剧情概要

导演简介

所获奖项

影片故事

媒体评价

影片评论

剧情概要

被抛弃在革命圣地的女儿，但她还是盼着，能见上父亲一面..... 父女相会，饱受意识形态玩弄的青春，与封印30年难以启齿的记忆对峙的人们..... 池谷薰导演的第一部长篇记录电影，记录了“文革残留孤儿”和父辈们的苦难历程。 本片是为NHK高清频道而制作，制作历时2年，拍摄胶卷达170个小时。NHK增加副标题“ 文革·下放 30年后夏天”。于2001年8月首次播出。

在绵延不尽的黄土高原，“中国革命的圣地”延安。贫困农村的女孩海霞，一出生就被抛弃，但她一直在寻找抛弃了自己的亲生父母。 她的父母是在文化大革命时代，听从毛泽东的指令，从北京下放的红卫兵。

“我为什么会出生，又为什么被抛弃？” 她的强烈感情，唤醒了原红卫兵们不堪回首的回忆。 其中有一位在为海霞寻亲而奔走的人，叫黄玉岭。他也有着难以抹去的沉痛过去。其实他曾有过一个和海霞同样境遇的孩子。但在那个连恋爱都遭禁止的年代，他被判处“反革命罪”，女方被迫堕胎。如今尘封30年的往事被再次唤醒，海霞与黄玉岭踏上了寻找真相的旅途。

导演简介

池谷熏（kaoru ikeya） 1958年出生于东京，同志社大学文学部学习美学，毕业后作为

电视纪录片的导演开始了创作活动。关注人性和命运是池谷导演的一贯风格。

自90年代开始制作中国题材的电视纪录片，积极在中国开展采访活动。1997 年成立Production Ren Universe Cor.。池谷导演的作品中和中国相关的主要有：电影《延安的女儿》、《蚂蚁部队》；电视纪录片有1990《告白･迷路者》，1991年《唐人街》、《独生子女》，1992年《客家圆楼》，1993年《西方黄金梦》 ，1994年《黄土地的今天》 （第35届蒙特利尔国际电视节金奖），1995年《广州青春留言》、《从福建出发去欧洲》，1999年《通往中国巨大市场的风波》等十几部。 （援自 镜像中国）

所获奖项

卡洛维法利国际电影节最佳纪录片奖 (2002年)

宾夕法尼亚电影节最佳作品奖(2002年)

芝加哥国际电影节银奖 (2002年)

捷克国际人权电影节瓦茨拉夫·哈维尔特别奖 (2003年)

影片故事

1968年12月，紧随伟大领袖毛主席的号召，北京长辛店的400名中学生奔赴革命圣地延安下乡插队。到今天，整整四十年过去了，其中有不少故事。影片选取了一个极富戏剧性的人物--海霞做为主角，通过她的故事，反映当时的政策对普通人的影响。海霞是陕西延安地区的一位年轻的农村妇女，粗糙的皮肤,红扑扑的脸颊，地里耕作是把好手，已婚，有一个男孩，如果不是偶然，海霞的生活将是平凡的，和周围一起长大的农村姐妹们没有什么分别，但海霞的身世公开后，海霞有了自己特别的故事。她是400名奔赴延安的长辛店知青的后代，生父叫王露成，在王露成和另一位北京知青非婚生下海霞后，父母即抛弃了她。当地的老乡收养了她,但没过多久，第一个养母便去世了。抚养她长大的是第二任养父养母。一直到海霞有了自己的孩子，养父养母都没告诉过她真正的身世.而当年的北京知青王露成与恋人回城后，因为王露成的工厂小，效益差，俩人便分手了。王露成回城后始终过的很落魄，28年再也没有联系当年的恋人，俩人更没过问那个孩子的下落。看到已经长大的女儿的照片，王露成第一反应是怎么长这么难看,没有想见面的意思。但海霞是个很有个性的农村妇女，个性非常象张艺谋电影中的农村妇女秋菊和魏敏芝。海霞不图别的，只为能见上亲生父母一面。起初，海霞希望父母到延安,，但被拒绝了。最后，海霞决定自己去北京找亲生父母。海霞最终见到了自己的生父，非常遗憾的是，近在咫尺的生母，不愿意露面，连个问候也没有。与父亲见面后，海霞回到了养育她的延安农村，依旧过着和以前一样的生活，只不过多了一个牵挂的北京父亲。她给父亲的来信中说，家里打了不少粮食。

