| 词条 | 插图的故事 |
| 释义 | 这些古版画除了具有高度的艺术性之外，往往还记录了一些当代社会风俗的面影。通过画面，不独使人感到美，还能使人得到很多知识。从人民的日常生活，到具体的名物，以至社会面貌，时代风习，往往都能通过古书的插图得到实证。这实在是除了古代实物以外，最好的历史学习的参考图谱。 书名：插图的故事 作者：黄裳 ISBN：9787806785553 类别：绘画 页数：145 定价：16.00 出版社：上海书店出版社 出版时间：2006-6-1 装帧：平装 内容简介《插图的故事》这些古版画除了具有高度的艺术性之外，往往还记录了一些当代社会风俗的面影。通过画面，不独使人感到美，还能使人得到很多知识。从人民的日常生活，到具体的名物，以至社会面貌，时代风习，往往都能通过古书的插图得到实证。这实在是除了古代实物以外，最好的历史学习的参考图谱。 作者简介黄裳，原名容鼎昌，山东益都人。曾做过记者、编辑、编剧。二十世纪四十年代开始散文创作，并熟于版本目录学。结集有《锦帆集》、《关于美国兵》、《旧戏新谈》、《过去的足迹》、《榆下说书》、《银鱼集》、《翠墨集》、《清代版刻一隅》等，辑有《黄裳文集》六卷。译有《猎人日记》等。 目录小序 书帕 四百年前的出版家 太真全史 养正图解 青楼韵语 军旗 人像 澳门纪略 钓台集 道元一气 吃茶 醉乡从事 吴骚合编 千秋绝艳(代跋) 序言中国的木刻版画是有悠久光荣的历史的，留下来的遗产也非常丰富。但在过去，却一向不为人重，没有什么人对它作过有系统的研究。 需要说明的是，说它过去“不为人重”，这里的“人”，是指的封建社会的士大夫阶层。他们是看不起版画的，认为这是不登大雅之堂的东西。旧社会的藏书家是向来不肯收藏版画书籍，把书名编进自己的藏目里的。但劳动人民却正好相反，他们对木刻版画非常喜爱。因为版画往往出现在戏曲、小说……这些通俗读物中间。这些正是劳动人民最接近与喜爱的东西。还有木刻年画、装饰画之类，也都是与广大人民的生活有密切关连的艺术品。 可惜劳动人民没有士大夫阶级那种藏书的条件，所以这种有木刻插图的书，流传下来的就特别少。虽然遗产丰富，在今天说来，这些到底都已经成了非常稀罕的东西。 近三十年来，情况已经有所改变，人们开始重视古木刻版画，加以收集。进行研究的人也陆续出现了。郑振铎先生所编著的《中国版画史》，就是这方面的一部辉煌的开山巨著，虽然还不曾完成。 这些古版画除了具有高度的艺术性之外，往往还记录了一些当代社会风俗的面影。通过画面，不独使人感到美，还能使人得到很多知识。从人民的日常生活，到具体的名物，以至社会面貌、时代风习，往往都能通过古书的插图得到实证。这实在是除了古代实物以外，最好的历史学习的参考图谱。 数年以来，在市肆案头，或朋友家里，偶有所见，便设法拍摄书影，写下零碎的读书札记来。积久渐多，少加汇集，便成了这一小册。实物的取材，以明代刻本为主，间附清刻。至于更早的宋元作品，不但稀见，而且往往是佛教故事的插图，用处不大，也就不加收集。至于选择的标准，则以比较稀见的书籍为主，尽量选取未见著录的罕见书册。至于传本尚多，而意义重要者，自然也还是酌量选用的。 札记的用意，是想对插图的内容加以说明，虽然极不全面，但总希望能使读者在看画的时候得到小小的帮助。但由于作者的水平低下，可能在许多地方都存在着严重的缺点。我是热诚地希望读者给予批评和指正的。 一九五七年八月十二日 一九九九年一月二十五日重校 后记五十年前写过几篇“插图的故事”，陆续在报纸上发表。后来辑成小册，交出版社出版。编校甫定，而一九五七年的罡风忽起，将我连同我的写作、发表权一起卷去。出版社只好将原稿见还。从此压在箱底，迄今四十九年矣。 我的对晚明版画发生兴趣，是在看到董康以“忏绮生集珍”名目印成的两册《千秋绝艳图》之后。这是他搜集明刻《西厢记》插图七种，用珂版精印的图册。记得开明书店初印《旧戏新谈》时，叶圣陶先生和我商量封面设计，我就将这两本‘‘绝艳图”送去，叶先生选用了王李合评本《西厢记》图中“酬简”一幅作封面。这是我的著作与明刻版画结缘之始。 当时见书不多，凡有所得都当作宝贝，加以著录。少后目光少广，收书渐多，于是写了“晚明的版画”，论列较详。所采用者，多出自藏，其不完不备可知。