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词条 天津润生塑胶制品有限公司
释义

企业简介

天津润生塑胶制品有限公司成立于1997年,是一家生产化学交联聚乙烯发泡材料(XPE)、电子交联聚乙烯发泡材料(IXPE)、电子交联聚丙烯发泡材料(IXPP)卷材、板材和一系列热成形、复合、涂胶;保温、防水和隔声吸音的材料,缓冲包装材料及其成型品

以及汽车内装/内饰品等的民营企业,公司自创品牌“佳美龙”,可提供OEM生

产加工服务。位于天津市津南区双港镇科工贸产业园区,距市中心和滨海新区中心分别约16和45公里,地理位置优越,海陆空交通便捷。注册资本为3000万元,占地面积22600m²,建筑面积15000m²;

2007年4月在广东省中山市投资组建全资子公司“中山市润生塑胶制品有限公司”,子公司地处交通便利的中山市阜沙镇阜沙科技园开发区内,环境优美,交通便利,位于珠江三角洲经济圈,具有较好发展前景。

全公司现共有职工200多人。

缓冲包装材料的作用

为了防止产品在物流过程中受到冲击和振动机

械载荷作用引起的损坏,需要对产品进行缓冲

保护。包装箱中的缓;中材料的作用。是通过

为高速跌落过程中的产品提供达到所需空间的

方式来缓解冲击载荷。并消散一定的冲击能保

证产品在可能的恶劣物流条件下不损坏,缓冲

材料还可以衰减震动。

IXPE/XPE发泡材料特性

XPE/IXPE的相关特性:

(1) 绝热性--其细微的独立气泡结构,有效降低空气对流导致的能量交换,适合制作保温管、保温板。并且兼具防结露性,使之极适合用于冰箱、空调及冷库等多湿环境的保温材料。

(2)缓冲性--其半硬质发泡体,受强冲击后不失还原性能,用于精密仪器,半导体,电子产品等包装等领域。(3) 吸音性--具有吸音降噪功能,适合用于汽车、电动机等强噪音设备及环境中的吸音隔音材料。

(4) 成型性--(XPE/IXPE)耐热性强,延展性能好,密度均匀,可实现真空成型及热成型等较深部位的成型,因而可用于汽车空调蒸发柜、汽车热压顶棚等内饰件及鞋材方面的材料。

(5) 此外,XPE/IXPE还具有无毒、无味、耐药品性、耐油、耐酸、耐卤及其他各类化学药品的性能,并且非常容易加工,可以任意裁切,与多种材料贴合,作为新一代高效节能、环保的材料有广阔的发展前景。

XPE/IXPE的主要用途:

(1)包装领域:电子电器、元件、家用电器等要求较高的保护及包装材料。

(2)车辆领域:汽车内装饰、天棚、仪表盘、遮旧板、冷却器、地板等用材料。

(3) 文化体育、杂货领域:学校教学用材料、儿童玩具、体育用各种垫子、冲浪板、游泳用救生衣、浮子及缓冲用材料;厨房用洗涤槽、席子、浴槽盖子及拖鞋、帽子等。

(4)冷暖房机器、水箱、水库的隔热材料;中央空调、空调用隔热材料等。

(5) 建筑、土木领域,屋顶,墙体隔热、保温、缓冲、防结露、防水、防漏、防腐蚀材料;土建各种基础材料;防冻、防震缓冲材料;室内装饰、壁纸、床垫材料等。

交联聚乙烯发泡片材

XPE(IXPE)的中文全称是:化学(物理) 交联聚乙烯发泡片材.是一种应用广泛,性能优越的泡沫塑料.产品是以LDPE(低密度聚乙烯)为主料,通过DCP(交联剂)架桥,采用AC(偶氮型发泡剂)发泡的新型材料.在生产过程中可以通添加其它材料达到改性效果.

XPE(IXPE)为一种自由式连续发泡的材料.表面光洁,泡孔密闭,独立,均匀,不吸水,无限长度的软质材料.XPE(IXPE)和其它类似产品相比较,其性能更加优良.XPE(IXPE)特别是在环保,阻燃,绝缘,防水,防潮,减震,缓冲,回弹,保温,隔热,耐侯性,耐老化性,耐药品性,质轻,易加工成型等方面是其它材无法同时兼备的(如:EPE,PES,PVC,PEF,PU,NPE.) .所以XPE(IXPE)做为内衬芯材,外包装,被广泛应用到汽车内饰,体育休闲,旅游用品,包装,冷冻,建筑,家庭装饰,公共场所装饰,以及鞋材,箱包,摩擦,农林水产,海洋航海工业,儿童玩具,医疗保健及各种日用百货行业中去.市场潜力巨大,前景广阔.

