无不与古合。”（《屿舫诗序》）为什么要倡导宗唐、法杜？因为“古之诗人大抵禀清刚之德，有光明磊落之概”，这是“立人之本，万事所从出，而诗其著焉”，所以优秀的诗人应当“不附近代，亦不规模古人，直行胸臆”（《青箱堂诗序》）事实证明，他的诗与他的见解一样高卓。这一首《泛明湖》，格调高远、气度恢廓，寓韶秀于雄苍，确实颇有盛唐的气象。能写出这样的好诗，难怪他要慕老杜而思齐了。