| 词条 | 独白 |
| 释义 | 文学作品中人物语言的表现形式之一。指人的自思、自语等内心活动。通过人物内心表白来揭示人物隐秘的内心世界，能充分地展示人物的思想、性格，使读者更深刻地理解人物的思想感情和精神面貌本词条含对 独白 的释义、分类以及林俊杰2007年专辑《西界》的开场白、同名的诗歌、文章。 其他方面在最近流行的演绎（校斗、宫斗、楼斗、阁斗、魔斗、商斗、江湖斗等）正规群中，独白还是一种考核形式。 根据出题人的一些提示或者剧情前提，经行码字。一般不少于三百字，由答题人自己拟定的人物、地点、情节等因素，围绕主题进行码字编写。 现在比较普遍的是，剧情独白和心理独白。前者主要是以情节、语言为主，夹杂心理描写。后者是以心理描写为主，适当把一些剧情、服装、语言等一笔或几笔带过。 释义词目：独白拼音：dú baí 基本解释1. [soliloquy]∶无人在场的自言自语. 2. [monologue]∶戏剧、电影中角色独自抒发感情或表达个人愿望的话，一般由演员独自念出表现此时此刻的心理、感情等。 详细解释戏剧、电影中角色或文学作品中人物独自抒发个人感情和愿望的话。 茅盾《夏夜一点钟》：“‘一点钟了呵！’她无意中朝梳妆台上的小钟看了一眼，无意中叹出了这句独白。” 郁达夫《杨梅烧酒》：“我一边慢慢地向前走着，一边不知不觉地从嘴里却念出了这样的一句独白来。” 艾芜《欧洲的风》：“ 陈老九 像在独白，又像对众人讲的一般，大声叫了起来。”伊夫堡：“当听完了例行的一番有声有色的独白后。” 分类1、直接内心独白 直接内心独白是这样一种独白，在描写这样的独白时既无作者介入其中，也无假设的听众，它可以将意识直接展示给读者，而无需作者作为中介来向读者说这说那，也就是说，作者连同他的那"他说"、"他想"之类的引导性词句和他的那些解释性论述都从书页中消失了或近于消失了。 2、间接内心独白 间接内心独白则以一位无所不知的作者在其间展示着一些未及于言表的素材，好像它们是直接从人物的意识中流出来的一样；作者则通过评论和描述来为读者阅读独白提供向导。 3、无所不知的描写和戏剧性独白 无所不知的描写是有一位无所不知的作家介入描写人物的精神内容和意识活动的过程中，通过运用传统的叙事和描写方法对这种意识进行描述。戏剧式独白直接从人物到读者，无须作者介入其间，但却有一批假想的听众。它所表现的意识深度是有限的，也不象内心独白那样毫无保留。 本质所谓内心独白，顾名思义，即是人物在内心里（内心）自己对自己（独）说话（白）。柳鸣九先生对此有精辟的解释：“在内心独白中，一切都是以人物的清楚而相当完整的语言的形式出现的，只不过这种语言并未发而为声、书而为文而已。”“内心独白在其流动性上比意识流要有秩序、有条理，它经常是一种内心的思考，正因为是思考，所以它才比意识流更有逻辑性，更受人的理性的制约，而它的构成，也偏重于理性的因素，除了回忆、想象等因素外，还包括思索、分析、估量、预测等等这些因素。”慈继伟先生对此有所扩展，他认为：“凡是无声的依赖语言的意识活动，不论是理性的还是自觉的，逻辑的还是自由联想式的，或是什么其它形式的，都属于内心独白的范畴。” 如果拿内心独白与自由联想比较一下，可以发现，前者运用的是语言，后者运用的是形象；前者较有节制，后者甚为随意；前者较为理性，后者感情色彩较浓。