中国春秋战国时期楚国钱币。春秋时期，楚国行贝币。战国时期，出现了金币、银币和铜币，这三种金属货币在币形、币值和币文等方面，各具一格，自成体系。中国古文献中对楚币的著录最早见于《宋书·符瑞志》，但《志》文中把这种“金状如印”之物只看作是一种“祥瑞”。宋沈括在《梦溪笔谈》中对楚国的金币也作过描述，称之为“淮南王药金”。最早著录楚国蚁鼻钱的是南宋洪遵的《泉志》，谓：“此钱上狭下广，背平面凸,长七分,下阔三分,上锐处可阔一分,重十二铢，文如刻镂,不类字,世谓之蚁鼻钱”。

简介

识别

分类(天然贝 金币 银币 铜币)

分布

币材(特点 形成)

币形(金属货币形式的特点 铜币形式 金币形式)

货币起源

鉴别方法((1)翻砂法 (2)改刻法 (3)嵌补法)

简介

楚币

楚国是战国时期唯一具有金、银、铜三种铸币的国家，楚铜币主要有贝形币、布币、刀币和钱牌。楚铜币为有文铜币，面文有十多种，著名的如鬼脸钱、蚁鼻钱。楚铜币多系出土文物，因长期埋于地下，通体锈绿，深入胎骨，异常生动，其市场价格不是很高，少数属于稀见文字、特殊形制者可卖至上百元乃至数百元。楚铜布币有大、小两种形制，大者钱面有“旆钱当釿”四字，钱背有“十货”二字，形状受中原布币影响，长方形、平首、方肩、方足，方足较长而且外撇，出土与传世均不多，弥足珍贵。

识别

楚小布又称连布、四钱当釿，形制为两枚平首、方肩、方足的小布相连，一正一倒，形状罕见，每枚小布面文为“四钱”，背文“当金斤”，合称“四钱当釿”，小连布出土与传世数量更少，价格也较高。

楚金币分有字和无字两种，无字者包括金饼、金钣等形制，有字者则按内容划分，其中金钣比金饼多，形状有方形、四角起翘的龟甲形以及众多切割成大小不等的块状碎金。有字金钣上往往钤有方形或圆形印，目前已辩识文字以郢爰、陈爰较为常见，爰为古楚国重量单位，前一字为地名。金钣形制有空心与实心之分，面上的文字均为“陈爰”，通常切开使用。

分类

天然贝

1978年在河南淅川下寺春秋中晚期墓，出土了4000余枚海贝。一些楚墓中，还发现了仿海贝的骨贝，如1966年春湖北江陵望山 2号战国中期墓出土2件，1984年湖北当阳曹家岗 5号春秋晚期墓发现1179枚。这批骨贝凸面的凹槽两头各有一穿孔，而且大多数在槽口两侧还刻有并列或错列的记号,在这些骨贝的平面上，有20%还残留少许绿色结晶物，应是制币时的贴附之物。

金币

主要为金版和金饼。金版数量最多，金饼次之。金版多为零散的碎块，完整的极少见，大多数钤有印文，最常见的是“郢爯”，“陈爯”次之，还有“专爯”和“少贞”(小鼎)“爰”和“卢金”等，钤印文字较少见。除“卢金”的戳印为圆形之外，余均为方形。这些钤印文字，1字的为地名，即铸造地；2字的右为地名，左指铸币本身，其中 “少贞”2字，当求它解。“郢爯”的“郢”字,是楚之都城。从出土情况看“郢爯”数量最多，分布地域最广；从铸行时间看“郢爯”流通时间最长，它是王室铸行的金币，为全国性的钱币(图2)。其余金币则为地方铸造的金币，流通地域较小。 金饼常与“郢爯”、“陈爯”同出，无疑也是楚国金币之一。但它的数量远不如金版多，而且大多为碎块残片，完整的极少见。形状大都为扁平的圆饼，形酷似龟，上部隆起，底部平整，又有实心与空心的两种。大部分金饼无钤印文字，少数有“陈爯” 2字，有些背面还刻有“灵”文字，也是标明铸地的。据湖北江陵望山 1号墓出土包金箔的铅锡饼，与湖南长沙左家公山出土的陶饼等冥币来分析，楚国至迟在战国中期就已铸行金饼。河南扶沟与陕西咸阳出土的金饼含金量都在95%以上,有的达到98%。已发现的金饼碎块多为半圆、扇形、三角形和楔形等，属称量金币，使用时是从圆周向圆心切割的。

