| 词条 | 折桂令·夜宴 |
| 释义 | 《折桂令·夜宴》是元代文人刘唐卿所作的一首散曲。该曲主要描写了富贵人家的一次盛大夜宴。全曲用寥寥数语将宴会的盛大场面，人物的形态描绘得淋漓尽致。 作品名称：《折桂令·夜宴》 创作年代：元代 文学体裁：散曲 作者：刘唐卿 宫调：双调 曲牌：折桂令 作品原文〔双调〕折桂令·夜宴 博山铜细袅香风①，两行纱笼②，烛影摇红。 翠袖殷勤捧金钟，半露春葱③。 唱好是会受用文章钜公④，绮罗丛醉眼朦胧⑤。 夜宴将终，十二帘栊⑥，月转梧桐。 注释译文词语注释①博山铜：铜制的博山香炉。博山，一种重叠山形的纹饰。 ②纱笼：纱面的灯笼。 ③春葱：女子纤白的手指。 ④唱好是：真正是。 ⑤绮罗丛：美女聚集之处。 ⑥帘栊：帘幕与窗棂。 作品译文博山炉轻烟细袅，送来了异香满室；两行灯笼照亮了宴席，烛焰摇曳着红色的影子。 年轻的侍女们捧着酒盅殷勤地劝酒，半露出纤美的玉指。 那些文章大家真是会行乐，睁着朦胧的醉眼，欣赏着美女的芳姿。 夜宴即将终止，看那一扇扇帘窗之外，月亮已绕着梧桐树移动了位置。 作品鉴赏宋代的晏殊评诗，曾认为像“老觉腰金重，慵便枕玉凉”这样堆金砌玉的诗句，“未是富贵语。不如‘笙歌归院落，灯火下楼台’，此善言富贵者也”。该曲可谓是这种“善言富贵”的例子。 作品描叙夜宴，先从宴会上的香炉、纱笼着手，香风细袅，烛影摇红，从朦胧而可辨的感官印象中，设定了夜宴典雅和融的氛围。更重要的是，以“两行纱笼”的淡淡一笔，点现了宴会的高层次规格。原来以两行侍女排立侑座，是古代贵官所特有的豪华排场，杜牧“忽发狂言惊四座，两行红粉一时回”（《兵部尚书席上》）、“弦管开双调，花钿坐两行”（《早春赠军事薛判官》），王建“未戴柘枝花帽子，两行宫监在帘前”（《宫词》），苏轼“紫衫玉带两行全，琵琶一抹四十弦”（《约公择饮是日大风》）等都是证明。这样的宴座上自然是金碧辉煌，珍馐罗列，但作者对这一切都熟视无睹，至多对“两行纱笼”的侍女们有所青睐。这固然出于他的情性，却也是该篇“善言富贵”作风的成因。 “翠袖殷勤捧金钟”，是承用宋人晏几道《鹧鸪天》的“彩袖殷勤捧玉钟”词句，而“半露春葱”的添写，则形象地表现了席上侍女的姣好与多情。作者接着才提到夜宴上的另一特点，是与座者多为名噪天下的文章大家。但作者叹羡他们的“会受用”，只在于他们能不失时机地在“绮罗丛”即美人堆中纵情欢饮。可见尽管这是一场高级宴会，但作者对其尊贵奢华的内容并不十分在心，倒是倒酒的女子给他留下了较为深刻的印象。《史记·滑稽列传》记地方上的集会，“男女杂坐，行酒稽留”，“握手不罚，目眙不禁”，诗人欣赏的就是这种无拘无束的风流气氛。 当然，作为客观描写，作者仍然不会忘记展现“夜宴”的与众不同。曲末三句转入夜宴将终的外景，本意是通过“月转梧桐”来反映宴会行乐忘记了时间，但“十二帘栊”也非苟作之笔。宋徐积《富贵篇》：“十二帘卷珠荧煌，双姬扶起坐牙床。”可见这又是“善作富贵语”的一笔。 该篇还有个音律上的特点，就是在句中有意多用暗韵，如“博山铜”、“会受用”、“绮罗丛”等。据说虞集就是因为在京城同官的宴会上，听歌女唱起了这支曲，感到新奇，才构思作出二字一韵的“短柱体”《折桂令》的。又钟嗣成《录鬼簿》有《凌波仙》曲赞扬作者：“唐卿刘老太原公，生在承平至德中。王左丞席上相陪奉，有歌儿舞女宗。咏‘博山铜细袅香风’。莺花队，绮罗丛，倚翠偎红。”这一切都可见出该曲在元代广为流传的影响。 作者简介刘唐卿（约公元一二七九年前后在世）名不详，太原人。生卒年均不详，约元世祖至元中前后在世。曾任皮货所提举，善乐府，曾于集贤大学士王彦博（王约）右丞席上咏《博山铜细袅香风》曲。其主要活动范围在杂剧繁荣的大都（现在的北京市）。其生活经历为混迹于歌馆楼台之中，是一个风流文人。所作杂剧今存《降桑椹蔡顺奉母》，极平凡，并不似其小令那样精彩。另有佚剧《李三娘麻地捧印》。据《寒山堂曲谱》注，著名的南戏《刘知远白兔记》为“刘唐卿改过”，待考。 |
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