当然，在使用过程中，两者之间，乃至同其它技巧之间，并不能分辨很清楚，交叉运用的情况是普遍存在的。判断一部分内容的表现手法，要看其主要成分与倾向。 特点1，发自内心 小说表现人物心理，是这种文体与生俱来的重要任务之一。传统小说往往由作者主宰一切，对人物的心理，惯用心理分析等外在的方法。意识流小说主张作家退出小说，人物自己开始掌握自己的命运。他们在感情激烈变动的时刻，常常需要倾吐内心的感受。由于是发自内心，不单真实，而且浓烈；积蓄已久，不发不快；不单直白，而且深邃；反复思虑，情真意切。 詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》，是运用内心独白的经典之作。第18章中，莫莉的内心独白，是这种技巧的样本。莫莉的长达几十页的自言自语，回忆了她的许多往事和许多情人，这表现了她在价值观念急剧变化的时代里对性的观点和要求；她的沉沦，是整个资产阶级社会堕落的缩影。她的这些话，是发自内心的，非得用内心独白才可以表露出来。 2，独自操作 人是社会关系的总和，蛛网式的关系，制约着人们的言行。人物在一定的社会条件下，面对他人，总难真诚相对。不少行为，是不得已而为之；许多话语，是违心而出之。可是，当人物面对自己的时候，情况就大大不同了，他可以真实吐露，和盘托出。 上文中提及的莫莉的内心独白，是在她似睡非睡、似醒非醒的状态下发生的。这样，就给了她独自回想的环境与氛围。由于是独处幽思，他自己可以对自己说出一切想说的话。回头看全书，前17章，都没有给她这样的机会。 3，借助话语 独白，是自己对自己说话。这种话语，较多的情况是叨叨咕咕，自言自语；有时又像对谈，似乎面前有个听者。所用的语气，是口语化的，很贴近生活。上文中提及的莫莉的内心独白，虽然很长，但是独白的韵味却很鲜明。它通篇是莫莉述说的口气，自始至终，贯穿首尾。其中，不时出现语气词，如“噢、喏、呃、吗、喽、呀、哦、啦”之类；还有感叹词，如“天哪”、“哎呀”、“对啦”等等。 文章中的独白示例独白 周海亮 儿啊！男人说，我来看看你……我只是来看看你，过一会儿就走……要赶火车，回去晚了，矿上要扣钱的。 我知道你记恨我，你说梦话时骂过我……你怎么这么恶毒？我是你爹呀！我有什么办法……念高中，一年得两千多块啊！ 儿啊！男人说，我来看看你，坐一会儿就走……你今天别骂我。 我知道你想念书，可是我去哪儿弄两千块钱？就算把我的血抽干，再把骨头砸了，能卖出你念书的钱，我就去抽、就去砸。可是我知道抽血得靠门路，没门路谁要咱的血？谁要咱的骨头……咱家里，没门路。 好在咱这里有煤啊。有煤，就得有人挖。挖煤，一年就能挣好几千块呢。你三伯挖煤，不是供出两个大学生吗？他能挖，我为什么不能挖？我有类风湿？怕什么。他不是还有哮喘吗？ 儿啊！男人说，所以我去挖煤了。走的时候，我不让你娘告诉你我是去挖煤。我不是怕你难受……其实你那时候已经不念书了。我跟学校的老师说，学籍先给你留着，等我挣了钱，交了学费，你再回去……我去挖煤，我不告诉你，真的不是怕你难受……我是怕你也去挖煤啊！ 其实挖煤挺好的，吃的菜里有大片的白肉，馒头也挺大的。有塌方？……对，有塌方……小煤矿都有塌方。没塌方，怎么能轮到我们去挖煤？ 你见过塌方吗……我正挖着煤，正挖着，天就塌下来了……到处都是石头，就像下冰雹，专拣人砸。