| 词条 | 春光 |
| 释义 | 春天的风光、景致。 南朝·宋·吴孜《春闺怨》诗：“春光太无意，窥窗来见参。” 宋·杨万里《题广济圩》诗之三：“诗卷且留灯下看，轿中只好看春光。” 清·黄遵宪《遣闷》诗：“花开花落掩关卧，负汝春光奈汝何。” 毛泽东《采桑子·重阳》词：“一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光。”另外，“春光”还是文学作品名称、歌曲名称、电影作品名称，等，有着丰富的内容。 汉语词语基本信息【词目】 春光 【拼音】 chūn guāng 【基本解释】春天的风光、景致。 详细解释1.春天的风光、景致。 南朝·宋·吴孜《春闺怨》诗：“春光太无意，窥窗来见参。”宋·杨万里《题广济圩》诗之三：“诗卷且留灯下看，轿中只好看春光。” 清·黄遵宪《遣闷》诗：“花开花落掩关卧，负汝春光奈汝何。” 毛泽东《采桑子·重阳》词：“一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光。” 2.指岁月，青春。 唐·鲍溶《秋思》诗之一：“ 燕国有佳丽，蛾眉富春光。” 明·高明《琵琶记·官媒议婚》：“绣幕奇葩，春光正当十八。” 清·李渔《意中缘·拒妁》：“只怕这有限的春光，顺风儿吹得过去，逆风儿吹不转来，那时节休懊悔也。” 3.指消息(多指男女私情)。 清·洪升《长生殿·絮阁》：“[内侍]启万岁爷， 杨娘娘到了。[生作呆科]呀，这春光漏泄怎地开交？” 义项四：形容和悦的面容。 曹禺等《胆剑篇》第二幕：“这时他忽然客气起来，满面春光，向臣让座。” 相关词语春光明媚 形容春日的景色鲜艳悦目 春光漏泄 男女的奸情私通苟合被人觉察识破 呀，这春光漏泄，怎地开交?——洪升《长生殿·絮阁》春光好 ①唐教坊曲名。相传唐玄宗因赏春景命击羯鼓吹玉笛而成此调。后演为词调。因宋晏几道词有“伴却一襟怀远泪倚阑看”句改名《愁倚阑令》﹑《愁倚阑》﹑《倚阑令》。见宋王灼《碧鸡漫志》卷五。 ②词牌名。即《喜迁莺》。南朝冯延巳词有“拂面春风长好句”，故亦名《春光好》。参见“喜迁莺”。 漏泄春光 ①透露春天的信息。 唐·杜甫《腊日》诗：“侵陵雪色还萱草，漏洩春光有柳条。” ②指密传消息或泄露男女私情。 元·王实甫《西厢记》第一本第二折：“本待要安排心事传幽客，我则怕漏洩春光与乃堂。” 同名诗歌基本信息篇名：春光 体裁：现代诗 作者：闻一多 作品原文静得象入定了的一般，那天竹， 那天竹上密叶遮不住的珊瑚； 那碧桃；在朝暾里运气的麻雀。 春光从一张张的绿叶上爬过。 蓦地一道阳光晃过我的眼前， 我眼睛里飞出了万支的金箭， 我耳边又谣传着翅膀的摩声， 仿佛有一群天使在空中逻巡…… 忽地深巷里迸出了一声清籁： 可怜可怜我这瞎子，老爷太太！” 作品赏析这首诗充分地体现了闻一多诗歌创作的一个重要的思维方式：对世界的多层次体验与把握。 这是与中国古典诗人的思维方式比较而言的。中国古典诗人是一种超层次感的整体思维，它寻求把世界看作浑融的圆实的一个整体，反对将它进行分层次的有条理的解释、分析。这样，在中国古典诗歌作品当中，客观世界的意义总是统一的，它内部的各个意象都具有相同方向的“所指”，绝无旁逸斜出之语，矛盾混乱之言。例如王维《使至塞上》：“单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。”诗中，单车、征蓬、塞外、归雁、大漠、孤烟、长河、落日等一系列的意象都具有相同的意义指向，即苍茫、荒寂。最末一句“萧关逢候骑，都护在燕然”，写作者在出使的途中遇到“候骑”（即侦察兵），知道最高的戌边将军还在更远更远的地方，本来就已经是苍凉的塞外景致了，没曾想到这还仅仅是出使的中途，其心境就可想而知了。这样，全诗的意义始终是浑成统一的。 而《春光》却采撷了意义并不相同的两套意象，它们互相矛盾、分裂，完全不能统一在我们的审美经验之中。 第一套意象倒的确是“看”，诗人满怀兴致地描绘了一幅让人心旷神怡的春光图。首先是声音，最初是“静得象入定了的一般”，接着仿佛听见了鸟儿轻微的呼吸声，麻雀“在朝暾里运气”，最后传来“翅膀的摩声”。随着声音出现在诗人眼前的便是色彩，绿天竹、红珊瑚、碧桃、金色的阳光。总之，由静而动，由暗而明，春天五彩缤纷、生机盎然的景象都淋漓尽致地表现了出来。 第二套意象却完全是来自另一个世界，幽暗深远的小巷，衣衫褴褛的盲人，他枯瘦如柴的身躯，肮脏干裂的手掌，随风发出一声凄厉的呼唤：“可怜可怜我这瞎子，老爷太太！”