【名称】清任伯年羲之爱鹅图

【类别】中国古画

【年代】清代

【文物原属】私人收藏

【文物现状】嘉德国际拍卖

【简介】

设色，纸本，立轴，尺幅：133.3×64.8厘米。

任颐（1840－1895），初名润，字伯年，后改名，号小楼、次远，别号山阴行者、山阴道人，室号颐颐堂、倚鹤轩、碧梧轩等。浙江山阴（今绍兴）人。任伯年出生在一个民间艺人家庭，早年随父亲任声鹤移居萧山，父为画像师，受其薰染，能作写真，相传还曾将访客肖像画得惟妙惟肖。十几岁时，曾在太平天国军中“掌大旗”，后随族叔任阜长习画于苏州、宁波等地，十八岁后定居上海老城厢三牌楼，以鬻画为生。伯年为人率真，不修边幅。与胡公寿、高邕之、张熊、吴昌硕等画界名士交从甚密。曾在徐家汇土山湾画馆学习西洋美术，故其作品中融入了西洋画的用色技巧。伯年深嗜鸦片，损耗身心，1895年以五十六岁的壮龄在贫病交加中离世。其女任霞、子任堇并承其学，任霞尤能得其心传。任伯年是海派绘画的领袖人物，是中国绘画史上的杰出画家，与任熊、任薰、任预合称为“海上四任”。

任伯年曾画过多幅《羲之爱鹅图》，此幅笔意精审而不乏率意，流畅而洒脱，充分展现了任伯年人物画的高超技巧。任伯年笔下的人物造型，古绝生动，尤其适合表现文人雅士的高逸姿态。画中羲之宽袍大袖，儒冠长颐，风姿古雅。画家运线如行云流水，笔笔相生，体现了精湛的画艺与深厚的功力。三只鹅姿态各异，敦实高傲，或用线描，或用点彩，相映相衬，生动传神。鹅颈的曲转采用方折法，看似不合常理，而别有情趣。这是将书法的意趣融汇到画中的一种手法，是任伯年的高明之处。这种手法，后来在潘天寿笔下得到了更为充分的发挥。伯年设色以古淡为主，色调高雅，层次细腻丰富，他善用墨和色，既显沉稳，又饶韵致。

在明清瓷器和绘画中，常有一种“四爱”题材的绘画，常见的有“王羲之爱鹅”、“周敦颐爱莲”、“陶渊明爱菊”、“林和靖爱梅”等等，表现文士高士风雅清逸，迥出尘俗的超然情志。王羲之爱鹅的故事，在民间可谓家喻户晓。据《晋书·王羲之传》记载：会稽有一个孤姥养了一只好鹅，想要卖掉可是没人要，王羲之听说了，就邀了朋友打算前去观赏。老妪听说王羲之要来，就杀了鹅准备款待他，羲之一到，见鹅已死，感叹而归。又山阴有一个道士，养了一群好鹅，羲之看后，喜悦非常，想要买下，道士说：“你只要给我写一篇《道德经》，我就将这些鹅悉数相赠。”羲之欣然写毕，笼鹅而归，欢喜异常。据宋代沈括《梦溪笔谈》记载，宋时江南一带还有一种鹅以“右军”为名，“右军”就是王羲之的官称，可见羲之爱鹅之说，由来已久，深入人心。

此图原收藏者为现代著名小说家柳青，柳青（1916－1978），原名刘蕴华，抗战时期开始了文学生涯，其长篇小说《创业史》在中国现代文学史上占有重要地位，出版有散文特写集《皇甫村的三年》和《柳青小说散文集》等。该图并有原故宫博物院院长吕济民先生的鉴定印，定为真迹精品，当无疑问。

款识：光绪己卯（1879年）春正月伯年任颐写于黄歇浦上客次。

钤印：颐印、任伯年

鉴藏印：刘蕴华藏、济民审定、古柏草堂