你三伯喊，塌方了！我瞅一眼，他就被埋起来了。我慌了，向外跑……跑不出去的，洞口早堵死了。牛娃喊我，向后跑啊！他也被埋住了……牛娃你认识吧？你认识的，比你大六岁，小时候，偷过咱爱的苞米。 那次塌方，死了五个人。你三伯、牛娃……全死了。你三伯脑袋被砸掉了一半，眼珠子沾在煤堆上……我命大呀！我晕过去八个钟头。八个钟头，没有再挨上一块石头……我命大啊！阎王爷知道你需要钱上学，他放我回来了。 儿啊！男人说，我挣的钱，你念书，一年够了。可是我回来，你怎么就不在家呢？ 你娘告诉我，我走后没几天，你也走了。我知道你想念书，可是儿啊，钱我来挣，我是爹啊！你怎么也跑出去挖煤呢……你才十六岁，你告诉人家你十九岁……其实你说你十六岁，他们也要你，挖煤很缺人的。可那是你干的活吗？ 儿啊！男人说，挖煤有大馒头吃，有肉片吃，可是有塌方啊！你见过塌方吗……你见过？天塌下来了啊！到外都是石头啊！你跟你娘说，遇到塌方，你能跑出去，你说你跑得比兔子快。你怎么这么不懂事啊？ 儿啊！男人说，我来看看你……我只是来看看你，现在我得走了……再晚，就赶不上火车……矿上要扣钱的……我还得去挖煤……你弟弟，他也要念书啊。 深秋，荒野，一个泪流满面的中年男子，朝一座新坟，狠狠地磕了三个响头。 儿啊！男人说。 独白 席慕容 1 把向你借来的笔还给你吧。 一切都发生在回首的刹那。 我的彻悟如果是源自一种迷乱，那么，我的种种迷乱不也就只是因为一种彻悟。 在一回首间，才忽然发现，原来，我一生的种种努力，不过只为了周遭的人对我满意而已。为了博得他人的称许与微笑，我战战兢兢地将自己套入所有的模式所有的桎梏。 走到途中才忽然发现，我只剩下一副模糊的面目，和一条不能回头的路。 把向你借来的笔还给你吧。 2 把向你借来的笔还给你吧。 他们说在这世间，一切都必须有个结束。 不是所有的人都能知道时光的涵义，不是所有的人都懂得珍惜。太多的人喜欢把一切分成段落，每一个段落都要斩钉截铁地宣告落幕。 而世间有多少无法落幕的盼望，有多少关注多少心思在落幕之后也不会休止。 我亲爱的朋友啊！只有极少数的人才会察觉，那生命里最深处的源泉永远不会停歇。这世间并没有分离与衰老的命运。只有肯爱与不肯去爱的心。 涌泉仍在，岁月却飞驰而去。 把向你借来的笔还给你吧。 3 把向你借来的笔还给你吧。 而在那高高的清凉的山上，所有的冷杉都仍在向上高高生长。 在那一夜，我曾走进山林，在月光下站立，悄悄说出，一些对生命的极为谦卑的憧憬。 那夜的山林都曾含泪聆听，聆听我简单而又美丽的心灵，却无法向我警告，那就在前面窥视着的种种曲折变换的命运。 目送着我逐渐远去，所以的冷杉都在风里试着向我挥手，知道在路的尽头，必将有沧然回顾的时候。 沧然回顾，只见烟云流动，满山郁绿苍蓝的树丛。 一切都结束在回首的刹那。 把向你借来的笔还给你吧。 诗歌独白独白 帕斯（墨西哥） 在剥蚀的廊柱之下， 在梦和虚无之间， 你的名字的声音 穿插进我不眠的钟点。 你那浅红的长发， 是夏日的闪电， 以甜蜜的强暴的力量 起伏于黑夜的脊背。 梦里的黑暗的流水 在废墟间涌淌， 从虚无中构成了你： 痛苦的发辫，已经遗忘。 夜色中湿润的岸边， 横陈着拍击着一片 梦游里的海洋，一无所见 |
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