吴东洲，男，1985年出生于浙江台州。现为浙江省美术家协会会员，浙江省青年书法家协会会员，浙江省国际美术交流协会会员，浙江省诗词楹联协会会员，浙江省青年艺术研究会副会长，浙江省青年书协国画创作委员会委员，浙江杭州江南书画院画师，浙江省杭州市美术家协会会员，浙江省台州市美术家协会会员，浙江省时代水墨策划机构策划，浙江省收藏家协会会员，浙江省青年时报周末艺术栏目策划。出版有《水墨清华——吴东洲艺术状态写真》（2005年版VCD），《笔墨清心斋作品集》，《心灵的自叙---关于吴东洲的支言片语随笔录》，《水墨清华——吴东洲艺术状态写真》（2007年版VCD），《看山听水----吴东洲水墨艺术集》，《潇潇吾事---吴东洲图文集》，《仰望湖上的天空---吴东洲杂文集》，《东洲水墨集》。近年在国内外多次举办展览，作品被外方多家官方艺术机构永久收藏。被人誉为国内八零后实力派画家。

印象吴东洲（作者：马向东）

“东洲”这个名字取得好。关关雎鸠，在河之洲。“洲”指水中可居之地，是充满聪颖灵气之所，且又是东方之“洲”，便有了毛诗的遗风和韵味。东洲说这名字是一位老师取的，不知是得自名字熏染，还是先天禀赋所致，东洲身上颇具一种源自上古的飘逸性情和人文情怀，让名字增色不少。

和东洲交往并不多，除了在党校给他上过一次课，就没有其他专业课或是文化课的师承关系，然而在芸芸学生中，对于东洲的印象却是最为深刻的。这种深刻不是因为我和他之间有什么故事，而是看着他，或者想到他，就觉得自己在看一幅风景画。有一首诗写道“你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”。

我愿意站在楼上看东洲，而不是走进东洲的内心。若非天才，那是要付出怎样的努力才能取得作为一个中专生、高职生所难以取得的那些专业成果？东洲即便是天资聪颖，也必然是辛劳的，甘苦自知。而他呈现给我的，停驻于我印象中的，永远是乐天逍遥达观的：骑着一辆自行车，在校园里穿过，看见我了，远远地笑笑地道一声“老师好”，驻车行上一礼；或是背着包，行色匆匆匆迎面而来，头一歪，眼一眯，白齿微露，挥挥手说“老师好”，让人赏心悦目。他是轻松而从容地面对一切的。在轻松和从容中，经常的他会在路上笑着拦下我，或者直接走进我的办公室，谦谦君子般送上一份请柬或是一本册子，说，老师来看看我的画展吧，老师我出了一本画集，老师请指教我的随笔录……后来他又隔三差五地给我发来他写的诗。

我像看风景一样恬静地站在一处角落里看东洲描绘他自己的人生风景，不去探究他是怎样的付出，不想理解他是如何的不易，只是看着他的不断呈现的艺术生命成果，分享他的成功和喜悦，体味作为被东洲称为老师者的自豪。中国美院林海钟教授说东洲，“你和美院学生在一起不显弱，你和美院本科生比，一点问题也没有；你跑到社会上卖画，一点问题也没有。”

其实对于东洲我已形成一种习惯性的期待，似乎是在期盼着一部精彩小说尚未写就的续集。一段时间不见东洲，就想他该是在哪里悄悄地磨剑了；而一旦遇见东洲，便也会切切地问“最近又在折腾啥”。东洲确实是会折腾自己的，也顺带着把他周围大大小小的圈子也折腾起来。

前些年东洲还在附中综艺科就读文博专业时，就捣鼓着成立学院清心书画社，这个社团后来在学校里挺有名，也做出了一些举动。东洲因为是附中学生，没机会成为首任社长，却是实实在在锻炼了一把，现在他担任浙江省青年艺术研究会副会长，这是一个挂名于省书协之下的省艺术院校学生组织，可能还是源自当年组织书画社的情结。在附中读了三年，其他同学放了胆也就搞个毕业作品展或是联展，东洲却推出了“浙江艺术学校吴东洲同学书画展”，主办单位是他们综艺科。据说这是艺校史上第一个学生个人书画作品展，学院领导出面剪的彩。学院五十周年校庆期间，东洲又是抓住机会，在杭州唐云艺术馆做了《“舍取由心”吴东洲、张霖书画联展》，这较之以往在地方做过的几次展览，更得到社会和媒体的关注。东洲以其在读高职学生的身份，在省内书画界一片平静的水面上，拨动出几圈淡淡的涟漪。东洲醉心于这种他期待的尝试，他是在享受中行进，在快乐中收获的，是以他甚少愁眉苦脸、任劳任怨、负重而行如苦行僧一般作态。

