王亚法，原少年儿童出版社编辑，九三学社社员，中国科普作协第一届理事。上世纪80年代，曾在《新民晚报》连载《彩笔风流》、《失踪的马队》等中长篇小说，并发表诗歌、科幻等作品百余万字。1988年赴澳洲定居，旅澳时曾发表《他乡演义》、《故乡演义》等连载小说，并经常为《澳洲日报》和《华人日报》的专栏撰稿。近年来常为港台报刊撰写介绍大陆艺术家的文章。

作品

作品展示(眇翁张先生传 回忆童恩正)

作品

太空医院 （语文书 五年级 上册 第120---124页）

眇翁张先生传

天呐，哪个杀千刀干的

党妈妈的奶头

从月饼说到其他——和杨恒钧商榷

游岳麓书院记

回忆童恩正

游岳麓书院记

读《红狗》的联想

故乡演义

善和恶的手

上海人和“汏屁股” 我和《科幻世界》

首次台湾游

梦醒说双亲

我的姨妈施雪英

人死了去哪里

“解放”和“解手”

向花旗致敬

作品展示

眇翁张先生传

眇翁张先生者，名之先也，其身不高，魄不大，肤不白，鼻不隆，颧不低，唇不薄，耳尚聪，目不明，左目已瞽，右目残存，人称眇翁。

“眇”——“妙”同音，眇翁之妙，妙不可言，容禀在下，略述一二，以充笑谈。

眇翁克己自律，以悭著称，其悭者：悭色，悭笑，悭钱，是谓三悭也

悭色：某晚，眇翁与三二好友闲逛坊肆，偶见“足下舒康”处所，某友曰：“夜寂无聊，吾等登楼濯足如何？”众人曰善。惟眇翁手有抖索，喉间核窦，滑动不已曰：“家有狮吼，吾不为也，尔等自便。”某友劝曰：“濯足，时下之流行也，非狎昵之事，但试无妨。”众友附说。眇翁惊魂始定，勉从登楼。

入座，侍女端桶，姗姗而至，摩其足，初，眇翁鼓气不语，面有羞赧，如临大敌，状似处子遭奸淫之贼，羔羊遇馋涎之狼，继而，突发大笑，声震梁宇，众人回首，见其腿抽搐不已，如遭屠之豕。问其故，乃侍女触其痒处，不忍而发。

众人笑谑，眇翁守身如玉，临老被毁童贞，戳破处子，为一噱也。

悭笑：眇翁不苟言笑，言必曰人伦纲常，行必循规矩方圆，众弟妹听其说教，常叹苦不迭，传为无趣。

其时，眇翁为深圳“八仙楼酒家”东主，某日，某中表自扶桑归，携倭客来酒楼，酒过三巡，倭客视店堂侍女如云，顿生淫意，谓某中表曰：“邀一侍女同饮可乎？”某中表直言眇翁。眇翁闻言，一目圆睁，两拳挥舞，怒不可遏曰：“滚出去，你帮鬼子寻找花姑娘，汉奸的干活！”某中表见状，丧胆而逃，倭客微醺，不明就里，其声嗷嗷，被眇翁推搡出门，此为二噱也。

悭钱：眇翁亦余中表也，戊子春，与其同游九华山，夜宿客栈，宿金为三百八。因旅途劳顿，余就枕即寐，夜半醒寤，但见眇翁转辗反侧，不能入睡，反复絮语：“一目开阖瞬间，所靡三百八十……何苦！”

越明日，眇翁告余曰：“汝双目瞬间开阖，当付此金，吾仅一目开阖，亦付此数，亏也”强欲迁宿陋所，宿金一百八耳。

是陋所，床榻狭窄，枕席硬冷，余夜不能寐，坐待天明，却闻眇翁鼾声安然。怪哉，好房不能入睡，陋室反觉舒坦。眇翁之悭，可谓三噱也。

悭钱之二：己丑秋日，余诸中表八人，汇聚蓉城，眇翁年高德劭，为之兄长，率众游览，忽见“浣花酒楼”，装修雅致。眇翁伫望店招，率众鱼贯入内，甫坐定，作演讲状曰：“今日余之生辰也，做东于此，以飨诸位，何如？切勿争执。”

