董崇飞：资深电视传媒人，移动互联网、社交媒体专家，2010年新浪微博之星。2011年中国新媒体十大新锐人物。 “2010中国新媒体盛典暨第三届新媒体节”颁奖盛典11月16日晚在北京举行。新浪微博、中国移动139邮箱、我乐网等14家媒体企业获2010中国新媒体领军单项奖；封新城、鲁健、李小萌、邓飞、董崇飞被评为2010新浪微博之星；人民网、新华网、中广网、国际在线、中国网络电视台等16家网站获中国新闻网站影响力大奖。【董崇飞简介】

山东网络广播电视台广播电视台副总经理，无线媒体中心总经理。

山东大汉,猪身材,牛性情,铁肩妙手,血脉流淌乌托邦。

先后就职BTV/SDTV/CCTV/CNLive,曾在没有文化的大小晚会里扑腾,寻文化,讲情意,拿过春晚全国最高奖。

转投人物访谈,以人为本,沉淀飞扬,研究人,琢磨人,又拿全国最高奖。遂入纪录片,从头开始,探索发现。

向以为电视创作最高境界有二：人文地理—纵横山水,人物访谈—纵横人心。

【董崇飞职业特长】

导演，策划，撰稿，导播（有十数年直播晚会、歌会、大型访谈和娱乐节目切换导演经验）。

【董崇飞工作流水 】

1993年——1997年就读于中国传媒大学（原北京广播学院）文艺编导专业

1996年8月——1997年5月参与北京电视台国庆晚会、春节晚会、北京国际电视周开幕式晚会的策划、编导工作

1997年6月进入山东电视台卫星频道文艺部

1997年——2001年在直播综艺栏目《星光50’》担任导演， 其间参与和独立执导近四十台大小专题文艺晚会 （包括第九届中国十大杰出青年颁奖典礼《青春与共和国同在》， 第二届全国播音主持作品奖颁奖晚会《相聚在山东》，1998、1999和2001年山东电视台春节晚会，2000年华东六省一市元旦晚会等等）

2000年4月参与山东电视台建台40周年大型专题片的编导、撰稿工作

2000年5月——12月 参与山东卫视和中国《音乐生活报》共同主办的《中国原创歌曲总评榜新歌发布会》栏目的策划、导演

2001年4月荣获第十四届山东省优秀电视艺术奖最佳导演奖2001年8月策划、制作大型访谈栏目《乘着歌声的翅膀——中国音乐家系列》（山东卫视每周日晚间19：50播出，每期60分钟）， 栏目倾力电视传媒的社会责任和良知，追求真诚、真情、真实的艺术品质，让电视观众在周日夜晚整理心绪，放松心情和家人坐在电视机旁，听几首熟稔的经典老歌，看一档至情至性的名家访谈，品几段耐人寻味的人生故事，忆当年风华正茂的燃情岁月，让久违的激情、感动和美好伴着《乘着歌声的翅膀》栏目一起飞翔。先后有乔羽、阎肃、谷建芬、徐沛东等当代100多位词作家、作曲家、歌唱家走进《乘着歌声的翅膀》栏目做客。

2001年11月，与同事联袂担任总导演的2001年山东电视台春节联欢晚会《欢聚与祝福》荣获中国电视金鹰奖，12月荣获全国电视文艺星光奖一等奖，这也是山东电视台有史以来春节晚会第一次捧回两个全国最高奖项2001年11月获得首届山东电视台“双十佳”电视人称号

2001年12月《乘着歌声的翅膀》栏目开播，担任制片人、总导演，开创山东电视台异地批量化生产节目的先河。《乘着歌声的翅膀》栏目也在2002、2003年连续荣获了山东省第十四届、十五届优秀电视艺术奖文艺栏目一等奖第一名， 2003年8月荣获了电视栏目的政府最高奖——第17届全国电视文艺星光奖优秀栏目奖。