东洲喜读书，且看书较杂，中国书法史、中国文物史他反复诵读，倒背如流。史论，野史，人文逸事他尤感兴趣。古书读多了，他渐渐就走进古代文人们的人文情怀中，一支笔、一张纸，便可以写尽天下事，国学修养、笔墨理解常常成为他揣摩和理会的名词，他沉浸于一种他所希冀的人文情怀，于钢筋水泥间寻找属于自己心灵的东西。他开始游历全国各地，几乎走遍了南方半个中国，每到一地寻访古迹，搜集古董，看茶买茶，作文作诗，写字绘画。游历是一种动态的阅读，东洲的阅历由此不断提升，并凝结于他的《心灵的自叙——关于吴东洲的只言片语》随笔录。我钦叹于东洲读书求艺的自主意识和主动精神。和同龄人比起来，东洲显得成熟而富有激情。我是一直只愿意看东洲的成绩，但是对他的精力的旺盛也是总存有疑惑的。东洲怎么会有如此多的时间和精力？从附中到文管系，他一直担任着团学干部；书画界的大小活动，他又是逢会必到；他的专业和文化成绩也不错，最难得的是东洲说自己读书是全勤，作业从不拖拉，按时交作业。能做到全勤和交作业，就我以往对美术专业学生的了解，算得上是凤毛麟角。东洲说，每年给自己定计划，就如同行路一样，按照行程去一件件完成；中午傍晚节假日，截取时间的“边角边料”去做事；多结交，转益多师，良师益友能改变一个人的生活状态；走近古人，袭一丝古风，思天人合一，人品画品书品相融，猎得好心境；起而游走活跃，伏而心气不躁，能得成功。

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笔墨清新不染尘

——对话青年画家吴东洲

文/陈 翥

认识青年画家吴东洲实属偶然，在东洲身上看不见八十后特有的张扬，相反确是斯斯文文，戴着一副眼镜，一笑露出洁白的牙齿，从容、谦逊、整洁，就像他的画一样，干干净净。

就是这位来自台州的小伙子，醉心水墨山水多年，并参与了一系列在国内的具有一定影响力的美术活动：2003年中国当代文人书画艺术大展赛金奖（香港）；2004年入展第四届中日《人与自然》绘画作品展（日本）；2006年参展浙江省杭州青年艺术家邀请展（现代美术馆）……

去年10月份，东洲又在天台博物馆举办了《看山听水———吴东洲水墨艺术展》，呈现出当代与传统并置又互补互融的整体性风格历程，诠释了自己所做的是在自由自在的工作状态中探讨一种富有深度的水墨精神以及当代艺术的开放性。其中有多幅作品均为天台的山水，这让记者颇感意外，没想到时隔多日竟与东洲相遇了，于是便有了以下的文字。

记者：为什么当时的展览要取《看山听水》个名字？

东洲：因为我主要是画山水的。

记者：画山水的人有不少，你的山水画有什么特点吗？

东洲：我的山水是画南方山区的，所以一定不一样的，我首先在构图和语言上不一样。对于山水自然的认识，古代文人与我们现代创作者有根本不同的看法，他们有认为山水是永恒的，甚至把人在山水之中的一切活动，也归作自然的一部分，因而在创作中的构思就是自然的物象，胸中之象经过再一次的理性熔铸，使其成为全新的完整的艺术形象。但我认为，创作过程是作者构思与画面意境的结合统一，有理性无理性是矛盾的两方面，要把握好二者的辩证关系，把握好尺度，双重内涵并存，这样才能达到山水画的完美。

记者：我看了你的几幅画，感觉比较内秀 ，有文人画的感觉。

东洲：是的，江南的山是内秀而粗犷的，但又不妩媚，而且我们这里的山势有自己的特点。

记者：为什么选择山水作为你的绘画对象呢？

东洲：中国的文化在诸子思想，而其根源在山水，这和文人士大夫是分不开的。“中国的山水在于人文”，天台也一样。

记者：这次展览共有几幅作品？

东洲：100张。包括山水、花鸟。主要是这两年创作的作品。

记者：主要是表现哪些地区的山水？

东洲：就是浙江的山水，如天台山的。我为这次展览画了一系列的作品，特别是关于天台的。

记者：其中有多少幅是天台的？主要是哪些景点？

东洲：高明寺、方广寺、国清寺、石梁等等，10张左右。

记者：你觉得天台的山水与浙江其他地方有什么不同吗？

东洲 ：天台的山水是男人中的女人，外表冷峻里面又很秀气。 其实我对天台有一定的感情，因为小时候就在国清受佛法的教诲，所以一直在关注天台。

记者：作为一个艺术从业者，天台最吸引你的是什么呢

东洲：“文化的积淀”，天台是三教合一的地方，这是别的地方所没有的。

记者：给你的绘画带来什么样的灵感？

东洲：我感觉在天台我找到了我的绘画状态，这很重要，也很珍贵。

记者：别的地方没有让你有这样的感觉吗 ？

东洲：是的，但前提是让我对它保持新鲜感不多。

记者：天台的山水为什么会给你新鲜感？

东洲：因为它刚好使我的感觉能清楚地表达出来，而别的地方却不能使我很好地表达。

记者：天台哪个地方让你最有感觉？

东洲 ：哪里都有感觉，当时和朋友一起来游玩，早就说听这个地方的人文环境很好。

记者：来过天台几次？

东洲：国清寺、石梁等等，从小到大记不清了，哈哈！

记者：历史上有不少著名画家画过天台，那你画的时候有没感觉有压力？

东洲 ：没有，我要学习的是他们看待事物的方法和手法，从中去感悟自然的美丽。

记者：之前有看过他们画天台的画吗？有什么给你启发的吗？

东洲 ：我的作品很独特，里面有自我的精神，当然我们也要学习他们对艺术的理解。

记者：你通过这些山水想要表达什么呢？

东洲 ：我心中的山水。

记者：你心中的山水应该是什么样的？

东洲 ：刚中有柔的感觉。

记者：最近在创作什么作品？

东洲：在画桐柏宫，那里不错，有着浓厚的宗教氛围。