| 词条 | 鸳鸯煞尾·一点来不够身躯小 |
| 释义 | 《鸳鸯煞尾·一点来不够身躯小》是元代著名杂剧作家郑光祖所作的一首小令。这首小令从写蟋蟀入手，表现出了闺中少妇独守空房，盼望与丈夫早日相聚的处境、心情及愿望。 作品名称：《鸳鸯煞尾·一点来不够身躯小》 创作年代：元代 文学体裁：小令 作者：郑光祖 宫调：双调 曲牌：鸳鸯煞尾 作品原文〔双调〕鸳鸯煞尾 一点来不够身躯小①，响喉咙针眼里应难到。 煎聒的离人闻②，来合噪，草虫之中无你般薄劣把人焦③！ 急睡着，急惊觉，紧截定阳台路儿叫④。 注释译文词语注释①一点来不够：还不到一丁点儿大。 ②煎聒：扰闹。 ③薄劣：恶劣。焦，指心烦。 ④紧截定阳台路儿叫：意谓专门盯着，总在人梦里欢会时将人吵醒。阳台，传说中巫山神女行云行雨之处，后常指男女欢会之所。 作品译文这蟋蟀个头小得还不到一丁点儿，扯直喉咙，声音想来也穿不过针眼。 可偏偏扰闹不停，让离人听见，此起彼应响成一片。 昆虫之中哪有像你蟋蟀这般恶劣，令人烦厌！ 急急地上床入眠，又迅即被唤出梦境：它们紧紧守定了阳台的通路，声声鸣叫，不许人近前。 作品鉴赏该篇原为《驻马听·秋闺》套数的尾曲，是一首摘调。起首两句，先以“一点来不够”、“针眼里”这些词语极力表现蟋蟀外形与声音的细小，十分形象、生动，实是故作擒纵之笔。中间三句紧接着转出对蟋蟀的反感，说明它的叫声实际上并不小，够“煎聒”，但反感的原因仍不叙出，这种继续宕开的手法在古人叫做“操纵”，引而不发，有吸引读者关心解索的效果。该曲原属的套数是写一名独守空房的闺妇，闻声觉得心焦，竟忍不住把一腔怨愤泄到蟋蟀身上。这显而易见与她的经历、情绪有关，写虫实际上是在写人，写蟋蟀的叫声也就是为了写人物的离愁。 果然，末尾三句揭出了闺妇怨恨蟋蟀“薄劣”的缘故，确是因为它干扰了空房的生活。这里用了两处“急”字。前一处是写闺妇的心情，她在现实中注定了孤独，只有在梦境中才能同远方的丈夫有机会相逢，所以急不可耐地奔赴梦乡。后一个“急”字，却是昭示梦境的短暂：才入睡就被虫声的合噪惊醒，这蟋蟀儿实在太不知趣了。这种情形发生当不止一次，每当闺妇获得了珍贵的好梦，将同夫君共叙欢爱时，就被蟋蟀唤回，以至她怀疑是不是它在有意把守阳台的路口。“紧截定”三字，将蟋蟀鸣声的响亮与频繁，表现得淋漓尽致；而这一笔将闺妇的处境、心情及愿望，也都同时从字面以外揭示了出来。从为人不注意的小地方入手，开掘衍扬，曲尽其妙，求得新奇的效果，是散曲的一大特长。这支曲子将“草虫”的叫声引入离愁别恨的大题目中，构思是颇为巧妙的。 《诗经·七月》：“十月蟋蟀入我床下。”南宋词人姜夔《齐天乐》：“哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。”都写到了蟋蟀对愁人的影响。但在构思的生动上，显然该篇要胜出一筹。又金代董解元《西厢记诸宫调》中，有《整金冠令》写道：“促织儿（即蟋蟀）外面斗声相聒，小即小，天生的口不曾合。是世间虫蚁儿里的活撮（无赖）。”该篇或受其启发，不过末尾“紧截定阳台路儿叫”的俊语实在是更上了一层楼。明李开先《词谑》将该曲作为“急并响亮，含有余不尽之意”的“豹尾”的范例，实与此结句有关。 作者简介郑光祖，字德辉，平阳（今山西临汾）人。曾为杭州路吏。病卒于杭州，葬于西湖灵芝寺。元后期杂剧作家，与关汉卿、马致远、白朴并称为元曲四大家。所作杂剧今知有18种，现存《倩女离魂》、《王粲登楼》、《㑇梅香》、《周公摄政》、《三战吕布》5种。所作杂剧多写历史故事和男女恋情。《倩女离魂》为其代表作，该剧构思巧妙，曲辞瑰丽，成功地塑造了大胆反抗封建礼教，热烈追求自由幸福的倩女形象，是一部浪漫主义的杰作。但美中不足的是，作为封建力量化身的王生和倩女母亲的形象缺乏应有的刻画。存世散曲有小令6首，套数2套。风格清丽。 |
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