影片有许多难得可贵之处，以海霞的故事为主线，期间穿插了其他几个知青类似的故事以及增添了刘少奇与彭真被纠斗的镜头,使得海霞的故事有了厚重感.对于当年整人的被整的，都给予了平等说话的机会。影片从头到尾，没有任何旁白，只纪录，不评判。当知青聚会时，有几个镜头很抓人，一个是海霞唱了首"世上只有妈妈好"，对于生母，她没有指责，第二是王露成与一起插队的知青关于"插队"政策是否正确的激烈辩论,王露成对政策不满，而另一位知青不同意他的看法，第三是当年一起插队的知青为海霞捐款，说明人间还是有真情。影片的摄影和音乐制作都非常棒，音乐制作人是著名的三宝，凄婉的唢呐声,成了影片的催泪弹。

媒体评价

所谓历史，与其说事实问题，更不如说是记忆的问题。 由谁、出于何种理由去回顾过去，会使得历史被反复改写，而成为今天的问题。“延安的女儿”便具有唤醒记忆的魅力。—CIN21（韩国）

日本人拍的“延安的女儿”，真切反映了文革的伤痕及其后果，显示真实的人生比虚构更能引人入胜，感人至深。这是在近年来的中国电影中难以发现的。—明报（香港）

”延安的女儿“是叙述个人与历史的雄壮叙事诗。--Chicago Sun-Times（美国）

细腻而摄人心魄的纪录片，在超越想像的深重哀伤中，向我们诉说人的尊严，这个普遍的主题。—Variety（美国）

难以喘息的两小时，令人激情难抑。—PDF Film（德国）

影片评论

本片导演Kaoru Ikeya曾在京都同志社大学研习哲学，他的哲学背景和外来者身份赋予了他一种“并非身在此山中”的局外人的清醒视角，电影由海霞——三十多年前从北京下乡的知青所遗下的“孽债”——的寻亲之路切入，在文化大革命的历史背景下，检视了在疯狂的时代里个人生活所遭受的摧残。

电影由一个宏大的俯拍镜头开始：延安贫瘠的土地上，人渺小如蚁。海霞在田间耕作，一张带酒窝的朴实农民的脸。随后，她的照片出现在了北京生父的手中。“我操，怎么长这样儿？”是其生父的第一反应。随后大段沉默。然后，眼泪无声涌出。“我对不起她。” 他说。海霞在延安，生父在北京；生下海霞是在28年前，而如今已然是天翻地覆之后的新时代。空间和时间皆无法和解，剧烈的冲突凝结在这个瞬间：生父拿着当年遗弃的女儿的照片，泣不成声。这一切究竟是谁的错？——这不但是导演的问题，也是海霞的生父经常扪心自问、无法排解的郁结。遗弃了自己的女儿，我究竟还算不算人？还是只是一个畜生？他想起人们对他的指责，心情难以平静。同样经历了上山下乡的北京知青黄玉岭，是电影的副线。他同样有一段伤痛的过去：因为在革命年代令女友不慎怀孕，他被定为“反革命”，不得不在劳改所度过青春年华。当年他没有生下自己的子女，如今他却在为海霞与亲生父母相见而奔走。他请来与养父母相熟的乡亲，说服他们同意海霞赴京。

父女相见的一刻是电影的高潮，镜头追随着海霞，进入生父的房间。大段大段的沉默之间，是女儿的不知所措和父亲重重的叹息声，就好像过去活生生地来到了眼前。生父请求女儿原谅。打我吧，他说。女儿却说，哪个娃儿会打她爸啊。就这样寥寥数语间，现出和解的端倪。一如电影末尾，黄玉岭面对着已然一头白发的、当年可能错判其命运的领导，不再忍心开口质问。毕竟时过境迁，毕竟那过去是延安的女儿，如今惟有抱以一颗宽容的心，向前看。