2002年12月在2002年山东广播电视报举办的山东省“首届观众最喜爱的SDTV十佳栏目评选”活动中，《乘着歌声的翅膀》荣膺十佳第一名的成绩。

2003年1月，担任山东卫视文艺部第四创作室主编

2003年2月策划、执导的亲情谈话栏目《我的父亲母亲》(60分钟) 在山东卫视推出，节目融合现场访谈和纪录再现方式，

播出第一期样片（吴祖光、新凤霞专辑）后就得到了观众的广泛共鸣和喜爱。2003年8月，这期节目荣获2002——2003年度中国播音主持作品奖一等奖。之后，《我的父亲母亲》又先后采访拍摄了傅雷夫妇、高士其夫妇等名家。

2003年9月，策划推出了人物访谈栏目《媒介传奇》（60分钟），先后采访了吴小莉（凤凰卫视）、倪萍、王志等知名主持人。

2004年－－2007年就读于清华大学

2005年参与策划了CCTV-4《走遍中国》栏目改版特别节目《大唐天下 济水英雄》系列，并担任《水下秦琼府》和《好汉秦叔宝》两集编导

2004年——2006年，参与CCTV大型电视纪录片《再说长江》之《坝梦千秋》的编导撰稿工作，并担任《再说长江》开播特别节目《以长江的名义》（2006年7月13日央视一套黄金时间播出，90分钟）执行总导演。2007年10月，独立制作的七集电视专题片《CHINA奇人》（中国当代陶瓷艺术家系列）在CCTV－4《走遍中国》栏目播出。

2006年7月-2008年7月，先后参与过百集专题片《绿色中国》（国家环保总局）、《千年古县》（联合国地名专家委员会和中国民政部）、《民俗中国》（国新办五洲传播）等系列专题片、纪录片的策划/编导/撰稿等工作。

2008年7月至2011年5月，就职于国新办中国互联网新闻中心旗下「视讯中国」手机台，先后担任制作总监，运营总监，事业部副总经理，总编辑助理,视讯联合制作公司副总经理。目前负责公司的战略定位，市场策略，产品研发，内容规划等工作。

2011年6月至今，进入山东网络广播电视台，担任副总经理兼无线媒体中心总经理。

背景

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董崇飞，山东威海人，现任山东网络广播电视台副总经理兼无线媒体中心总经理。1997年毕业于北京广播学院文艺编导系，先后就职于北京电视台，山东卫视，中央电视台，视讯中国手机电视，担任过综艺直播栏目导演，春节晚会总导演，大型访谈栏目制片人，创作室主编，大型纪录片编导等职，曾荣获山东省电视艺术最佳导演奖，中国播音主持作品奖一等奖，两次荣获中国电视文艺星光奖一等奖。长于创意策划撰稿，领导管理团队，导播娱乐、综艺、访谈、晚会、歌会等各类电视节目。精通无线新媒体手机视频制作、运营。目前潜心研究移动互联网和社交媒体。

其主要电视作品有情感系列主题晚会《1999，天长地久》，第九届中国十大杰出青年颁奖晚会《青春,与共和国同在》，第二届全国播音主持作品奖颁奖晚会《相聚在山东》，2001年山东.黑龙江卫视春节晚会《欢聚与祝福》，大型音乐家访谈栏目《乘着歌声的翅膀》，亲情访谈节目《我的父亲母亲》，人物访谈《媒介传奇》，大型纪录片《再说长江》，中国当代陶瓷艺术家系列专题片《CHINA奇人》（七集）等，2008年出版电视著作《中国当代陶瓷大师作品观赏》。

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我们的陶瓷梦

――代《中国当代陶瓷大师作品观赏》序言

李近朱（中央电视台高级编辑）

（一）

陶瓷，一个既微小又博大的灵物。说其微小，那是她浸透在每个人的生存与生活之中；说其博大，那是她映射出人类历史与文明的生生不息的进程。陶瓷的“微”与“博”使之犹若巨峰触天，展纸挥毫，纪其全貌，往往不知如何落笔。