俄顷，侍应奉上食谱，眇翁缓缓翻阅，扫视良久，继而神情索然，脸部颊肌，微微震颤，慨然放下食谱，谓众人曰：“此店菜金昂贵，另换别店！”众弟妹面面相觑，哭笑不得，无奈起立，仍作鱼贯状出，侍应愕然，不知所为，可谓四噱也。

悭钱之四：甲申春月，余携名家画卷，与眇翁同往某鉴赏家乞题。余谙当今世风，行前持红包与眇翁曰：“汝为吾兄，尔送为宜，未经寒暄，先奉此物，谨记。”

及至某府，鉴赏家展阅画卷毕，双目微闭，沉吟不语，似有所待。余使神色，暗示红包，眇翁视之，竟不为悟。余恐误事，再使神色，眇翁依然漠视。如此僵持，气氛尴尬，余急不可待，袭其深囊，劫出红包，置于鉴赏家案上。

某鉴赏家见钱，张目舒气曰：“善哉！”顷即提笔，终成其事。

出罢某府，余恚眇翁曰：“余屡使眼色，汝何不悟耶？”眇翁答曰：“钱财出手，犹如泼水，倘有所误，吾不敢矣！”余闻之苦笑不语，可谓五噱也。

眇翁虽悭吝出名，却有惊世之举。

眇翁甲子生辰，填“自愿捐尸表”，交红十字机构，云：“平生未建一功，死后愿挨千刀。”越明年，余亦甲子生辰，眇翁说项，欲余效其壮举。余曰：“有人作恶万端，死后尚受肉身供奉，吾虽刍狗，平生未曾缺德，决无身后挨千刀之理，吾不为也！”眇翁听罢，默然不语。

荆州有李青萍者，女画师也，早年留洋法国，为潘玉良、赵无极同窗，徐悲鸿曾为其画像。丙寅初，李青萍自港返乡，探视亲友，恰逢中共“土改”，被当地所拘，投入牢狱，就此杳然，法国同窗遍访不着，传为憾事。

李青萍堕入阿鼻狱后，历次运动，受尽折磨，出狱后沦为“三无人员”，靠拾荒、卖冰棍维生，生存极为凄凉。但其沉迷绘画，不废艺事，空余收集废纸，拼凑熨平，充作画布，斗室四周，凡有能画之处，无一空白，壁画斑斓，美不胜收，其唯一之箱笼，竟疏密有致，六面绘彩，看罢，叫人忍悲不禁，掐腕呐喊……

美术评论家云：李青萍虽囚囿僻乡，但绘画之路，竟与法国现代画派同轨驶行，个中玄妙，深不可解，可供同道探讨。

文革中，李青萍曾陪绑枪毙，押至荒岗上，恰逢残阳西坠，红艳如抹，竟忘却眼前生死，脱口惊呼：“此光甚美，巍哉自然！”

李青萍晚年，沉屙缠身，深憾贫病交迫，出书乏资。眇翁闻之，星夜驰骋，为其通报官衙，慷慨解囊，豪掷十万，摄影造册，并于画家弥留之际，送抵病榻，摄影留念。

李青萍摩挲画册，含笑而逝，临终极为凄美，榻伴亲友，无不流泪失声。

眇翁于深圳经营之“八仙楼酒家”十年间请客无数，有全国各地画家来此进膳者，无不免单。此事在美术界传为美谈，究其竟，眇翁乃画坛大师张大千之侄孙，叔祖慷慨，侄孙承袭，此乃祖风也。

眇翁之悭，吾不解也，君不见当今达官，靡费奢侈，贵人淑女，及时行乐，汝人生百年，何苦克己乃甚；眇翁之善，吾不解也，孰不闻天下苍生，奔走哀号，文人学士，叹息击案，汝行一己之善，岂能济世倒悬耶。吾不解也，吾终不解也。

眇翁趣事，亦庄亦谐，可为《世说新语》续篇，不记为之可惜，记之难适文体。余踌躇再三，忽忆曩时读阮籍《先生大人传》、陶渊明《五柳先生传》，决然提笔，撰《眇翁张先生传》，调侃文字，博笑方家。

