明代竹刻《庭院婴戏图》笔筒，尺寸大（高19厘米、宽18厘米）为稀有之物。笔筒取材竹根肉厚部分，利用其壁厚的特点深雕细刻。全器施满工艺，浅刻、浮雕、圆雕、透雕、留青等多种工艺相结合，深刻部分达5-6层工艺，颇费工时。明代嘉定竹刻的代表朱鹤曾说：“竹雕如不透雕、深雕就不成其为雕刻”。该笔筒的雕刻题材、艺术风格、制作工艺都具有明代嘉定派竹刻的特点。和故宫博物院所藏明代朱鹤竹刻《松鹤》笔筒、朱缨竹刻《刘阮入天台》香筒在工艺上有颇多相似之处。

《庭院婴戏图》笔筒在整体表现上更能显现出其独特的艺术魅力。整件器物以人物雕刻为主，再配以各式景致，构图饱满，人物之间以景物遮掩压叠，分远近，生层次，产生了多层透视的效果。整体布局疏密有致，构图合理，符合传统中国画理。笔筒人物的雕刻则更能体现出竹刻艺术家的艺术修养。整件笔筒20个人物神态各不相同，惟妙惟肖地表现出儿童、老人、妇女不同的表情和动作。笔筒中间是3位儿童围坐一起在斗蟋蟀，后有凉亭一座，一老翁扶栏观看，面带微笑，和蔼可亲。凉亭旁侧立有假山石，一儿童躲于假山后探头张望。假山石后曲径通幽，一座庭院跃入眼中，上有扇形匾额，名为“□竹园”，院内茂竹耸立。园门立一巨大芭蕉，一童子背负幼童，与另一手持蟋蟀罩的童子相奔向前，前已有一童俯身捉拿蟋蟀，一派其乐融融之气。嬉戏童子前方则传来朗朗读书声，两高髻妇人相倚而坐，一手持卷，低头展读，方桌前3位儿童在看书、习字，神情专注，另有一妇人相伴其旁。童子妇人身后是大片山石和松林，两儿童相互搀扶正要过独木桥，犹豫而不敢跨步，松林后面就回到了前面所述的凉亭。笔筒中所有的人物彼此呼应，神情连续，人物的刻画精细谨微，包括配景也都细致入神。整幅画面生活气息浓郁，富有情趣，呈现出古人悠闲的生活状态，组成了一幅完美的婴戏图长卷。

此外笔筒各景物的刻绘都很精妙，搭配自然和谐，和栩栩如生的人物描绘交相辉映。挺立的芭蕉树、深邃多孔的山石、盘旋高大的松树、缠枝的老藤、繁茂的竹林、悬崖绝涧、庭台楼阁、明式家具等采用多种技法完成。雕刻写实规矩，同时在规矩之外寻求变化。有的雕刻细致入微，不计所耗工时，有的寥寥数笔也都能表现出景物的神韵。刀法流畅，转折自然，中国传统绘画的皴法笔意都有所体现，另外也借鉴了犀角雕刻和明式家具样式，三足和笔筒整体连做透雕成回纹样式，在笔筒中很少见，独具特色。

《庭院婴戏图》笔筒为早年出土之器，表层已有腐蚀，且以出筋，竹子的内部纹理清晰可见，经过多年流传，色泽更加沉穆古朴，韵味高古。从笔筒的整体风格、艺术品位、雕刻技艺上看一定是当时名家之作。明朝时许多竹刻名家都不习惯署名，还是名字已被腐蚀而不可见，也留给了人们想象的空间。