银币

迄今发现的银布，系1974年在河南扶沟与楚金币同出的铲首银布，共 18 块。布首为铲状，有长短、方圆、实空之别，布身呈长方形,有长、中、短 3种。这些银布均未见钤印文字，长型布与1件中型布的背面刻有“×”符号。18件银布实测的重量，差别不大，很可能是计个论值的等量货币形态。也有人对这种银布是否为货币，是否为楚币，持有不同的看法。

铜币

主要为蚁鼻钱和布币两种。以蚁鼻钱出土的数量最多，布币较少。蚁鼻钱是楚国特有的一种铜币,状似海贝，绝大多数都有阴文“亝”字，连同穿孔酷似鬼脸，故俗称“鬼脸钱”。目前在湖北、湖南、河南、安徽、山东、陕西、江苏和浙江等省都有发现，且除极少数无文字外，绝大部分都有文字。其模铸的文字主要有：兟 (金)、?巭(行)、傿(君)、(陶)、仹(贝)、三 (疑缺笔)等，均为阴文,其中以字最多，字次之,余均极少见。蚁鼻钱是东周各国金属货币中最轻小的，每枚重量在 5～6克以下，个体的重量差别较大， 最轻的只有 0.1克，一般 0.5克，最重的达5.6克。通过对不同时期的蚁鼻钱个体进行实测表明，它们的大小与重量不尽相同，其变化趋势大致是由大变小。因此,它从一开始就是论个计值的等量货币形态。

分布

楚国的铜布币在江苏、浙江、安徽、山东、河南和陕西等省都有发现，数 量不多。形状为长方形的平肩方足铲，首有较大的圆孔，可分为大、小两种。大型铜币的重量为 31～37 克,正面铸有“斾钱当”背面铸“十货”，皆为阳文。正面铸文的为当一的大钱，背文的“十货”指其相当于10个蚁鼻钱 (图3)。小型铜币重量大约15克左右，正面铸有“四钱”背面铸“当”，也均为阳文，其意为4个小型布钱当一”。这两种铜布币是楚国占有淮泗、吴越地区后，由楚的边境县邑铸行的地方性钱币，流行范围不广。

纵观楚国的钱币，春秋时期是天然贝与金属铸币并用，战国时期天然贝已为金属铸币所取代。楚国金币中的金版、金饼和铜币中的蚁鼻钱具有楚文化自身的特点，与当时其他国家的币形不同，而银布和铜布则是受中原文化的影响而产生的。

币材

特点

楚国的币材在种类上多一种白银，在结构上金和锡的地位突出。这两个方 面使楚国的币材具有两个特点：第一，种类多一点，因而更加丰富，色彩更加斑斓，更加耀眼。第二，价值含量高一些。金与银是贵金属，价值含量高固不待言。在贱金属币材锡、铜、铜中，铜的价值高于铅，锡的价值又高于铜。因此，楚国币材价值结构高于黄河流域各国。

形成

楚国币材的这些特点，是由它的自然资源、金属采炼业技术水平与地理环境、贸易状况决定的。其中，最为重要的是楚地有金、银、铜、锡、铅矿藏，且采炼技术甚高，故以出产这些金属著称。《书·禹贡》：荆、扬二州“劂贡惟金三品”；“九江纳锡、大龟”。李斯上秦王书叙述秦国所用国外之材中有“江南金锡”（注：《史记》卷87《李斯传》。）。币材反映一国的自然蕴藏和社会生产力水平。