回忆童恩正

在成都，有我许多熟悉的朋友，都是当年写科幻小说时结下的，现在叫得出名字的就有刘兴诗、王晓达、席文举、曹建、谭楷、贾万超……

一九八八年我旅居澳洲后，疏于和这些朋友联系，于是友谊渐渐地从记忆中淡化了。

这几年拜赐网络科技的发展，我又从网上寻得了老朋友的踪影，得悉了他们的近况，我为他们这些年来的艰辛而感叹，为他们这些年来的成就而欢呼，更为三十多年来星转斗移，人事兴废的沧桑世事而唏嘘，我遥祝他们：老而弥坚，天天向上。

想起他们，不由勾起我对我们的“领头羊”——童恩正大哥的回忆。

可惜天妒英才，这位科幻界的领军人物，于一九九七年四月二十日上午九时，因患急性肝炎，换肝失败，逝世于美国康涅狄克州医院，享年61岁。

岁月无情，才十一年的光阴，世道已经忘却了这位才气横溢，风度翩翩的才子，只有在我们同辈人的回忆中才偶现他的音影。

童恩正比我大十七岁，他成名早，读大学时就发表科幻小说，尤其是一九六零年，上海少儿出版社出版的那本中篇科幻小说《古峡迷雾》，曾经影响了整整一代中学生，我就是其中之一。

我认识童恩正是在文革刚结束。那时我刚进上海少儿出版社，协助戴山筹建《少年科学》杂志，由于我分工编辑科幻稿子，于是由我去联系在文革前为少儿社写稿的科幻作者。不久我就找到了噤声多年的：郑文光、肖建亨、刘兴诗、童恩正、叶永烈、嵇鸿……

后来童恩正、叶永烈、刘兴诗、肖建亨四人，一度为誉为科幻界的“四大金刚”，这是后话。

童恩正身材瘦而颀长，说话时举止有度，微笑中带有一丝自矜，爱喝酒，酒后喜手捧吉他，自弹自唱，轻歌一曲，或出惊人之言，颇有才子气。

一九七九年，他在上海修改《珊瑚岛上的死光》电影剧本，住在永福路上影厂的创作楼里，我下班骑自行车经过那里时，常带一些熟菜，与其小酌。虽然下酒的菜肴，经常是油氽花生、皮蛋、熏鱼、红肠……加上绍兴花雕，但喝得很尽兴。一次酒后，他叹息：“我是搞考古的专业，喝今天的酒，写未来的故事……”言辞间充满着对现实的彷徨和无奈。

我也酒后吐真言，告诉他，我们科室一位解放军出身，掺沙子进来的，姓曲的编辑，满口革命，不学无术，几次要求在我的作品上署他的名字，被我拒绝后，此公一直在背后做小动作，甚至无中生有，在加工资时加害于我。

不料他听我说完，双手作揖说：“恭喜你了，小老弟，人不招妒是庸才，你开始招人嫉妒了，是好事。”

我感到纳罕，正要追问，他举起酒杯说：“不过你不要当他回事，他巴不得你去跟他纠缠，分散你的精力。你当他回事就中了奸计。你要加倍地做自己的学问，取得成就，就是你的胜利。我是学历史的，我们中国人啊，妒忌性重，历史上每个成功的人，谁没有经历这一关。”

我那时年轻，听了这话不啻是醍醐灌顶，豁然开朗。至今我还记得他说话的神情和语调。

记得那年上海科协礼堂放映《卡门》录像，童恩正约我一起去观看，并跟我讲述卡门的剧情。这是我平生第一次观看西方歌剧，那时那刻，留给我的印象是很深的，以致我以后不管在加拿大，还是在悉尼歌剧院观看歌剧，就想起当时的情景。

一九八三年，我和刘沪生等几位上海科幻作者，受《科幻世界》杂志社邀请，去成都参加笔会。期间我约两位朋友一起去童恩正家。

童恩正住在四川大学的教授楼，那是五十年代建造的简易公房，红砖外墙，走道狭窄，楼内光线昏暗。

我叩开他的家门，开门的正是童恩正。他手提一只棕红色的牛皮公文包，劈头就说：“不好意思，我正要出去开会。”当看清来客是我时，他丢下公文包，一把拉住我的手，笑道：“我当是谁，亚法老弟呀，快请屋里坐。”热情把我们请进书房。

