古人有时几人在一起相约作诗，事先规定用某一些字为韵，每人分得一字，便根据这一字所属韵目中包括的字为韵作诗，并且要用分得的字作为这首诗中的一个韵脚。如唐代岑参的七绝诗《虢州后亭送李判官使赴晋绛得秋字》，其中的“秋”字就是分得的韵字，而岑参在此诗中的末句也用“秋”字为韵。

关于“双声”，前人认为一个字的“反切”之上一字与所切之字，必为双声。用现代的话说，就是汉语拼音的声母，与此声母拼音所得的字，就是双声。也就是同声母的字，可以构成双声。

关于“叠韵”，按照前人的说法，“反切”之下一字与所切之字，必为叠韵。用现代语言解释，汉语拼音的韵母与用此韵母拼音所得的字，就是叠韵。也就是同韵母的字可以构成叠韵。例如杜甫的七言律诗《赠田九判官司梁丘》中的“宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚”。其中“嫖姚”二字，它们便构成了叠韵。

诗句中往往一个字用得精炼，就会使全句增加艺术感染力。过去的诗论家把诗句中这一个用得精辟的字称做“诗眼”，又叫“句中眼”。据宋代诗论家魏庆之在他所著的《诗人玉屑》一书中举的例，认为孟浩然诗“微云淡河汉”，工在一“淡”字；李白诗“吴姬压酒唤客尝”，工在一“压”字。