于是，我们记起古语有云：滴水观海。将“巨峰”裁为横断面，不也可以用其“微”而见著于“博”吗？于是，就有了一部以七个“横断面”构成的以电视叙说陶瓷的篇章。

这个以当代的七位陶瓷大家七说陶与瓷的形象化的作品，一经问世，引得海内外观者雅趣勃发。这并不仅仅表明了叙说者的高明，也不仅仅揭示了被说者的高超，而是彰显了中国古老而又年轻的陶瓷艺术的“高大”。于是，我们的这套电视片就冠以“CHINA奇人”；这个“CHINA”，既意为“陶瓷”，又是我们伟大祖国的世界性的称谓。

而今，这个“CHINA奇人”已走出了电视荧屏，又想在文字与画面的平面构成中，使其余音袅袅，延之更久长一些。于是，就有了这本书，一本由电视编导者与解说词撰写者董崇飞先生创作的“电视”书的问世。

作为这部电视片的艺术指导，当这本书付梓之际，我应邀也是义不容辞的写了这个叫作“序”的，也就是写在书前的话。不过，这话也想说开来，延伸到我和我的合作者对于陶瓷的一些感悟和摄制这部电视片的一些理念。

......

（五）

陶瓷艺术与电视艺术有一个共同的也是相通的基点，那就是都有着鲜明的可视性。由此，我们在构想电视片的表述原则时，首先确立的是：以唯美的镜头语言描述唯美的陶瓷杰作。

此后，我作为这部电视片的艺术指导，与董崇飞、李洪源先生共同探讨了全篇的电视创作理念。

在内容的构成上，“CHINA奇人”以七位陶瓷人物叙说七类陶瓷成就，而非重点表达陶瓷七人的生平。

在表现方式上，有几大要素。

一有“故事”；即以细节、情节的刻画，或以完整的故事性的纪录，去传达和表述陶瓷的相关信息，而忌用直白的报导式的方式直接对于这些信息加以传达和表述。

二要“辐射”；即在以当代陶瓷为中心、为核心的前提下，要“辐射”到每个门类陶瓷艺术的历史渊源和悠久传统，作为大背景的厚重的历史文化底蕴在电视片中不可或缺。

三有“知识”；即在表达陶瓷其人其作时，要通俗、形象的讲到陶瓷品类的特色、特征等诸方面的知识，使观众观有所得，在看“热闹”的同时，也可以感悟些“门道”。

四有“悬念”；即在作内容的表述时，忌平铺直叙的道来，那怕是“娓娓”的；而应设置一些有悬念感的总的以及各段落的切入点。如此即可使叙述有趣味、有吸引力。

五有“节奏”；即全篇构成上要有起有落、有张有弛，要在构想中设置高潮点和静态点。陶瓷之中的雅趣，陶瓷大师的真情，都要在不同位置的节奏点上加以揭示和表现。

电视片“CHINA奇人”依照这些理念作了探求，也取得了好的效果。于是，我们想再用“书”的方式留下这七位大师的心血之作，使转瞬既逝的电视的视觉信息永久的留存下来。由此，便有了这本文图并茂的以电视说陶话瓷的“书”。

电视片有两种语言，一为画面语言，二为文字语言（以解说的声音方式表达）。当单独将这些文字抽出成书时，画面语言所叙述的以视觉接受的信息往往无法在文字中体现。因此，这本电视解说词集并不是一字未易的解说词原貌，而是运用一些文字补叙了画面部分所传达的信息。但，这本书仍是这部电视片的完整的再现。（六）

七集电视片“CHINA奇人”的编导和撰稿由董崇飞先生一人担纲。他是一位刚过而立之年的年轻的电视编导。此前，他是山东电视台和中央电视台许多优秀的文化类栏目和节目的主管和主创人员。

电视是年轻的事业，也是年轻人从事的事业。

20年前，我以年轻的电视编导身份参与了大型电视系列片《话说长江》的创作；那时也大致是董崇飞先生现在的年龄。20年后，在大型电视纪录片《再说长江》中，作为总编导，我结识了有才华有热情有敬业精神的董崇飞先生，也就是我们都叫的年轻的“小董”。

