| 词条 | 世界艺术史：电影卷 |
| 释义 | 图书信息出版社: 东方出版社; 第1版 (2003年2月1日) 精装: 300页 开本: 16开 ISBN: 7506015501 条形码: 9787506015509 尺寸: 23 x 17.2 x 2.2 cm 重量: 440 g 内容简介本丛书所面对的读者是大专以上学历的干部、文教工作者以及作为非专业的干部、学生，可以作为他们的业余读物，也可以作为某些大专院校有关系科的教材或参考书。 它要求能够准确地简要地描述不同艺术门类的历史，要求突出重点的事件、人物和作品，希望反映当前的学科发展水准，体现最新的研究成果。 它希望在文字上写得通俗晓畅，力求生动，特别是对于作品要有较好的艺术分析和准确的评价。既要追求知识的系统性、学术性，又要讲求可读性。 它为增强读者的兴趣，每本书按照历史的顺序提供有代表性、典型性的图像资料150幅左右，做到图文并茂。 显然这是一套普及性的入门的书，但也很注重学术性。对每一个艺术种类的历史在稳妥的历史分期叙述中，不但要把人文背景、艺术思潮、流派的演变交代清楚，而且对代表人物、代表作品给予重点的介绍和分析。 在处理东西方艺术的比重上，本丛书也给予比较适当的安排。我们基本上按照编年史的方法，对它们作并行的叙述，这样，在客观上也有着比较艺术史的色彩。让读者在比较中，对东西方艺术产生一些比较的联想和思考。 我相信这套囊括了世界戏剧、世界电影、世界绘画、世界雕塑、世界音乐、世界舞蹈和世界建筑历史知识的丛书，它会引导读者畅游于人类的艺术历史的海洋中，巡回在世界艺术历史的画廊里，帮助人们实现以“最大程度的精神满足来度过自己的一生”的美好愿望。 媒体评论前言 世界电影已走过了一个多世纪的历程。与其他古老的艺术相比，它还相当年轻。然而经过 几代各国电影艺术家们的共同努力，电影已取得了迅猛的发展。从”活动照片”到真正的影片，从无声到有声，从黑白到彩色、宽银幕、立体声、全景电影，它只用了短短的几个年时间。如今电影所拥有的特殊表现手段，足以使它自如、真实地展现广阔的社会画面，再现久远的历史场景，深入人们微妙的内心世界。电影在其发展过程中的不同阶段，都出现了很多名篇佳作，或在电影语言的创新、电影风格流派的创立等方面起过重要作用，或以其独特的题材内容和优美的艺术形式满足了人们的观赏需求。正是这些作品展示了不同时期各国电影的面貌并决定了电影艺术的发展方向。 从1989年迄今，我有幸参加了《世界电影鉴赏词典》(四卷本)的撰稿和编辑工作，这项工作使我受益匪浅。面对那些构成了令人目不暇接的世界电影画廊的艺术精品，我对为此作出贡献的电影艺术家们充满了钦佩和感激之情，对他们克服各种艰难险阻，致力于不断创新探索的坚毅精神怀有深深的敬意。自此以来，我心里涌动着一种激情，向往能对百年来电影发展的主要历程以及那些颇具个性和魅力的大师们的贡献作一概括性的描述和阐释。尽管我很清楚，这是不易做到的，而且近乎”妄为”。因为目前已出版的电影史籍大都只叙述到20世纪五六十年代或八十年代以前，对当代各国电影的论述仅散见于一些书刊文章，尚未有系统著作可资借鉴。因此．这更增加了我进行这一课题研究的兴趣，并一直为此进行了资料积累和观念性的准备。 中国艺术研究院田本相先生适时地提出了组织编写一套《世界艺术史丛书》的设想．其中 包括电影卷，这个设想给了我实现这一愿望的机会。 《世界艺术史丛书》有统一的构想，对每一卷的字数幅度均做了严格的统一规定。既是如 此，本书也就不可能对百年电影发展历程做过多的铺陈。 本书力图从电影艺术发展的角度，对一些贡献较大的国家，尤其是美国、前苏联，意大利、法国等国的电影创作概况，对一些享誉世界的艺术大师的创作道路及其代表作品，进行扼要的叙述和分析。在电影发展的不同阶段出现过的一些重要的思潮流派，也在本书的视野之内。限于篇幅和时间以及资料来源，本来也应该涉及的一些国家和电影大师的创作情况未能加以论述，如有可能，当在今后的著述中丰富和完善。 笔者希望，本书能给关心和喜爱电影艺术的朋友提供一个线索，以便对世界电影艺术发展 的概貌能有一个粗略的了解。本书只是一个尝试，读者诸君在阅读时一定会发现很多疏漏或不 妥之处，希望诸君及有关专家不吝指正。 目录前言 第一章 初始阶段 一 静物——活动形象 二 襁褓期 三 第七艺术与乔治·梅里爱 四 百代朝代与麦克斯·林戴 五 丹麦现象 六 意大利电影的黄金时代与《卡比利亚》 七 格里菲斯与《一个国家的诞生》和《党同伐异》 第二章 好莱坞帝国的建立 一 镍币影院和美国表现方法的初立 二 乔治·梅里爱对美国电影的影响 三 埃德温·S·鲍特与《一个美国消防队员的生活》和《炎车大劫案》 四 企业竞争与影城好莱呜 五 格里菲斯与早斯美国电影导演群像 六 制作技术专业化 七 博采众国之长 第三章 卓别林的光辉成就 一 苦难的童年 二 反战影片《夏尔洛从军记》 三 《巴黎一妇人》与《摩登时代》 四 《大独裁者》与非美活动 五 离开美利坚 六 闪光的《淘金记》 第四章 德国早期电影：从繁荣到衰败 一 表现主义电影的由来 二 《卡里加里博士》及其影响 三 室内剧电影的贡献 四 法西斯统治下的德国电影 第五章 瑞典学派的兴衰 一 瑞典电影之父——维克多·斯约史特洛姆 二 莫里兹·斯蒂勒 三 瑞典电影的衰落 第六章 法国的艺术影片、印象派及先锋派电影 一 艺术影片 二 印象派电影 第七章 苏联电影的诞生 一 俄国早期电影 二 新时代的转折 三 爱森斯坦与《战舰波将金号》 四 弗谢沃洛德·普多夫金及其《母亲》 五 革命电影诗人亚历山大·杜甫仁科 第八章 伟大的哑巴开始说话 第九章 法国诗意现实主义与《幻灭》 第十章 二十世纪三四十年代美国电影与《公民凯恩》 第十一章 苏联电影的新发展 第十二章 二战题材影片 第十三章 中国社会电影与抗战电影 第十四章 意大利新现实主义的道路 第十五章 法国新浪潮与让-吕克·达尔 第十六章 旧好莱坞与新好莱坞 第十七章 政治电影的勃兴 第十八章 费德里科·费里尼：现代主义还是现实主义 第十九章 安东尼奥尼、帕索里尼与意大利新电影 第二十章 新德国电影的发展道路 第二十一章 伯格曼现象探秘 第二十二章 美国越战片的发展脉络 第二十三章 新时期的中国电影 第二十四章 苏联解体前的若干电影现象 第二十五章 美国电影为何称霸世界 代 新世纪、电影展望 |
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