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词条 张翔洲
释义

太原市美术家协会副主席兼秘书长

人物简介

张翔洲,笔名古丁、芦芽弟子、一闲堂主。山西省青联委员,中国农工党员,太原市杏花岭区政协委员,太原市文联委员、专职画家,《都市》文学美编。中国工艺美术家协会理事,中国美术家协会山西分会理事,太原市美术家协会副主席兼秘书长,中国文化艺术发展促进会会员,中国国学院文艺创作研究员,山西省工笔画会副秘书长,山西省中国人物画会理事,山西大众书画院学术委员,澳大利亚中国书画院顾问,前进画院副院长,山西清峰书画院副院长。作品多次参加省及全国画展,入编90余部画册辞书,许多作品被中外友人收藏。作品收藏于《人民画报社》、《滕王阁》,《晋祠博物馆》,《山西档案馆》,《三祖禅寺》,《济南美术馆》,《雷锋纪念馆》、《画圣吴道子艺术馆》、《天下名人馆》、《中国艺术博物馆》等。作品散见于《美术》、《美术报》、《中国书画报》、《山西日报》、《太原日报》、《生活晨报》、《都市》等。出版有《张翔洲国画集》等。

社会评说

诗意契合细腻豪放

——张翔洲其人其画

张翔洲供职于太原文学院,是太原市美协副主席兼秘书长,也是我省实力派青年画家。张翔洲涉猎甚广,花鸟、人物都极富特色,写意、工笔样样精通。他孜孜以求,师古人亦师自然,形成了自己沉稳中见洒脱、平实中见深厚、隽秀中见仓润的艺术风格,其画作《贵妃醉酒》获1999年中国艺术博览会金奖;《丽人行》获世界华人艺术展铜奖,并授予世界华人艺术家的称号,其原作被《人民画报》社收藏;《相思图》入选中国近现代书画展;《星火燎原》入选纪念毛泽东同志诞辰110周年全国美展。入编《世界美术大典》;《荷花女神》入编《人民艺术家》大型书画册,被授予共和国50周年人民书画艺术家称号;《伯乐》获第三届中国书画名家大奖赛中国画精品奖;《补天》入选山西省文联成立55周年书画摄影精品展。其作品入编《1978年——1998年中国美术选集》《1900——2000年中国美术家选集》《当代素描艺术》《跨世纪著名书画艺术家经典》《人民艺术家》、《中国画名家小品集珍》《中国人物画临摹与创作》《当代中国画家》。其作品广泛收藏于人民画报社、滕王阁、晋祠博物馆、山西档案馆、三祖禅寺、济南美术馆、雷锋纪念馆、画圣吴道子艺术馆、天下名人馆、中国艺术博物馆等。

幼年时期的张翔洲,跟随退休后的爷爷奶奶从汾阳回到文水老家,张翔洲的孩提时代便是在乡下度过的。书法很好的爷爷,对张翔洲要求很严格,3、4岁时便让他开始了背唐诗、写字画画。张翔洲记得那时临摹洋片、水浒108将、小人书等,后来画幻灯片,晚上则在灯下给小朋友们放,还用油彩画被格子。15岁后,张翔洲来到在汾阳司法系统工作的父亲身边生活,父亲的诗歌和书法都很好,常常看书到深夜,张翔洲耳濡目染,受到很大的影响,读了很多名家的诗词,书法也增进了不少。后来,张翔洲拜了汾阳两位有名望的画家王捷三和靳冠山为师,进一步学习绘事。张翔洲的画艺得到很大的提高,在学校不断地获奖,一路走红。张翔洲还在每个周末去汾阳师范,那时的美术老师是王相猷,虽不是大画家,但写字画画很不错,很器重张翔洲,让他翻阅大量的资料,还给他提供画画的场所,也给了张翔洲智慧,让他明白了画什么和为什么而画。这三位老师对张翔洲影响很大,他不断地学习,同时阅读了大量的文学书籍。在受到文学熏陶的同时,他反复临摹中国画,为他的艺术道路奠定了坚实的基础。后来,张翔洲考到省轻工业学校的美术专业,在学校,他被当时的美术课长雷忠发现了绘画的与众不同的天赋,照顾了他很多。给了他一个很大的画室,他的每个晚上、每个假期便都是在这个画室里煎熬,苦苦地在艺苑寻觅。

