作者施议对，原为该作者的博士论文，是在著名词学家夏承焘先生指导下完成的。被启功先生誉为近百年来词学研究领域里一部集成之作。

本书就唐宋词合乐的具体事实，对词与音乐的关系及其唐宋词合乐的成就与流弊等问题，历史而全面地进行考察，以揭示音乐对词的特性及词词演变的影响，并从歌词合乐的角度，探讨词使上出现的一些复杂现象，如豪迈婉约词风、格律派评价以及以词为诗等问题。力图在历史考察的基础上，进一步阐明讲究格律、讲究形式美与音乐美，不仅是唐宋词，也是我国诗歌发展的共同规律。本书分上、中、下三卷。上卷“概论”；中卷论“词与乐的关系”。前四章侧重阐明词受制于乐的一面，论述词的性质特征与声律特征是音乐所赋予的；后两章侧重探讨词与乐关系发展变化及其对于词的特性和词演变的影响；下卷并联系建国以来词学研究现状，辩驳音乐束缚与声律无用论，进一步阐述我国诗歌发展的共同规律。

作者简介

施议对，1940年生，台湾彰化人。先后师从夏承焘、吴世昌等词学大师专攻词学。1988年毕业于中国社会科学院，获文学博士学位。福建师范学院中文系毕业，杭州大学语言文学研究室研究生结业。中国社会科学院文学硕士、文学博士。曾任中国社会科学院文学研究所副研究员、澳门大学中文学院副院长等。现为澳门大学社会及人文科学学院中文系助理教授，中国社会科学院比较文学研究中心学术顾问、河南大学兼职教授。所撰博士论文《词与音乐关系研究》，学界誉为近百年来词学集成之作(徐颖、邓海云《依靠本国专家学者培养高级人才》，1987年5月13日《光明日报》头版头条)；并依吴世昌结构分析法，倡为词体结构论，以示门径。

中华书局2008年出版的最新版本目录如下：

绪论

上卷　唐宋合乐歌词概论

第一章　燕乐与填词

第一节　燕乐兴盛为“倚声填词”创造条件

第二节　由歌诗之法向歌词之法转变

第三节　“声辞繁杂，不可胜纪”

第二章　唐五代合乐歌词

第一节　长短句合乐歌词是燕乐歌辞中的一种主要形式

第二节　长短句合乐歌词的产生与发展

第三节　唐五代合乐歌词的特点

第三章　北宋时期的乐曲歌词创作

第一节　“太平也，且欢娱，不惜金樽频倒”

第二节　北宋前期承袭《花间》馀绪的歌词创作

第三节　柳永“变旧声作新声”、“大得声称于世’，

第四节　周邦彦的“集大成”工作

第四章　南宋词合乐及词乐分离的趋势

第一节　“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休”

第二节　南宋时期唱词之风仍然盛行

第三节　南宋歌词创作的发展趋势

第四节　词乐分离及词体之蜕变

中卷　词与乐的关系

第五章　我国诗歌由先诗后乐到先乐后诗转变的三个阶段

第一节　感发为歌，声律从之

第二节　采诗人乐，依调作歌

第三节　倚声填词，言出于声

第六章　燕乐的情调与词的特性

第一节　词的特性是在燕乐孕育下形成的

第二节　娱宾遣兴，“男子而作闺音”

第三节　“以清切婉丽为宗”

第七章　词的声律与燕乐的律调

第一节　词调依宫调定律

第二节　“长短其句以就曲拍”

第三节　词的体制是由乐曲的均拍所确定的

第八章　词的乐曲形式

第一节　分片（或段）

第二节　长短句

第三节　字声

第四节　用韵

第九章　词与乐关系的发展变化

第一节　声与意不相谐的现象

第二节　苏轼革新词体、转变词风与独立抒情诗体的出现

第三节　加强词体内部组织性以摆脱词对于外在音乐的依赖关系

……

下卷　唐宋词合乐的评价问题

结束语

后记

引用书目

施议对主要著作目录