吸声材料标准及特性

吸声特性主要是高频,影响吸声性能的因素主要是材料的流阻,孔隙 ,结构因素、厚度、容重、背后条件的影响。 a.材料厚度的影响 任何一种多孔材料的吸声系数,一般随着厚度的增加而提高其 低频的吸声效果,而对高频影响不大。但材料厚度增加到一定程度后,吸声效果的提高就不明显了,所以为了提高材料的吸声性能而无限制地增加厚度是不适宜的。常用的多孔材料的厚度为: 玻璃棉,矿棉 50—150mm 毛毡 4---5mm 泡沫塑料 25—50mm b.材料容重的影响 改变材料的容重可以间接控制材料内部微空尺寸。一般来讲,多孔材料容重的适当增加,意味着微孔的减少,能使低频吸声效果有所提高,但高频吸声性能却可能下降。合理选择吸声材料的容重对求得最佳的吸声效果是十分重要的,容重过大或过小都会对多孔材料的吸声性能产生不利的影响。 c.背后空气层的影响 多空材料背后有无空气层,对于吸声特性有重要影响。大部分纤维板状多孔材料都是周边固定在龙骨上,离墙50—150mm距离安装。材料空气层的作用相当于增加了材料的厚度,所以它的吸声特性随着空气层厚度增加而提高,当材料离墙面安装的距离(既空气层的厚度)等于1/4波长的奇数倍时,可获得最大的吸声系数;当空气层的厚度等于1/2波长的整数倍时,吸声系数最小。 d.材料表面装饰处理的影响 大多数吸声材料在使用时常常需要进行表面装饰处理.常见的方法有:表面钻孔开槽,粉刷油漆,利用织布,穿孔板和塑料薄膜等。这些方法都将影响材料的吸声特性。 半穿孔的矿棉吸声板增加了材料暴露在声波中的面积,既增加了有效吸声面积,因此提高了材料的吸声特性。 粉刷油漆等于在材料表面上加了一层高流阻的材料,将会影响材料的吸声特性,特别是在高频段影响更显著。 采用金属网,玻璃布和低流阻的材料或选择穿孔率大于20%的穿孔板做护面层时,对材料的吸声性能影响不大。若穿孔率小于20%时,对高频段的吸声会有影响,低频影响不大。 2、穿孔板共振吸声结构 采用穿孔的石棉水泥、石膏板、硬质纤维板、胶合板以及钢板、铝板,都可作为穿孔板共振吸声结构,在其结构共振频率附近,有较大的吸收,适于中频,穿孔板的共振频率的公式,即: ?;;C P ?;;fo= ——√————— HZ ?;; Zπ L(T+δ) ?;;fo—穿孔板的共振频率,HZ ?;;C—声速,CM/S ?;;L— 后空气层厚度,CM ?;;t—板的厚度,CM ?;;δ—孔口末端休整量,CM ?;;P—穿孔率,即穿孔面积与总面积之比 3、薄膜吸声结构 包括皮革、人造革、塑料薄膜等材料,具有不透气、柔软、受张拉时有弹性等特性,吸收共振频率附近的入射声能,共振频率通常在200~1000HZ范围,最大吸声系数约为0.3~0.4,一般把它作为中频范围的吸声材料。如果在薄膜的背后空腔内填放多孔材料,这时的吸声特性取决于膜和多孔材料的种类以及薄膜的装置方法 4、薄板吸声结构 把胶合板、硬质纤维板、石膏板、石棉水泥板等板材周边固定在框架上,连同板后的封闭空气层,构成振动系统,其共振频率多在80~300HZ,其吸声系数约为0.2~0.5,可以作为低频吸声结构。决定薄板吸声结构的吸声性能的主要因素有: (1)薄板质量m的影响 增加板的单位面积重量,一般可以使其共振频率向低频移动。而选用质量小的,不透气的材料如皮革,有利于共振频率向高频方向移动。 (2)背后空气层厚度的影响 改变空气层的厚度和改变板的质量一样,共振频率也会发生变化。在空气层中填充多孔材料,可使共振频率附近的吸声系数有所提高。 ?;;(3)板后龙骨构造及板的安装方式的影响 由于薄板吸声结构有一定的低频吸声能力,而对中高频吸声差,因此在中高频时就具有较强的反射能力。能增加室内声能的扩散。通过改变龙骨构造何不同的安装方法,设计出各种形式的反射面,扩散面和吸声---扩散结构。 