对于这位沿街乞讨的盲人而言，什么春光明媚，什么万象更新都毫无意义，他衣不蔽体、食不果腹，完全还生活在寒冷的冬季，或者说在他的世界里根本无所谓什么季节的轮回，他只知道一年头都得为维持最基本的生存而乞讨。 两套意象间的矛盾对立关系是显而易见的。在通常的意义上，它们是不会同时出现在一首诗当中的，要么就是阳光明媚的“春喜”：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”（白居易），要么就是心烦意乱的“春怨”：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”。（金昌绪）《春光》中第一套意象属于“春喜”，第二套意象则属于“春怨”。 但是闻一多就这样地将两套意象都收拢在一起，并列于“春光”之中，这就是所谓的“多层次体验与把握。”从表面上看，这样的思维方式似乎颇有些破碎分裂，没有中国古典诗歌那样的圆融无隙；但其实，这样的破碎分裂倒是恰到好处地显示了世界本身的多层次结构，所谓破碎分裂本身就是世界的真实状态，而和谐、圆润却不过是诗人的理想罢了。现代中国诗人取得自己独立价值的首要因素就是“撕下假面来，大胆地看取社会和人生”。《死水》时期的闻一多，就是敢于撕下假面的现代诗人。他发现：生命的活跃仅仅是春天的表层意象，它的里层却照样充满生命的枯萎和衰败；快乐和轻快是表层，而辛酸、痛苦是里层。有意思的是，在这两层意象之间，还“有一群天使在空中逻巡”，连天使也喜欢作一位无忧无虑的漫游者，他们能为这位受苦的瞎子做些什么呢？诗人利用这几组意象间的矛盾关系互相对抗、彼此消解，从而表现了他对现实世界及其人生境况的几许揶揄、几许讽刺！由此可见，没有“多层次”的体验、“多层次”的表现，也就不可能有诗本身的复杂意蕴。 古典诗追求的是“统一”，而现代诗则追求“复杂”。 同名歌曲版本一【基本信息】 歌词名称:春光 歌手:黄莺莺 词:邬欲康 曲:郭子编 曲:成田忍 专辑：春光 语 言：国语 公 司：EMI百代 日 期：1995.00.00 【歌手】 黄莺莺小档案 原名黄莺莺，又名黄露仪，英文名Tracy。早年以演唱英文歌曲为主，在推出第一张国语唱片《云河》以后便嫁到新加坡，直至唱《常在我心间》才广为香港人认识，名曲有《未完的爱》、《炎夏的梦》等。 【歌词】 一抹抹西落的春光 洒在你痴痴的脸庞 落在那起伏的胸膛 将你的心慢慢烫 像细雨般的飘飘荡荡 滴成浓浓的渴望 你始终只愿倚着窗 等有情人向里望 窗外的人儿啊 你也只能暗暗笑她的傻 窗内的人儿啊 我懂你的心不堪伤 所以关上心只开窗 一抹抹西落的春光 将你的心慢慢烫 你始终只愿倚着窗 窗外只见春光 春光 曾经给爱给得如痴如狂 换得来如梦魇一场 你紧锁眉说真爱难找 所以只愿每日每夜锁门开窗低笑高唱度秋过冬 等着春光 版本二韩寒歌曲---春光 《寒·十八禁》 发行时间: 2006-09-28 语种: 中文唱片公司: 天韵文化 歌词； 深夜北街 眼光视线和规则决裂 放弃身体细节眼神满足一些 不分的他(她)没有区别 那百合摇曳 春光该要告别 那全世界都一个性别 残缺我们不觉 我满足一些忘一些 再忽略与世隔绝 我失去抵抗和感觉 埋头只想告别 暧昧春夜 满北街传言 绵延数年比爱缠绵 不能倾城就倾倒两人 残缺我们不觉 我满足一些忘一些 再忽略与世隔绝 我失去抵抗和感觉 埋头只想告别 暧昧春夜 我满足一些忘一些 再忽略与世隔绝 我失去抵抗和感觉 埋头只想告别 暧昧春夜 残缺 版本三刘若英歌曲---春光 同名歌曲《春光》是刘若英领衔主演的音乐剧《半生缘》里面的插曲 《春光》 曲：蓝奕邦 词：何秀萍 唱：刘若英 一个漫长冬天 消失一夜之间 阳光里悄悄地浮动春天气息 一颗小小种子 已经埋进土地 只有我知道它在哪里 下过一阵细雨 我们不言不语 一步高一步低呼吸温柔空气 温暖握在手里 笑容藏在眼里 风吹动翠绿的杨柳丝 朦朦胧胧的一种心境 忽冷忽热的一种心情 春日的阳光照亮每一个地方 陪著你我愿意走进天地苍茫 经过多少春季 留下多少记忆 从前的以后的到时候就想起 季节匆匆来去 生命不可思议 好好抓住片刻的欢喜 朦朦胧胧的一种心境 忽冷忽热的一种心情 春日的阳光照亮每一个地方 陪著你我愿意走进天地苍茫 一个漫长冬天 消失一夜之间 阳光里悄悄地浮动春天气息 一颗小小种子 已经埋进土地 只有我知道它在哪里 悠扬的乐音配上奶茶的独特声线，是一首很适合在初春的暖暖的阳光下享受的歌曲。 |
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