币形

金属货币形式的特点

1.铸造多种金属货币。黄河流域各国使用黄金为币，但至今未见它们铸造的金币。由此推测，它们很可能是使用生金块或楚国铸的金币（秦、齐境内出土楚国金币，以及上引李斯说秦国使用“江南金锡”，说明了这种可能性）。黄河流域各国只铸造铜币，楚国既铸造铜币，也铸造金币和银币。

2.每一种金属货币铸造形式多样。楚国的金币、银币、铜币都有几种形状。金币的形状有版形与饼形两大类。银币有铲形、饼形、版形三大类。铜币有贝形、镈形、长方形、方形、圆形五大类。这些大类中又有若干式样。

从现有的实物看，货币的种类与形状之多，以楚为最。

战国时期，在楚国的金币、银币与铜币中，使用最多的是金币和铜币。在金币中，大多数是龟版形。在铜币中，贝形的占绝大多数。版形金币与贝形铜币是楚国金属货币中的两种主要货币，它们是楚国货币形状的代表。

楚国主要金币的形式取象于龟，主要铜币的形式取象于贝。这不仅有出土的实物及它们演变的轨迹为据，还可以从其名称上得到佐证。

铜币形式

最初形态与货贝壳一样，空心，有齿。后演变为实心，无齿。腹部似贝腹，背部似 贝背，亦似龟背。“龟贝”之名可能由此而来。从秦在统一六国后关于建立统一货币制度的命令中，可以知道战国末年各国铜货币的通称是：“或钱，或布，或刀，或龟贝”（注：《史记》卷30《平准书》。）。其中，“钱”指流行秦、周、韩、赵、魏、燕、齐等地的圜形铜币。“刀”指流行于齐、燕、赵、中山等地的刀形铜币。“布”指流行于周、郑、卫、韩、赵、魏、燕、楚等地的镈（钱、铲）形铜币。“龟贝”指流行于楚国的铜币。古代文献与出土文物都证明，战国末年中国境内的铜币就是这四种。

金币形式

楚之金币，初期的并始终占多数的是龟版（龟的腹甲）形的。龟版简称版（注：韩愈：《月蚀诗效川子作》：“乌龟怯奸怕寒，缩颈以壳自遮，终令夸娥抉女出，卜师烧锥灼，满板如星罗。”此处之板即龟腹甲。），版亦作板。故其名称为黄金，简称金；又称金版，简称版（板）。因为至今尚不能肯定黄河流域各国是否用过银币以及金币是何种形状，因而无法就金币、银币形式进行比较。至于铜币，楚国的龟贝取象于货贝。它是从货贝演变出来的。货贝本自然物，产于南海，传入中国境内先是作为装饰品。它属外来交换物品。黄河流域各国铸造的铜币，或刀形，或镈（钱、铲）形，或圜（纺轮，或玉璧）形。刀、镈（钱、铲）、纺轮（或玉璧）均生产物。黄河流域各国铜币是从生产物蜕变出来的，其形状取法于本地生产的器具。

货币起源

世界各国货币的起源有两大类：或是外来的交换物品，或是本地生产的、可用于交换的使用物品。楚国与黄河流域各国的货币各属一类。这是楚国与黄河流域各国货币文化的一大区别。

鉴别方法

中国从有货币算起，已经有几千年的时间了。在这漫长的岁月里，钱币的品种不下有数干种，其中有珍稀品，也有普通品。人称“物以稀为贵”。大凡收藏钱币的人总想得到存世不多的珍贵钱币，这种心理恰恰被那些古董商所利用，鱼目混珠，伪品便出现了。因此，无论是收藏、还是研究钱币，首先需要解决的是如何去伪存真的问题。