在《再说长江》中，小董的才智在创作中履闪火花；记得，他面对《再说长江》中最难的一个选题“三峡大坝”，写出了极富新意的一个提纲；他将建筑大坝置于当时的论证与争论之中，写的有思想有信息有情感有可视性。尽管最后成篇由于种种原因已非原貌，但片中仍可见其文其思的睿智闪光。

在决定拍摄陶瓷系列时，我不假思索的选择了小董，并让他一人担负七集的创作。我相信他能够完成，也能够完成好。此外，我也有一个让这部不大不小的作品成为他的个人代表作之一的想法。如今，这本由他一人撰稿的电视片解说词结集出版了，这是他电视“耕耘”的一个成果。尽管我们在这部电视片中是合作者，但真正付出心智心血心力的，是他——董崇飞。

通过“CHINA奇人”，我仿佛又回到了我的童年初识陶瓷的美丽岁月，从那时就有的一个陶瓷梦，在半个世纪后的今天，又和小董、洪源以及七位陶瓷大家，重温了一个更为绚烂的陶瓷梦。

此时，我可以以这样的看似“局外”的一句话，来结束我的这篇序言――

衷心祝贺董崇飞先生的著作出版。

传统媒体的微博路径

来源：新华网2010年10月

央视新闻取材新浪微博

2010年7月28日上午11点，中央电视台新闻频道《新闻直播间》栏目一如往常地播出。11点17分，主播康辉播报的一条资讯引起了许多观众的密切关注：“我们插播一条本台刚刚收到的最新消息，在今天上午10点多，江苏省南京市栖霞区的一所中石化的加油站发生了油罐爆炸……”

细心的观众朋友注意到，这条新闻在现场爆炸画面的图片上标注了“手机拍摄画面”。而半个多小时后，这条视频被上传到了新浪微博，又有细心的网友惊呼：“央视新闻用的图片是从微博上截取的，你们看左下角的网址‘t.sina.’。”

“7·28南京爆炸”事件举世瞩目，但最早爆出这条新闻的不是传统主流媒体，而是新浪微博的一位普通网友——当天上午10时11分左右，南京市栖霞区南京塑料四厂可燃气体管道被施工人员挖断，泄漏后发生强烈爆炸。几分钟后，在爆炸现场附近一家公司上班的南京市民汪祎旻(微博)用手机拍下了浓烟滚滚的照片，随即在10时14分上传到了新浪微博，并写下“爆炸”两个字。此后的一刻钟时间里，汪祎旻连续发了5张图片，在10时30分在发第五张照片时，写道：“拿手机拍的，不知道是不是加油站爆炸，但是公司的天花板全部掉下来了。”

这条图文微博很快引起网友注意，数十名新浪微博网友转发这条微博，而在半个多小时以后，这条微博的图片被央视正在直播的新闻栏目作为突发事件报道的现场照片采用，无数电视观众通过这张手机照片直观地了解到南京爆炸现场的初步情况。此后，全国各地、各类媒体纷纷跟进报道，“7·28南京爆炸”事件很快家喻户晓，成为街谈巷议的新闻热点。

“个人通讯社”成为传统媒体新闻源

从2006年微博客鼻祖Twitter诞生至今，微博已经成为传统主流媒体重要的消息源头。“7·28南京爆炸”事件仅仅是其中之一。2010年8月8日，甘肃舟曲县爆发严重的泥石流灾害，因道路被严重破坏，传统媒体无法第一时间到达现场。此时，一个19岁的重庆理工大学舟曲籍学生王凯(微博)，用手机通过微博发布灾情，在很短时间内被数千名微博网友转发，由此引起主流媒体关注，《楚天都市报》率先实名报道后又引起全国各大媒体关注，各地记者纷纷给王凯打电话，了解灾区情况。而在灾情发生后的5天时间里，王凯共发布300多条舟曲抢险救灾现场的图文微博，被多家媒体转载。王凯被媒体称为“公民记者”和“一个人的通讯社”。