张翔洲的性格细腻豪放,和大众交往,注重平平淡淡才是真,经常酒当歌,潜在的情感汹涌而出。在内心世界里,他认为自己属悲观主义者。对于张翔洲来说,悲观对自己是好的一面,能激发出更深层次的灵感,对世界对万物才能感受得更深刻。对于绘画,张翔洲是天赋加勤奋,他大量地画素描,一个芭蕉叶或一只蝉,都会从不同的角度画出百十来个形态各异的形状。不断地从全新的方位,取真去拙,提炼出更高层次的艺术的内蕴。

随父亲在司法系统生活过的经历,对张翔洲的性情来说也深受影响,看多了高墙内进进出出的人,往往进去是少年,出来时便成了白头。张翔洲深感时间对于每一个人的可贵,人生苦短。加之几位恩师又都是爷爷级别的年龄,因而,张翔洲创作出了一批诸如《养生图》《仁者寿》《勤学图》等描述身态安详、心情旷达的老者的画作,画面中,鹤发童颜的老人,安谧地静坐在藤条桌前读书,香炉上煮着一壶茶水,一个憨态可掬的孩童,爬在老者脚前的小藤凳上,认真地习字,一只展翅欲翔的仙鹤,画面中有苍松翠柏,传达着松鹤延年、吉祥如意的美好心愿。

老子言:“直而不肆,光而不耀”。最原色的艺术体验,最动人心魄的冲击和震撼,这正是艺术的真髓。近年来,张翔洲师法徐渭的清脱潇洒,八大的精微简约,石涛的恣意天趣,任伯年的别具匠心,专注探求于东坡悲喜坦然的诗人情怀,李白超越世俗的禅意,达摩凤凰涅槃般的艰辛与快乐,八仙神思飘然的虚灵境界,创作出了《孔子行教图》《关羽夜读图》《三老养心图》《屈子投江图》《李白醉月》《东坡观砚》等一大批力作。

一个偶然的机会,看到了张翔洲的新作《词人李清照》,不由得眼前一亮,这幅画清新脱俗,格调高雅,实为上层之作。画面中的人物美丽清纯,娥眉如黛,明眸清澈,肤脂如玉,蓬松的发髻,挽成一束很好看的发式,鬓角插着一束淡雅的菊花,光洁的前额,弯弯的睫毛,高高的鼻梁,微启的朱唇,细腻修长的脖颈上点缀着一枚玲珑的浅蓝色耳坠,十指如葱,每一处都饱满匀称,把少女时期、生于仕宦之家、生活优越的李清照描摹的如诗如画,慑人心魄。微风过处,画面人物衣袂飘飘,一手握卷,一手扶裙,抬头仰望夜空,一轮圆月置于画面的上部,与人物的头肩部衔接,脚边则是一方诗意的青石,几枝傲然怒放的菊花。右上部用淡墨题:词人李清照。跋则在下方与菊花的花杆相交错,用的是李清照的《渔家傲》:“天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语,殷勤问我归何处?我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住,蓬舟吹取三山去!”这首词气势磅礴豪迈,格调雄奇开阔,题跋与秀逸妩媚意欲凌风的人物形象衔接到一起,使画面境界愈益恢宏雄壮,让读者的视觉和心灵均受到强烈的震撼和冲击。画面有尽而意境无穷,让人在感叹之余生发思古之幽情。菊花与题跋之间的一方小小的红印在画面中则是最艳丽的一笔墨色,与整个画面的淡雅格调相互应,达到了意想不到的效果。

在《词人李清照》这幅画作中,张翔洲突破常规,人物正面所占的比例少于背面,画面中那轮圆圆大大的月亮虽然是圆满的,但有5/1置于画面之外,隐喻着月有阴晴圆缺人有悲欢离合的意境。少女时期的李清照仰首举目,思接天宇,傲然屹立于天地之间,那一缕与生俱来寻寻觅觅婉约凄美的忧郁气质表露无遗。整个画面均用淡墨绘就,以冷调灰调为主,有淡淡的云彩在天空中飘渺,欲动又静,动静相融。张翔洲的《词人李清照》人物脸部用细腻的工笔写法,很好地继承了其师仕女画家王建华的艺术风格,但王建华的仕女以浓墨重彩的美艳见长,张翔洲则以淡雅高洁的秀美取胜,其画作笔墨洗练,内涵丰润,气韵契合,注重对人物心灵的把握,厚重洒脱而不乏新意,倾诉着清灵旷远的诗意。

张翔洲以其坚韧之毅力,聪明之才智,丰富之阅历,加上良好的天赋修养,形成了自己独特的画风,取得了令人瞩目的成绩,以他刚过而立的年龄,相信他能创下更远更广阔的艺术前景,我们期待着!

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更新时间:2025/3/21 10:35:16