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出版社: 文化艺术出版社; 第1版 (2010年8月1日)

平装: 370页

正文语种: 简体中文

开本: 16

ISBN: 9787503945625

条形码: 9787503945625

尺寸: 22.6 x 15.6 x 1.8 cm

重量: 499 g

作者简介

刘小梅，生于1973年，内蒙古乌兰察布人，汉族。中国戏曲学院副教授、硕士生导师。1996年毕业于内蒙古民族大学中文系古典文学专业，获文学学士学位。2000年毕业于中国戏曲学院戏文系戏曲美学专业，获戏剧戏曲学硕士学位，同年留校基础部任教中国戏曲史课程。2000-2003年就读于中国艺术研究院戏曲研究所戏曲批评专业，2003年获戏剧戏曲学博士学位。2005-2008年在北京师范大学艺术传媒学院从事博士后科研工作。2006年获准北京市科研面上项目《古典戏曲经典剧目传播研究》的独立申请立项；2008年作为主要参与者的《中国戏曲艺术思想史》获准北京市精品教材建设科研立项；20lO年作为主要负责人完成了北京市科研面上项目《京剧演出市场的历史及现状调查报告与分析》。2006年被列入北京市教委“中青年骨干教师培养计划”，2007年获得“北京市优秀人才培养资助”，2009年获“第六届北京市青年教师基本功大赛三等奖”。迄今公开发表和出版学术论文、论著35万字。

研究领域：戏曲史论、戏剧美学、戏剧文化传播。

内容简介

《宋元戏剧的雅俗源流》在体例设计中既注重个别的剧作家、作品的分析，又着眼于整体的综合考察，力图在两者互相依存的基础上，做到以整体的综合考察为重心；力图运用个别经典剧作来寻机探索更具普遍性的问题。

目录

自序/1

导论/1

第一章 南北剧系的同源异流/8

第一节 优戏一脉的宋杂剧/8

第二节 宋代南戏的草根形态/24

第三节 北曲杂剧之“雅”质/41

第二章 雅俗迁移与曲牌联套体的确立/53

第一节 歌诗传统下的“诗性”继承/53

第二节 雅俗迁移与戏曲体式的形成序列/62

第三章 北曲杂剧的两大彪军——关汉卿、马致远的雅俗倾向/78

第一节 宋元以降的娱乐时尚与关汉卿的文化人格/79

第二节 关汉卿剧曲的本色内涵/94

第三节 马致远的乐府文化人格/111

第四节 马致远杂剧美学的“逸笔”品格/129

第四章 北曲剧曲的艺术创新和美学特质/153

第一节 北曲剧曲的作家流派/155

第二节 北曲剧曲的历史创新/163

第三节 北曲剧曲的美学特质/174

第四节 北曲剧曲与宾白的关系/179

第五章 元人三记的雅俗趋向和历史影响——《西厢记》、《琵琶记》、《拜月亭记》/189

第一节 《西厢记》的篇幅意义与色泽气骨/191

第二节 《琵琶记》的剧以载道与雅俗转捩(上)/205

第三节 《琵琶记》的剧以载道与雅俗转捩(下)/213

第四节 《拜月亭记》的叙事成就与南曲特质/232

第六章 中国戏剧观念的曲折进程——雅俗纷扰中的戏剧本体自觉/252

第一节 中国叙事文学的纯审美意识/252

第二节 元代戏剧意识的初步自觉/264

第三节 中国戏剧本体观念的觉醒/285

第四节 “诗”本位向“剧”本位的迁移/303

余论/331

附录一 理学的“穷理尽性”与杜丽娘的游园惊梦——对汤显祖“以情格理”的再理解/336

附录二 王国维“戏曲意境说”之辨析——读《宋元戏曲史》/347

主要参考文献/365