2010年9月2日，导演冯小刚(微博)在《非诚勿扰2》发布会上说：“我有一微博特别好，为什么好，因为它不会断章取义，你们不会把我的话给嫁接了。”冯小刚为宣传《唐山大地震》开了微博后，几乎每天都会在自己的微博上发布讯息，“有了微博就好像有了‘冯通社’。”而微博上像冯小刚这样的名人明星无数，众多传统媒体人，随时关注着微博平台上“冯通社”、“姚通社”、(@姚晨)、“赵通社”(@赵薇)等等明星“个人通讯社”的最新爆料，然后撰写成文，发表在报刊广电这些传统媒体上。

2010年9月24-25日，被日本非法扣押了18天的中国船长詹其雄被释放，中国政府包机赴日本接其回国。《东方卫报》特稿部主任郭晓松(微博)在25日凌晨1:42发表微博称：“船长登机，本来无图，后感谢@老沉和@老榕，放图。时间匆忙，催着传版，没有细做，肯定无图的看起来更清爽，但是这个时候放上图让更多人看到船长是安全的，比什么都给力！”老沉是新浪网总编辑陈彤，老榕是中国电子商务的领军人物王峻涛，当晚二人通过在日本当地的线报，获得大量的一手消息，同步发到自己的微博上。据笔者观察，这一夜，除了守在福建长乐机场的各大媒体记者之外，许多传统媒体人都在微博上守候，为次日的媒体报道收集相关信息。

此外，李开复离开谷歌中国、任志强被鞋袭、方舟子炮轰唐骏造假、宜黄“女厕攻防战”和“抢尸战”、网友联手警方营救自杀女、女画家捉奸小三门等等这些社会热点事件，无一不是从微博这个“个人通讯社”发源而成为传统的报刊媒体、广电媒体报道的新闻焦点，其中很多新闻当事人同时也是新闻发布者。

2010年9月，Twitter工程师拉菲·克里科里安在其博客中称，Twitter目前已拥有 1.5亿用户，每秒产生1000条微博。同年同月，新浪发布《中国微博元年市场白皮书》，预测到今年年底，中国互联网微博累计活跃注册账户数将突破6500万个，2011年中将突破1亿。数据显示， 2010年7月，新浪微博产生的总微博数超过9000万，每天产生的微博数超过300万，平均每秒会有近40条微博产生。

个人通讯社，人人皆媒体，理论上讲，每一条微博都可能成为舆论风暴眼。社科院的专家们认为，有线载体(互联网)和无线终端(手机)的结合将构成“杀伤力最强的舆论载体”。甚至有人提出，在“人人皆媒体”的世界中，第一手的消息一定是来自微博。尽管因为起步晚，每秒产生的微博数只有公认的微博客鼻祖twitter的1/25，但仍不妨碍新浪微博成为传统媒体记者和编辑抢得第一手新闻的好去处。

传统媒体机构玩转微博

越来越多的传统媒体及从业人员意识到了微博所带来的媒体震动，除了不计其数的总编辑、主编、记者、编辑、制片人、主播等等传统媒体人开通新浪微博之外，截至2010年10月12日，共有561家主流新闻机构开通了新浪微博，其中包括了136家报纸、307家杂志、41家电视台和77家电台。电视媒体有凤凰卫视、湖南卫视、北京卫视、浙江卫视、江苏卫视、安徽卫视、山东卫视、东南卫视及中央电视台诸多的品牌栏目，报刊媒体有《中国新闻周刊》、《三联生活周刊》、《新周刊》、《南方人物周刊》、《新世纪周刊》、《中国周刊》、《南风窗》、《羊城晚报》、《扬子晚报》、《钱江晚报》、《现代快报》、《京华时报》、《东方早报》、《新京报》、《潇湘时报》、《南方都市报》、《北京青年报》、《北京晚报》、《南方周末》等等。

