《惜芳春·秋望》是元代著名杂剧家、散曲作家乔吉所作的一首描写独守空闺的思妇的小令。这首小令用肃杀、凄凉的秋景，衬托出了思妇心中的悲楚、哀怨之情。

作品名称：《惜芳春·秋望》

创作年代：元代

文学体裁：小令

作者：乔吉

宫调：中吕

曲牌：惜芳春

作品原文

注释译文(词语注释 作品译文)

作品鉴赏

作者简介

作品原文

惜芳春·秋望

千山落叶岩岩瘦①，

百尺危阑寸寸愁②。

有人独倚晚妆楼。

楼外柳，眉暗不禁秋。

注释译文

词语注释

①岩岩：劲瘦貌。

②危阑：栏杆。

作品译文

一座座山峰木叶脱落，更显得山容消瘦；

倚遍高楼的栏杆，每一寸都驱不去忧愁。

但在黄昏，还是有位女子，独自倚着妆楼凝眸。

楼外是憔悴的秋柳。人和柳叶都一样黯然，对这凄凉的秋令难以禁受。

作品鉴赏

起首两句对仗，托出了“秋望”的题面。两句的角度不同，前句是望中的秋景，后句是秋望的所在地与望者的心情。但两者又是互为映发的，其间的维系就是一种悲秋的情调。先看前句。“千山落叶”是深秋常见的景象，而作者则强调其“瘦”的特征，且谓“岩岩瘦”，简直是嶙峋骨立。但同样的景象，前人也有“落木千山天远大”（黄庭坚《登快阁》）的感受，可见景语本身无不带有观察者的主观感情色彩。再看次句，“百尺危阑寸寸愁”，就明白地点出了“愁”的无处不在。这一句写的是人物的感想，登高望远，处处见山川萧瑟，时令肃杀，倚遍阑杆，始终心情黯然。“寸寸”二字，见出了伤愁的细腻多端，令人遐想。这样，前句的写景便成了愁意的外化，后句的言愁也有了物象的衬托，从追寻两者的联系来看，甚而会使读者产生望山的愁人也是“岩岩瘦”的联想：这就是词曲常用的“暗映”手法。

第三句补明了“百尺危阑寸寸愁”的主角形象，用语清疏，而同样弥漫着哀怨悱恻的气氛。“晚妆楼”显示了主人公是一名年轻女子，“晚”虽是“妆”的修饰词，却同时有着时近黄昏的暗示意味。“晚妆楼”前着“独倚”二字，清楚地表明了她独守空闺的思妇身份，令人联想起“梳洗罢，独倚望江楼”（温庭筠《望江南》）、“暝色入高楼，有人楼上愁”（李白《菩萨蛮》）等前人诗词的意境。全句是一幅人物剪影，更是画龙点睛之笔。它回应并揭示了前两句的句外之旨，使读者恍然理解了她登楼远望、倚遍危阑的真正用心是在于怀人，而不只是悲秋。

结尾二句毫不松懈，将“秋望”的哀怨之意推到了十分。“楼外柳”是女子引领注视所在，既然“千山落叶”，柳叶“不禁秋”自是意料中事。但古人又常以柳喻女子眉，所谓“人言柳叶似愁眉”、“芙蓉如面柳如眉”，则末句的“眉暗不禁秋”就成了巧妙的双关。“瘦”、“愁”、“独倚”、“不禁秋”，至此便传神地完成了女子本身形象的写照。

古人有“词密曲疏”的说法，其实在宋词的小令中，也常以清疏之笔收韵远隽永之效。这支散曲小令就绰有宋词的韵味。

作者简介

乔吉（1280～1345）， 一作乔吉甫，字梦符，号笙鹤翁、惺惺道人，太原（今属山西）人。终生不仕，穷困潦倒。中年后流落江湖，纵情诗酒，自称江湖状元、江湖醉仙，后居杭州。著有杂剧11种，现在仅存《两世姻缘》、《金钱记》、《扬州梦》三种，均描写男女爱情，思想内容庸俗无聊，但语言工丽，颇能投合封建文人口味。散曲与张可久齐名，存世小令210首，套数11套。多啸傲山水、纵情诗酒、青楼遣兴之作，抒发闲适颓放的情怀，间亦有不满现实的曲作。其作品善于锤炼字句，少用衬字，曲辞工丽，讲究格律对仗，又继承了前期曲作家质朴大胆的传统，能雅俗并用，独具特色。