5、特殊吸声结构 (1)帘幕 帘幕是具有通气性能的纺织品,具有多孔材料的吸声特性,由于较薄本身作为吸声材料使用是得不到大的吸声效果的。如果将它作为帘幕,离开墙面或窗洞一定距离安装,恰如多孔材料的背后设置了空气层,因而在中高频就能够具有一定的吸声效果。当它离墙面1/4波长的奇数倍距离悬挂时就可获得相应频率的高吸声量。 (2)空间吸声体 将吸声材料作成空间的立方体如:平板形,球形,圆锥形棱锥形或柱形,使其多面吸收声波,在投影面积相同的情况下,相当于增加了有效的吸声面积和边缘效应,再加上声波的衍射作用,大大提高了实际的吸声效果,其高频吸声系数可达1.40.在实际使用时,根据不同的使用地点和要求,可设计各种形式的从顶棚吊挂下来的吸声体。 6、如何正确布置吸声材料 (1)装置吸声材料时,如穿孔板,应结合灯具及室内装修统一考虑,进行分块组合,尽可能使吸声材料均匀分布,有利声场的均匀。 (2)要使吸声材料充分发挥作用,应将它布置在最容易接触声波和反射次数最多的表面上,如顶棚,顶棚与墙,墙与墙交接处1/4波长以内的空间等处。 (3)观众厅的后墙,挑台栏杆处,反射回来的声音可能产生回声干扰,常需在后墙的墙裙以上部位的墙面和挑台栏杆处,布置高吸声系数的材料。 (4)吸声材料分散布置,比集中式布置有利于声场扩散和改善音质条件。 (5)一般房间两相对墙面的总吸声量应尽量接近,有利于声场扩散. (6)一般在顶棚较底的房间,狭长的走道,采用吸声处理方法,选用吸声系数大的材料或悬挂空间吸声体,对降低噪声的干扰效果很好。 ?;;一、音乐与建筑的关系 ?;; 19世纪末20世纪初,赛宾 (W.C.Sabine) 提出混响时间理论,提出以下赛宾公式 ?;; T60=KV/A ?;; T60――混响时间S ?;; K―――常数,一般取0.161 ?;; V―――房间容积(立方米) ?;; A―――室内总吸声量(平米) 以后在赛宾公式的基础上,后人通过研究又做了某些修正,导出了在工程中普遍应用的伊林(EYring)公式: ?;;T60=KV/-SLN(1-a)+4mV V―――房间容积(立方米) S―――室内总表面积(平米) α―――室内平均吸声系数 4m――空气吸收系数 ?;;人们对厅堂建筑的音质设计有了一个较为完整的认识,从确定厅堂的最佳混响时间、每座容积到体型的确定,吸声材料的选择,从保证语言的清晰度、音乐的丰满度到各类话剧、歌剧、电影,不同功能所要求的声学指标,开始用一套较为完整的声学理论来进行计算、设计。多数人认为,按声学理论设计出的厅堂,音质不会出现问题。 但是回顾建筑发展的历史,我们可以看到,在混响时间理论问世之前,在世界各地,已经建成了大量的音乐厅、歌剧院等演出性建筑,设计者没有遵循室内声学设计理论,而这些建筑良好的音质环境,是前人和后人公认的。 如在意大利维琴察,由帕拉迪(PALLDIO)设计的奥林匹克剧院,是1579-1584年建造的,有3000个座位; 又如1618年亚历奥迪(ALEOTTI)设计的意大利帕尔马市的法内斯剧院,容纳观众2500人, 这时间建造的剧院和厅堂,没有发现任何显著的音质缺陷。 ?;;特别是当时的设计者已经感觉到,各种风格的音乐需要不同的厅堂去演奏,巴洛克音乐和古典音乐不是为教堂演奏而写的,它通常在贵族的舞池内演奏。意大利歌剧属于戏剧性的,在马蹄形歌剧院上演时,声学环境非常协调,1876年建于瑞士巴塞尔的斯塔特――卡西诺音乐厅,在演出浪漫乐时声学效果非常优美。 ?;;在20世纪以前,只有一座厅堂按声学意图设计,在某些方面考虑了声学要求,德国的拜罗伊特市的费斯特施皮尔大厅是唯一用作演奏瓦格纳歌剧而设计建造的,大厅设有环形包厢和一层层座位,因而减少了声吸收表面,其混响时间比欧洲的典型剧院要长得多。 ?;;这个时期,一些设计师对厅堂音质的设计的态度的最好反映,是设计巴黎歌剧院的建筑师查尔斯加尼尔(CHARLES GARNIER)的话,他说:“我必须说明,我没有遵循什么原则,我的设计没有理论根据,我们成功与失败听其自然。” ?;;按现代室内声学理论分析这些厅堂建筑,我们可以发现,其室内的容积,混响时间,在保证语言清晰度,音乐丰满度方面并没有达到现代市内声学理论所要求的理想值.非常有意思的是,这些厅堂在演出某种风格的音乐和歌剧时,却有极佳的声学效果,音质非常优美,这是为什么? ?;;1954年库尔运用现代录音技术在一些公认为音质较好的厅堂,和不同容积不同混响的厅堂进行各种音乐作品的录音,并进行了评价,所得的结果表明:在容积大于2000~3000立方米的大厅内,最佳混响时间不决定于房间的容积,而和演奏音乐的特性和风格有关。 ?;;这一结论给我们提出了一个问题:在学习一整套室内声学理论的同时,是否应该加强对音乐基础知识的了解,从一个全新的领域和角度向设计者阐明音乐与建筑的关系,使建筑声学的设计更加符合人们对客观事物认识的规律。同时加强对设计师综合素质的培养。关于厅堂音质设计,要求设计师对各种不同风格音乐有所了解,各种风格的音乐与建筑的关系。 ?;;对于观众而言,要想听好必须如下条件: ?;; 1、厅堂要有足够的响度,要高于背景噪声,较为合适的响应为60~70方,对于音乐比语言要高。 ?;; 2、要有较好的清晰度,语言和音乐均要求声音清晰,而语言要求更高一些,各种风格音乐的清晰度很难用数量表示,要使观众可以清楚地区别每种声音的音色,可以听清每个音符,节奏较快的音乐也能旋律分明。 ?;; 清晰度经常用音节清晰度表达: ?;;音节清晰度=观众正确听到的音节数目/测定用的全部音节数目X100%。 ?;; 当音节清晰度达到85%以上时,听音的感觉优良。 ?;; 语言方面采用语言可懂度,当观众能够听懂每句话的80%的字节,语言可懂度达到100%。 ?;;3、要有足够的丰满度,对音乐的要求是重要的,语言则是次要的,它的含义有:余音悠扬(或称活跃)、坚实饱满(或称亲切)、音色浑厚(或称温暖)、空间感良好,许多著名的音乐厅采用了很多浮雕装饰,形成一个扩散的声场。扩散越充分,空间感程度越高。 ?;; 4、无回声和噪声干扰,避免回声、颤动回声和声聚焦,连续的噪声特别是低频噪声,会掩蔽语言和音乐声,回声的附邂加效应是音质被染色而变坏。 ?;;5、混响的主观评价 ?;; 对语言、歌剧、室内乐、交响乐和合唱等各种演出功能不同的厅堂,观众对其混响的主观的评价是一个十分复杂的问题,它包含的因素很多,有音乐家的评价,还有观众的评价,以及观众对某种音乐的特殊喜爱,都会形成很多混响评价的标准。一般音乐家到过许多音乐厅演出,他能采用比较的方法来判定各种风格的音乐更适合于在什么样的厅堂演奏,而观众相对来讲,这种比较的机会少一些。 ?;;一般来讲,以语言为主的厅堂,混响较短,低频的混响较低,是为了保证清晰度和语言可懂度;对于音乐而言,为了掩蔽音乐演出过程中的噪音,如弦乐的弓噪声,长笛的气流噪声,混响就要强一些。足够强的混响影响音乐声的融合,但能增加声音的响度和丰满度,以增加音乐界线的连续性。 ?;;对于巴洛克音乐在高音部分的细腻变化只有在混响时间较短,容积较小的厅堂欣赏才有效果,而对古典乐象莫扎特的曲子,其相应的厅堂容积和混响时间就比较长,特别是浪漫乐象《1812序曲》,这种气势磅礴的交响曲为了加强它的丰满度和震撼力,只用在相对较大的厅堂去演奏。瓦格纳的歌剧,乐队配置大大超过了一般歌剧的配置,欣赏他的歌剧就必须在相对混响时间较长的厅堂,而对比意大利的歌剧,需要的混响时间相对就短。

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更新时间:2024/11/16 12:38:05