《法兰西斯一世肖像》是法国文艺复兴时注明画家让·克鲁埃的代表作。整幅画面的色调略显暗淡，主要以银灰色、深紫、深黄、深蓝等颜色构成，属于木板油画，长为96厘米，宽为74厘米，大约作于1525—1530年之间，现藏于巴黎卢浮宫。

创作背景

简介

影响

创作背景

在16世纪，标志着法国文艺复兴绘画诞生的的重要事件就是枫丹白露画派的形成，从他们的作品中可以看出，意大利绘画风格对其影响颇深。其中最富盛名的就是以肖像画著称的法国画坛三父子，即让·克鲁埃、他的父亲让·富盖和他的儿子弗朗梭瓦·克鲁埃(约1516-1572)，其中以让·克鲁埃的成就最为举世瞩目，《法兰西斯一世肖像》就是其代表作品。

简介

画面中的皇帝法兰西斯一世衣着豪华气派，仪态严肃而不失潇洒。他的两只手作成骑士的姿势，显得极为庄重。作者对绸缎大袍的精描细绘给这位骑士国王的形象大大增加了华贵气度，尤其是在色彩和质感上画表现得极为出神。但是，整幅画面的色调略显暗淡，主要以银灰色、深紫、深黄、深蓝等颜色构成，给人一种虽然具有光泽但是很寒冷的感觉。法王的眼睛显得长而细小，下巴颏呈尖状，表情冷淡而显呆板。衣着与容貌的表现形成了一种不协调的感觉：带着满脸胡须的消瘦面容与身上的宽袍不能给人带来审美上的统一。据传，此幅画像所记载的法兰西斯一世与历史真人极为符合。这位国王在位时，没有什么功绩，反倒因为其野心被百姓扣上“阴谋家”、“沽名钓誉之徒”等绰号。由此可见，画家不仅热衷于现实主义描绘，而且其功力丝毫不负盛名。

不过，对让·克鲁埃的作者身份历史上一直有所争议，少数美术学者认为该作品的作者应是另外一位枫丹白露画派画家，不过终因肯定的声音占据了主流，所以这件世界艺术宝库里的珍品一直挂在让·克鲁埃的名下。

让·克鲁埃的生平记载甚少，有专家翻阅了无数的资料档案，但也只得知一些皮毛：生于1485或1486年，父亲是法国著名的宫廷画家让·富盖，并且与同服务于宫廷的意大利画家们私交甚密。让·克鲁埃是大约1516年左右来到图尔的，师从何人并不知晓。到了1529年，他就已经来到了法国的艺术圣地巴黎，并继承父亲一职出任皇帝法兰西斯一世的御用画师。同意让·克鲁埃为这幅作品作者的专家们最有力的一个论据就是，《法兰西斯一世肖像》的诞生时间恰是让·克鲁埃在宫廷任职并受重用期间。正如他出生之谜一样，这位画坛巨匠的离去也成为萦绕在美术史学家们心里的一团疑云，有人坚决肯定他的逝世时间是1540年，但有人就立刻拿出另一些证据证明这个让法国画坛一时变为灰色的时间为1541年，时至今日，仍无定论。为了不与父亲的大名混淆，历史上一般称让·克鲁埃为“小克鲁埃”。

如果说让·克鲁埃的出现，是人类历史上偶然盛开的一朵奇葩，那父子孙三代于当时画坛的跃然而出，则一定历史的有意栽培或是必然。

14世纪，意大利兴起一股思想文化运动，不久，这场深刻的历史巨变波及整个欧洲。但是因为内外诸多原因，法国的文艺复兴要比其他国家晚将近一个世纪，即使这种“迟来的巨变”也是在意大利等国文化思潮的催产下。15世纪中叶，法国的文艺界有了最初的觉醒和改革的决心，在1494年法国对意大利多次进行军事远征的影响下，一些文艺学者和艺术家们开始领略到现实主义艺术的价值和魅力，他们对法国早期哥特式的神秘主义已经厌倦并且打算抛弃。

但是，法王查理八世以及后来的法朗西斯一世为法国带来的巨大利益，一方面是加强了中央集权，而对于对于国家其他的阶层民众来说，则是带来了先进的思想和渴望社会产生巨变的心理。新兴资产阶级从中世纪市民阶层中形成，还他们无法与仍然强大的封建王朝相抗衡，况且他们的内部也聚集着多种势力的希望和较量，有的代表的是农民和城市贫民，有的仅代表着某一发达地区的资产阶级，有的仅仅代表的是某一行业的显贵们，甚至在这其中还夹杂着仇视社会进化的反对派。这样的社会势力不仅不能动摇封建主的领导地位，而且大大削弱了法国文艺复兴的力度和广度。

影响

法国的文艺英雄们不能像他们意大利的前辈那样，形成一种最大可能创新的新思潮，因为没有一种广泛且统一的社会呼声作为承载文学和文艺的基础。此后，在15世纪至16世纪初里，法国艺术还没有真正确立人的理性价值，文艺思想仍然以歌颂王权和统一为中心，独立而普遍的文艺精神仍在酝酿之中。宫廷艺术已经完全把眼光放在了意大利文艺复兴的成就上，风格主义一时成为宫廷艺术的主流，而这幅《法兰西斯一世肖像》的作者让·克鲁埃就是这种风格主义的集大成者。

正是在这种极不统一的文化思潮中，让·克鲁埃在意大利文艺复兴的阴影之下，崛地而起，成为那个时代法国最著名的肖像画大师。