即以西厢图而论，其藏于德国科隆东方艺术博物馆的崇祯十三年刻的闵齐伋本彩色插图就是未之前见的精品。现已有上海古籍出版社并谢光甫旧藏何璧本重印。两书附图皆前未经见，可补“千秋绝艳”者。董康又曾影印崇祯壬午本《苏门啸》十二卷，前有洪国良等刻圆图十二幅，精妙绝伦，孤本仅存。此外明刻套印本《董解元西厢》图亦为董刻所未收；万历顾曲斋刻本《古杂剧》插绘亦为绝世名作，爰各取数幅，缀为此篇，可少补前文之荒窘，增读者之兴致，当此旧作复活重生之日，聊做补缀，以示欣慰。读者鉴之。 二00六年五月十二日 木刻木刻，这些古版画除了具有高度的艺术性之外，往往还记录了一些当代社会风俗的面影。通过画面，使人感到美，得到很多知识。从人民的日常生活，到具体的名物，以至社会面貌，时代风习，往往都能通过古书的插图得到实证。这实在是除了古代实物以外，最好的历史学习的参考图谱。 编辑推荐中国的木刻版画是有悠久光荣的历史的，留下来的遗产也非常丰富。本书中的这些古版画以明代刻本为主，间附清刻，除了具有高度的艺术性之外，往件还记录了一些当代社会风俗的面影，从人民的日常生活，到具体的名物，以至社会面貌，时代风习，无处不使人感到美……本书是除了古代实物以外，最好的历史学习的参考图谱。 作者简介黄裳，原名容鼎昌，山东益都人。曾做过记者、编辑、编剧。二十世纪四十年代开始散文创作，并熟于版本目录学。结集有《锦帆集》、《关于美国兵》、《旧戏新谈》、《过去的足迹》、《榆下说书》、《银鱼集》、《翠墨集》、《清代版刻一隅》等，辑有《黄裳文集》六卷。译有《猎人日记》等。 目录小序 书帕 四百年前的出版家 太真全史 养正图解 青楼韵语 军旗 人像 澳门纪略 钓台集 道元一气 吃茶 醉乡从事 吴骚合编 千秋绝艳（代跋） 书摘人 像 中国版画最初的重要应用方面之一是人像。这是无可怀疑的事实。于是 古版画里必然包括了大量的人物图像。有《先贤像赞》这样的书，有附在“ 宗谱”前面的插图……这都是以人像为主的图籍。至于附在专刊著作前面的 图像，那就更多。就这一点而论，全世界的出版者的看法是相同的，总要在 著作前面放上一张作者的像。渎者也欢迎这样的办法。读完了一本书，总想 了解一下作者的情况，他的外貌、风格……都是热心的读者衷心想望知道的 。有时候读了作品，理想中的作者应该是个瘦长的，等到看了照片，却是个 又矮义胖的。就大吃一惊，从而引起对作者更多的研究兴趣，这是常会遇到 的事。总之，读者想了解作者容貌，从面貌以至历史，不但是人情之常，有 时也是必要的。想选一些有代表性的例子，说明中国版画里人像的全貌，实 在并不简单。因为材料是相当丰富的。现在，想从宋代开始，宋元明清四朝， 每朝选一个人，同时，也想从刻书时代的先后，雕板作风的差别上着眼， 进行选择。看了以后，或者可能得到窥豹一斑的效果。 苏东坡宋代的人物之中，有木刻图像传世的实在很不少。但这大底都见于明代 刻书之中。宋刻本文集里附有插图的，至今似乎还不曾发现。这个现象也正 好说明木刻技术大大发展以后，才给出版物添上了崭新的面貌。宋版书里的人物插图似乎大多是佛经中的神仙和佛租，烈女传里的仕女而已。 不用说，到了明代才刻宋人的画像，自然只有根据流传绘本的一个方法 ，有时候就难免要用想像来补救。根据旧的记载，再参考了作者的作品，体 会他的精神、风貌，加以想像、创作，这也应该承认是正确可行的方法。至 于真像如何，那有时候是连考古家也无法加以鉴定的。 就拿明太祖来说，在明代宫廷里，就流传着两张绝不一样的画像。一张 是大眼长脸，脸上有七十二颗痣，凶恶异常的像。另一张则俨然是个掌柜的 白胡子老头儿，满脸慈祥，全无凶相。就连明朝人的笔记里也其说不一，至 今也不知道到底哪一张是“真容”。 苏东坡，是大家所熟习的名作家。他有一个特点，就是有着一绺大胡子 。在故事传说里，他的好朋友佛印和尚，他的朋友陈季常的太太都取笑过他 的胡子，但是这里的一张就不是“髯苏”，虽然也有须，但只是京戏里的“ 黑三”而不是“黑满”了。 这是万功“燕石斋”刻、王世贞撰《苏长公外纪》里面的一张小像(图 缺失——编者注)。历来的藏书家，就曾经指出过这可疑的点，说只有这张 东坡像 …… |
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