(1)翻砂法

翻砂法是我国古代铸币的主要工艺法。隋以前铸钱多采用钱范铸造，自唐代开始，则采取母钱翻砂的技术，不管是哪一种铸造方法，除了某些历史时期外，总体上说都比较讲究铸币的工艺质量，钱币的质地一般都比较紧密细致，流传至今，表面自然产生一层色呈深褐色的包浆，让人感觉火气尽退，色泽柔和。而伪品的铸造工艺一般比较马虎，致使钱质疏松，让人感到火气很重，钱面砂眼和气孔虽经打磨，但总不及自然磨损而显得光滑制造伪钱一般采用母钱翻铸的方法，极少有用钱范作伪的。古代铸钱，放入砂箱中的母钱不止一枚，而是整箱，由于是整箱翻砂模，砂模压力均匀，铸造出来的钱币厚薄一致。而作伪者一般仅雕刻一枚母钱，不是整箱翻砂模，因此，同样是母钱翻铸，由于母钱的数量和铸造工艺不一样，翻铸出来的钱币厚薄因变形而不同。古代铸钱从砂模中取出的钱币毛坯往往成树形，需要加工打磨，由于古钱形制是方孔圆形，所以翻铸出来的钱币毛坯被串在同一根方棒上，同时旋转打光，钱币边上留下的锉痕并不成直线状，而成弧线形，与钱边平行，从清代咸丰钱中的一些大钱还可以隐约地观察到，即使如此，由于

年代的久远，钱边的锉痕或者消失了，或者已不很清晰了。相反，作伪者锉毛坯时只知道反复锉磨，使钱边光滑就行了，形成钱边的锉痕杂乱无章，或者呈直线状，使人有一种全新的印象。但是，值得一提的是，王莽布币的加工方法与众不同，它们被加工时尽管也可能数十枚地串在一起，由于形制上并不是圆的，所以锉磨的痕迹或与钱面垂直，或与钱面成一定的斜交，成直线状。而赝品一般并不注意这些，大多留有合模范线。鉴定钱币，钱穿即钱币的方孔也是应注意的地方，这是作伪者往往忽略的地方，古代的钱币加入商品流通领域之后，人们使用时是用绳索之类的工具将钱币串在一起的，所以，随着钱币流通时间的增加，钱穿经自然磨损已不再像新出炉的钱币那样棱角分明了，有的甚至会造成钱穿变形。伪钱却不同，钱穿方整有棱，留有新锉痕迹。由于作伪者使用真钱翻制砂模时用力不匀，不但使钱币厚薄不同，而且容易造成钱币文字的高低也会不同，这种情况在真正的古钱中不多见。由于用翻砂法作伪会带来如此多的麻烦，容易被识别，因此，作伪者常常会加上一些铜锈来加以迷惑，这就需要我们具备多方面的鉴定知识，而不单单从翻砂这一点来推敲是否作伪。

(2)改刻法

这种作伪的方法比较重要，就是将一枚普通钱币经过加工改刻之后，变成一枚珍贵的钱币。改刻的方法主要有以下几种：一种是利用流铜进行改刻。古代铸钱，由于技术上的原因，铜钱表面会留下浇铸时遗留的铜液结晶，钱币界称这种结晶为流铜。流铜的存在并没有什么了不起，可是，在作伪者眼里却成了可以利用的对象。这些流铜往往被刻成星纹或月纹，也有的则被刻成文字，这些被刻成的星月纹或文字一般位置都不正。一种是直接在钱币表面阴刻文字。出现阴刻文字的钱币大多是半两和五株钱两种。作伪者常常会在钱币表面刻上一些吉语或意义隐晦的符号、数字和文字，也有的在钱币边上或肉上刻上一些花纹图案，这些附加在钱币上的文字、符号、数字和花纹，由于是后刻上去的，往往与整个钱币不相协调，给人有一种多余感。　一种是对原有钱文进行改刻。这种改刻又可分为两种：一是对钱币面文的改刻；一是对钱币背文的改刻。　战国时期齐国铸行的“齐大化”三字刀发现较多，算不上什么珍贵，而“齐返邦张大化”六字刀却不然，发现较少，于是，作伪者利用六字刀不易得而收藏者又急想得到的心理，将三字刀改刻成六字刀，混水摸鱼。乍看起来，这些假的六字刀形制规整，符合先秦齐刀特征，文字有的也一样，但若仔细观察，就会发现文字排列拥挤和改刻时留下的刀痕。对钱币面文改刻，有的采用将文字铲去，如将太平天国背圣宝小平钱的“天国”两字铲掉，使之成为出谱的横读“太平”背“圣宝”。又如将康熙通宝之“熈”字铲去第一笔撇划成简体字“熙”形，等等。在改刻的钱币中，有一种利用旧有光背铜钱磨去面文进行改刻，比如有一枚直读半两钱，粗看上去，制作、锈色、包浆等都相当的好，但看文字却让人生疑，“半两”二字与钱面一样平，这在秦汉半两钱中基本上是不存在的，细细品味，“半两”二字系人工琢刻而成，文字笔锋处留有刀痕。

