渡也，男，本名陈启佑，另有笔名江山之助，台湾省嘉义市人，民国四十二年二月十四日生。

中国文化大学中国文学博士，曾任教於嘉义农专、台湾教育学院。现任国立彰化师范大学国文系所教授、国立中兴大学中文系兼任教授、中国修辞学会筹备委员、中华自然文化学会理事等职。曾获教育部青年研究著作发明奖，中国时报叙事诗奖，中央日报新诗奖，联合报文学奖，新诗〈竹〉被选入国中国文课本，论文〈美丽的「错误」〉被选入教育部实用技能班国文课本。

渡也十六岁开始创作，高中时代即与友人合办《拜灯》诗刊，并曾一度加入「创世纪」诗社。在创作态度上，渡也主张「诗的内容不深奥；题材尽量广阔，关怀民生疾苦，剥析时代沧桑」。他的诗整体上是诙谐幽默的，早期的诗「以单纯的、独一的意象，做火花式的闪耀」，以后发展出的散文诗则「深入物象里，挖掘一般视觉不能达到的地方」（萧萧）。八○年代初期，开始走社会写实路线。散文则以小品为主，三十三岁前，他走的是唯美路线，从《永远的蝴蝶》始，他「逐渐离开小我、软性、唯美的象牙塔」，改变后的文章内容「勾勒人世、人性，冷讽热嘲，呈现忧郁沈痛的心情」。在评论上，新诗和古典诗都是他研究的对象。

作品目录

儿童文学

1. 阳光的眼睛（童诗）：台北，成文出版社，民71年5月，25开，81页。

散文

1. 历山手记：台北，洪范书店，民66年8月，32开，193页。

2. 永远的蝴蝶：台北，联合报社，民69年12月，32开，197页。

3. 梦魂不到关山难：台北，汉光文化公司，民77年2月，25开，225页。

4. 台湾的伤口：台北，月房子出版社，民84年5月，新25开，183页。

诗

1. 手套与爱：台北，故乡出版社，民69年6月，32开，240页。

2. 愤怒的葡萄：台北，时报文化公司，民72年6月，25开，147页。

3. 最後的长城：台北，黎明文化公司，民77年10月，25开，148页。

4. 落地生根：台北，九歌出版社，民78年7月，32开，216页。

5. 空城计：台北，汉艺色研文化公司，民79年12月，25开，172页。

6. 留情：台北，汉艺色研文化公司，民82年3月，25开，143页。

7. 面具：台中，台中县立文化中心，民82年6月，25开，149页。

8. 不准破裂：彰化，彰化县立文化中心，民83年6月，25开，241页。

9. 我策马奔进历史：嘉义，嘉义市立文化中心，民84年6月，25开，181页。

10. 我是一件行李：台中，晨星出版社，民84年9月，新25开，212页。

论述

1. 分析文学：台北，东大图书公司，民69年10月，25开，215页。

2. 花落又关情：台北，故乡出版社，民70年2月，32开，233页。

3. 渡也论新诗：台北，黎明文化公司，民72年9月，25开，193页。

4. 普遍的象徵：台北，业强出版社，民76年5月，25开，182页。

5. 新诗形式设计的美学：台北，台湾诗学季刊，民82年2月，25开，256页。

6. 新诗补给站：台北，三民书局，民84年2月，新25开，233页。

永远的蝴蝶

永远的蝴蝶 <陈启佑>

那时候刚好下著雨，柏油路面湿冷冷的，还闪烁著青、黄、红颜色的灯火，我们就在骑楼下躲雨，看绿色的邮筒孤独地站在街的对面。我白色风衣的大口袋裏有一封要寄给在南部的母亲的信。

“谁教我们只带来一把小伞呢。”她微笑著说，一面撑起伞，准备过马路去帮我寄信。从她伞骨渗下来的小雨点溅在我眼镜的玻璃上。

随著一阵拔尖的煞车声。樱子的一生轻轻地飞了起来，缓缓地，飘落在湿冷的街面，好像一只夜晚的蝴蝶。

虽然是春天，好像已是秋深了。

她只是过马路帮我寄信。这样简单的动作，却要教我终生难忘了。我缓缓睁开眼，茫然站在骑楼下，眼里藏著滚烫的泪水。世上所有的车子都停了下来，人潮涌向马路中央。没有人知道那躺在街面的，就是我的蝴蝶。这时她离我五公尺，竟是那么遥远。更大的雨点溅在我的眼镜中，溅到我的生命里来。

为什么呢？只带一把雨伞？

然而我又看到樱子穿著白色的风衣，撑著伞，静静地过马路了。她是要帮我寄信的。那是一封写给在南部的母亲的信，我茫然的站在骑楼下，我又看到永远的樱子走到街心，回头望我。其实雨下得并不很大，却是我们一生一世中最大的一场雨，而那封信是这样写的，年轻的樱子知不知道呢？

妈：我打算在下个月和樱子结婚。