贾炳正小名明明。1932年10月3日生，山西省太原人自幼喜欢晋剧。1946年缀学进了太原复兴舞台，拜王德胜（乳名宝儿则）为师，学打鼓板。当年，同团还有侯步高工铙钹、冯煊工马锣，他主攻司鼓，兼及帮子、铰子、小战鼓，陈晋元等演帽儿戏由他司鼓。当时，新化大戏院（后名三院）的申天福，南仓巷山西大戏院的冯万福，新民大戏院（后名二院）的白晋山等都是各戏班的主要鼓师，在艺术上各有长处，对他的成长都曾不吝赐教。3年后，他转入平遥县晋剧团，1953年改为榆次专区晋剧团，后改晋剧团。

50年代中期，他皈依赵挺杰（润生）师父的艺术怀抱。赵师父，既是名马锣师，又是名鼓师，当年人称“三朝元老”，意思是他的师父狗蛮，和狗蛮的师父宋兴儿及他，都是中路梆子音乐界首屈一指的名流。赵师父的艺术风格向以严谨著称，造诣精深，对他的管束与教诲特别严格，使他在艺术上很快得到了长足的进步：统一了路子，规范了底号，纠正了弯路，弥补了不足。与此同时，赵师父还传授给他不少将要失传的打击乐演奏技巧，使他在艺术上逐渐趋于成熟，站稳了脚跟。他在40多年的艺术生涯中，有机会为许多著名演员的拿手好戏充任司鼓，得到了充分的实践机会。如丁果仙、程玉英主演的《走雪山》；丁果仙、筱桂琴、马秋仙、马福仙主演的《女忠孝》；郑雅楼主演的《淮都关》、《土祖庙》、《折桂斧》、《回荆州》等；刘芝兰及张桂娟主演的《凤台关》、《杀宫》等；鹿儿红(王庆云，说书红的男徒高足）主演的《击鼓骂曹》、《抚琴》，与小一声雷（成娃子）主演的《高平关》等；王银柱主演的《庆顶珠》、《看兵书》等骨头戏。对文戏，他掌握了各演员的动作特点，所以伴奏起来得心应手，配合默契。对武戏，无论长靠短打筋斗戏，也都能与演员密切配合。对曲牌戏，如《炮烙柱》，全场22场，从始至终，场场都用各种曲牌近40个，他都指挥的有紧有慢，恰到好处；昆曲戏《嫁妹》中有不少专用的精华打击乐，当时由王永年指导，刘光明排演，乐队有老乐师秦亮吹奏，赵挺杰师父亲临现场指导他司鼓；还有《草坡》、《宁武关》等戏的曲牌，也都受到了赵挺杰、王永年师父的真传实教，使他的演奏技巧有很多提高。多年来，他在演奏上特别注意了在任何情况下都不能喧宾夺主，噪声满台。尤其在录音、录像时，更是加倍注意，始终都严守一个“伴”字。比如对程玉英、田秀英主演的《爬堂》，李占维主演的《哭灵堂》等由山西人民广播电台录音；程玲仙主演的《游西湖》的录像；侯玉兰主演的《下河东》等灌制立体声唱片或录盒式磁带他都是紧贴唱腔，音响适当，这是他一贯的伴奏作风。

1975年为了培养司鼓接班人。他抱着尽传自己所知的态度，从晋中晋剧团到晋中艺校任教，前前后后亲手培养了30于名打击乐人才。他们大多是从头学起的，如晋中青年晋剧团的3名鼓师：易清波、王锦、王晓鹏，以及该团的打击乐人员，还有分布在晋中各地剧团的如昔阳县晋剧团的司鼓郭海成等，都是他一手培养起来的。为了教学方便，他于1979年整理了《晋剧打击乐》（上），由晋中文化局内部铅印传之于世。

贾老出了一套《晋剧传统锣鼓通谱》，可以说是晋剧界最为全面介绍打击乐与乐队配合的教材。许多想学习晋剧的打击乐的人们对此书可谓是向往已久。贾老为出此书付出了很大的心血，终日编审校对，细细推敲，如何能让一些爱好者看懂读懂，学会悟出其中的道理和奥秘，也是编者所费苦心思。此书里有对各种键法、底号、叫板的方方面面做了示范和举例，对乐队各种乐器的技法和理论也做了相关的介绍，是晋剧打击乐板腔曲牌的百科全书。原来贾老还准备出一套音像资料，来配合这套书，由于老伴有病，这套音像资料没有出版。这套书贾老不仅付出了心血，也花费不少的钱财，为晋剧界留下的宝贵的财富。