这些传统主流媒体机构开设微博，主要有三方面的好处。第一，对其线下销售量有提升，比如微博上人气指数最高的杂志《新周刊》，截至2010年10月中旬，其微博粉丝(微博订阅者)已经超过60万人，远远超过其线下订阅数量。据执行总编辑封新城透露，微博@新周刊的人气的确提升了纸版《新周刊》的销售量，很多微博使用者爱屋及乌而成为新周刊的线上订阅者和线下购买者。第二，传统媒体开设微博，对品牌影响力的线上打造有很大裨益，比如《东莞时报》，开通微博之前仅仅是一家地方性报纸，但因其在数次重大新闻事件的报道中，视角新锐，版面新颖，而引起广大微博使用者的关注，微博的使用者遍布全球，《东莞时报》这个地方纸媒因此也逐渐名扬天下。第三，传统媒体可以借助微博平台完成与读者、观众的即时良性互动，比如《新周刊》、《创业家》等杂志，多次利用微博进行热点话题调查，选题征集，并把调查结果和主要观点公示到纸媒上；比如湖南卫视《快乐男声》总决赛，借助评委郑渊洁的微博征集粉丝对三名入选者的支持率，最终获得了郑渊洁的三条相关微博创造了累计被转发258万次的“天文数字”。

线上线下新闻源都需谨慎求证

“微博的这种形态实际上是使每一个具体的点、那些点中的个人，他们直接作为发布者在这个平台发布，通过转发、点评、回复等各种方式发布新闻动态，其实是改变了整个传媒的生态。”微博目前还是一个新生事物，还处在最初级的发展阶段，但已经有了推动媒体的传统生态嬗变的迹象。《新周刊》甚至提出了“微革命”的概念。但需要特别注意的是，微博迅猛的传播速度，也可能会导致假消息满天飞的不良后果。

微博这个“个人通讯社”之所以能成为传统媒体记者追逐的消息源，主要得益于实名认证制度的应用。实名认证意味着网络虚拟身份和现实社会角色的高度二合一。由于网民身份的真实性，被认证的微博博主自然而然会对其发表的言论负责，其自律性和互联网发展早期匿名的论坛、社区中的虚拟状态相比，不可同日而语。而获得认证的网友，他(她)们的微博，就是其本人的信息发布平台，其本人就是一个信息传播体，可以视作自媒体(个人媒体)，真实是底线。而新浪微博数万名得到V认证的人群中，以传媒人、企业家、明星等社会名流为主，这个群体绝大多数人在微博上和社会上一样爱惜羽毛。

然而，尽管有大量被认证的社会名流、意见领袖非常在意自己发布信息的真实性，但由于他们中的很多人，并没有接受过系统的专业媒体训练和长期的专业媒体实践，在甄别某些信息的真实性方面有很大不足，从而导致假新闻传播事件的发生。比如“鲁迅大撤退”事件，起源仅仅是因为北京某编剧看到了一个网帖，里面说“各地教材大换血”，稍作查证后他据此写了一条微博，从而引发网友热议，时评家评论，众多媒体报道，最终成为全民竞相议论的社会热点事件，教育部不得不站出来辟谣。笔者认为，这一事件的发生，一是该编剧此前可能没有深切认识到微博所具有的强烈的个人媒体属性。个人通讯社，个人媒体，需言之凿凿。这类不确定信息，至少要加“求证”字样。另外，很关键的一点，在这一从微博发源的假新闻事件的传播中，诸多传统媒体未经核实而擅发，以讹传讹，严重违背了媒体行业最基本的谨慎求证的职业要求，也应该引起从业者的警醒。这一点，其实和新闻来源是来自线下社会还是线上微博，并无关系。

而据《扬子晚报》报道，南京“7·28”爆炸发生后，网友第一时间在微博上开始了“现场直播”。半个来小时，关于爆炸地点就有了4个版本。而央视最早的新闻也称“加油站爆炸”，一时造成了恐慌。很快，中石化有关负责人给本报发来消息，表示要通过拥有10万多“粉丝”的本报微博来“澄清”：“上午很多消息说这次爆炸的是加油站，其实和中石化加油站无关。”

传统媒体的微博之路，有风光，有风险，需大胆开拓，亦需谨慎求证，无论新路老路，传统主流媒体的新闻道德与采访守则不能丢弃。