童恩正把我们迎进屋里，介绍了他的爱人——姓杨，一位戴眼镜，剪短发的的中年妇女，模样很文静，我们叫她杨老师。

八十年代老百姓的住房，一般都没有客厅，童恩正的家也不例外。他的书房兼客厅狭小逼仄，沿墙是书架，地上堆满杂志，窄小的写字台上摊满参考书籍。那时他刚从美国讲学回来。我们听他讲述美国的见闻，翻阅他拍摄的照片。他从美国回来时，途径日本讲学，给我们讲述在日本的见闻，我翻阅照片时，看到一帧他和一位日本少女的合影，我调侃说：“童兄，这张照片照得好亲热呀！”

他回过头来，看了一眼，转身关上房门，小声说：“这是日本一个学术机构给我配的翻译，她喜欢勾着我的手逛街，哈哈。”

他又出示在美国哈佛讲学时的华文剪报。我记得有一份剪报写的是：“二十年代初，童凯先生从哈佛大学毕业，从这里带走了几只电子管回中国，六十年后他的儿子童恩正又回到哈佛大学来讲学……”

中午时分，他拿起桌子上一张邮局汇单，扬了扬说：“一早邮递员送来稿费单，一百多元，够大家今天吃的。”

从邮局取了稿费，出校园门就是薛涛井，附近有几家饭店，我们选了一家进去。那时上饭馆，需先付钱买纸券，买饭还要付粮票，然后将纸卷交给服务员，由服务员上菜。买饭券时，童恩正忘了带粮票，是刘沪生拿出一斤全国粮票补上的，而啤酒，则是从大桶里舀出来，灌进满是油腻的塑料杯里。点菜时，童恩正特地为我点了一盘“跳水兔肉”，这是一道用水煮白兔和麻辣酱凉拌的川菜，肉嫩味美，以致我以后去成都，每次都要点这道菜。

当我们招呼来饭时，服务员态度蛮横，说我们没给饭券，拒绝上饭。

没等服务员说完，童恩正连连说：“对，对……”掏出钱包，朝柜台走去。我赶紧阻止他说：“我们不是已经买了饭票的？粮票还是刘沪生给的呢？”

他摆手说：“我知道，不要跟她争，我是搞历史的，过时的事，就是历史，历史的事，从来没有说清过，争论是白费的，我再买一次就是了。”

我俩说话时，刘沪生在一旁跟服务员解释，服务员记起来了，笑了笑，端来了饭。

现在回忆此事，究竟是童大哥大智若愚，假作糊涂，还是那个时期的知识分子被吓怕了，凡事忍受，成了习惯。

文革后期，由我当责任编辑，再版童恩正的《古峡迷雾》，这是由他根据原著改写的新作。根据当时的宣传口径和形势需要，上级规定，在任何文章中只要能放进“批邓反击右倾翻案妖风”的，都要求加进去。

当然《古峡迷雾》也不能例外，为了烘托环境，作者在三峡上的悬崖上虚构了一行摩崖石刻“批邓反击右倾翻案妖风”，情节上也做了许多漫画式的夸张。 那时的政治情势一日三变，待到稿子审定，政治风向突然转向，临送印刷厂前，童恩正突然来了加急电话，要求将摩崖石刻的那条标语删除……

读者有兴趣，可以对照《古峡迷雾》一九六零年的原版本，和一九七八年的再版本，对照阅读，从中可以找出那个荒唐年代的许多痕迹。

童恩正的专业是搞历史和考古，一九七八年他主持西藏昌都卡若新石器时代遗址发掘。回来后创作了科幻小说《雪山魔笛》，发表在当年的《少年科学》的第七、八期上，我是责任编辑。

童恩正的字，犹如其人，娟秀端正，一笔不苟，他的稿子几乎不要做很大的修改，只要送审主任和总编通过，就能送印刷厂发排。

一九九九年我去成都探望老友，王晓达告诉我，童大哥前年在美国逝世了，四川哥儿们为他编了一本纪念集，因为资金和书号的问题，没有正是出版，只好油印几十份，在朋友间传阅。按理说里边应该有我的写的纪念文章。可惜我身处异国，知之已晚。

光阴荏苒，回忆往事，真有隔世之感，童恩正走了，刘兴诗已经老不成形，耳朵背得非要对他大吼说话不可；那年见到王晓达，已经满脸皱纹，牙齿也掉了好几只，就连当时最年轻的小兄弟曹建，也已经成了小老头了……

我“成都的朋友”们，这句话颇堪玩味——叹“成都”依旧，可“朋友们”韶华不再。无情的光阴，冷酷的岁月，奈何奈何。