据说，改刻钱币还有一些离奇的方法，例如利用古铜镜刻成钱币等。以上这些改刻的方法，都有一个致命的弱点，即作伪者为了使改刻的地方不露痕迹，经常会施以假锈，这种假锈正因为是假的，所以与钱币自然生成的真锈不一样，容易剥落，给人一种矫揉造作之感，与整个钱币极其的不相协调。然而，特别要注意的是一些仿清代雕母的赝品。由于清代距今不远，雕母大多没有锈迹，这样便给了作伪者可趁之机，不再需要像改刻其他钱币那样做假锈。如何区别雕母真伪呢?凡是真品雕母都用精铜雕琢而成，色泽温润、金黄，刀痕尽化而光滑，文字自然生动，浑成一体，而伪品却不然，不仅所选择的铜料不及真品，而且刻工粗糙，又由于是模仿之作，钱面文字总显得有些呆滞，缺乏精神，尤其是满文，特别要当心的是那些出自清代钱局雕模工匠之手的雕母仿制品。作伪的雕母中有些是用翻砂铸成的，则比较容易识破。

(3)嵌补法

嵌补法是钱币作伪的又一重要方法。传统所说作伪的挖补法、拼合法、打制拼合法等，可以嵌补法一言以蔽之。古代钱币常常会因错范或移范而形成一些比较特殊的版别，例如合背，这种因铸造工匠疏忽而形成的版别，一般都要比普通的钱币为少见，对于收藏者来说，也是不可缺少的一个品种。作伪者利用这点，或者将两枚钱币磨得很薄之后粘合在一起，或者各取钱币的一半粘合在一起，使之成为少见的合背或面文。用这种方法造假的钱币，无论从文字、还是从锈色等方面观察，似乎都无懈可击，但轻轻地扔在台面上或地上，发出的声音与真正的合背等钱币相比较，真所谓失之毫厘，差之千里。有些厚肉赝品的制作方法也类同于此。　挖补作伪是嵌补法中一种较为常见的方法，这种方法大有偷梁换柱的感觉，即挖出钱文中的一个字或两个字，然后用其他钱币上的钱文代替补上，使之成为珍稀钱币。如北宋“圣宋通宝”小平钱是罕见珍品，作伪者将普通的圣宋元宝钱之“元”字剂去，然后取下与宋钱文字风格接近的其他钱文中的“通”字粘在“元”字的位置上，就成了一枚“圣宋通宝”。再如将“庆元通宝”的“通”字剜去，以“洪武通宝”的“武”字嵌入，就成了“庆武元宝”，变成了一种臆造品。挖补作伪的方法容易留下以下的痕迹：一是，嵌入的文字与其它钱币文字风格不一致；一是嵌补文字的地方所留下的蛛丝马迹，或用假锈遮盖。前者只要熟悉一个时代一种钱币文字的书法风格，还是比较容易辨识的，后者除了用传统方法辨别外，还可以用现代科技的探伤仪器进行识别。