| 词条 | 电影是什么? |
| 释义 | 《电影是什么？》是由法国新浪潮电影之父巴赞编写的并由崔君衍翻译的电影书籍。 书名：《电影是什么？》 作者：[法]安德烈？巴赞 译者：崔君衍 ISBN：9787534365119 类别：电影 页数：379 定价：24.80 出版社：江苏教育出版社 出版时间：2005-05-01 装帧：平装 基本信息作者: 巴赞 译者: 崔君衍 ISBN: 9787534365119 页数: 379 定价: 24.80 装帧: 平装 出版年: 2005-05-01 副标题: 电影是什么? 出版社: 江苏教育出版社 内容简介本书是极有影响力的法国电影理论家和影评人安德烈·巴赞(AndreBa-zin,1918-1958)的论文选集.虽然这些论文在形式上是对一些重要影片的评论,但是作者在这些评论中广泛涉及了电影美学,电影社会学,心理学,电影写实主义流派等方面问题,系统地表述了作者的电影本体论观点,在一定程度上反映了战后西方现代哲学思潮的影响,形成了与传统的电影蒙太奇理论不同的独自的理论体系,对西方当代电影有著重大的影响.对于以批评的角度研究巴赞电影美学思想和西方现代哲学,文艺思潮在电影领域中的反映,这是一本重要的著作. 安德烈·巴赞的电影理论被视为电影理论史上的里程碑。他的名字与意大利新现实主义、法国新浪潮、50年法国电影评论的发展及电影现实主义紧紧联系在一起。巴赞的现实主义美学深刻影响了世界电影的发展。他提出或主张的电影本体论、长镜头理论、景深摄影、作者论和真实美学等一系列概念，形成了与传统的电影蒙太奇不同的理论体系，开拓了电影研究的领域。由于巴赞的努力，电影成为严肃的艺术研究课题。 本书是巴赞在经典批评文章的结集，涉及电影本体论、电影社会学、电影心理学和电影美学等诸多话题，是研究巴赞和当代电影美学的必备读物。 译者推荐巴赞是电影哲学家。他高屋建瓴，从哲学本体论高度研究摄影影像和电影的本性，为电影开创了一个崭新的地位。理论的严谨性和支持它的深远的哲学传统，使巴赞有“电影的亚里士多德”之称。但是，巴赞不是书斋里的学者，不是孤独的哲人，他是一代电影导演的良师益友。在西方，《电影是什么？》被称为“电影的圣经”。在《电影是什么？》一书中，实践与理论互为印证、电影批评与电影创作水乳交融的互文关系随处可见。 巴赞英年早逝，未能亲身经历战后西方电影的一次创新——法国新浪潮的崛起。但是，他的《电影手册》的同事们掀起的电影新浪潮把他的理论涌上银幕，为电影带来真实美学的新气息——巴赞是法国电影新浪潮之父。 ——崔君衍 作者简介安德烈·巴赞（Andre Bazin,1918～1958）法国《电影手册》创办人，二战后西方最重要的电影批评家、理论家，法国新浪潮电影之父。 崔君衍 毕业于北京外国语大学，巴黎大学访问学者，哈佛大学高级访问学者，香港城市大学访问教授。主要著述有《现代电影理论信息》、《电影心理学研究》、《电影符号学》等；主要译作有《世俗神话》、《电影哲学概说》、《影片美学》；主编有《电影美学与心理学》、《电影艺术词典》、《现代艺术大辞典》电影分科等。 译者简介崔君衍 毕业于北京外国语大学，巴黎大学访问学者，哈佛大学高级访问学者，北京电影学院、香港城市大学、澳门科技大学客座教授。曾任中国电影家协会书记处书记、中国电影出版社总编辑、《世界电影》和《环球银幕》主编。主要著译作有《电影是什么？》、《现代电影理论信息》、《世俗神化》、《认识电影》（全译本）、《电影哲学概说》、《影片美学》、《电影美学与心理学》、《电影艺术词典》（主编之一）等。 Cui Junyan, vice president of China Film Foundation, guest professor of Beijing Film Academy and Macao University of Science and Technology, was senior visiting scholar at GSAS of Harvard University, and La Sorbonne, and City University of Hong Kong. He was chief editor of China Film Press. He has published many articles both popular and scholarly, and several books on film, including On Contemporary Film Theories, Dictionary of World Modern Arts, Dictionary of Film Art. He was translator of What is Cinema? Understanding Movies, Film Aesthetics, The Profane Mythology, Essay on Philosophy of Cinema. 目录原编者前言 原序 摄影影像的本体论 “完整电影”的神话 电影与探险 寂静世界 于洛先生和时间 被禁用的蒙太奇——评《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》 电影语言的演进 非纯电影辩——为改编辩护 《乡村牧师日记》与罗贝尔·布莱松的风格化 戏剧与电影 帕尼奥尔专议 绘画与电影 一部柏格森式的影片：《毕加索的秘密》 评《德意志零年》 评《最后的假期》 西部片，或典型的美国电影 西部片的演变 西部片典范：《血战七强盗》 《电影中的色情》一书旁议 真实美学——电影现实主义和解放时期的意大利流派 评《大地在波动》 评《偷自行车的人》 导演德·西卡 杰作：《温别尔托·D》 《卡比莉亚之夜》，或新现实主义历程的终结 为罗西里尼一辩——致《新电影》主编阿里斯泰戈的信 评《欧洲，1951年》 索引 |
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