官窑肘骺戏，也叫手套木偶戏，曾是活跃在河南省、山西省太行、王屋山区的重要文化活动。以前的太行、王屋山区交通不便、信息闭塞，文化活动贫乏。因肘骺戏所需演员较少，道具简单，流动方便，曾是山区的主要娱乐活动，而看肘骺戏曾是山区人民不可或缺的精神食粮。

官窑肘骺戏偶高尺余，由头、中肢和服装组成。它是把小小的木偶头和木偶的衣服连结起来。表演时，表演者把手伸进布袋形的衣服里，食指套进木偶头腔内，大拇指和另外3个指头套进左右两个衣袖里，靠着灵活自如的手指，把各种木偶角色表演得活灵活现，栩栩如生。肘骺戏不同于一般的提线木偶戏，演出时需要搭台，所需场地较小，演出一般7至9个人，有“紧七漫八九逍遥”之说，“紧七”指7个人演出比较紧张，“漫八”指8个人演出不紧张，“九逍遥”指9个人演出每个人都比较自在、灵活自如，具体说打家伙1人，拉弦2人，敲梆1人，肘家5人。演出时，只见木偶，不见肘家。官窑肘骺戏演唱具有粗犷、奔放、豪迈、激越的特点，以梆定板，用枣木梆击打节奏、唱词多为七字句，十字句兼长短句。主要伴奏乐器有二胡、板胡、笙、木笛、大小提琴等，演唱板式主要有慢板、二八、流水、散板、飞板（非板）等。其中二八板中的挑后嗓和慢板中的花柳腔，在全国戏剧界也是绝无仅有的。

据济源市群艺馆档案记载，官窑肘骺戏大约产生于1875年，1937年7月以前频繁演出于山西垣曲、太原等城市和济源市的王屋山区，肘家主要是济源市下冶镇官窑村的连世荣、张玉鸣、高成功、高大更、卢富成等人，代表作有《穆桂英挂帅》、《李刚打朝》、《火烧柴旺》、《穆莲女征西》、《金盆记》、《对花枪》、《收马岱》等，演出风格独特，深受群众喜欢。1937年后，由于战乱的影响，官窑肘骺戏几乎停演。文化大革命时期，100多个木偶头像全部被烧毁，加之前辈艺人先后谢世，官窑肘骺戏濒临灭绝。

1985年之后，小时候跟着长辈演过肘骺戏的官窑村的连德法凭记忆重新雕刻木偶头像70多件，并整理唱词，组织人员演出。但由于演出人员不固定，连德法、连景周父子一般只能在济源市下冶镇逢掌、官窑、杨木凹等村演出。他们的代表作是 《金盆记》、《穆桂英挂帅》、《收秦鹏》、《武松打虎》、《张玉跑马》、《鱼蚌相争》等剧目。但自从前些年连景周外出打工后，演整出大戏的机会对连德法来说微乎其微。老人表情淡定，唯有拿起戏偶说起他的肘骺戏时才显得神采飞扬。他拿出了珍存的两套解放前老肘骺戏衣让我们看，只见上面滚边镶花，刺绣精美，虽然多处破损脱落，但依旧可见昔日的华美。“过去，肘骺是唱整出整出大戏的。肘骺戏服和唱大戏的戏服、道具一样，有表有里，大戏啥样这啥样。”连德法老人生活俭朴，性格内向，但肘骺戏可以让他的人生丰富多彩。

挖掘肘骺戏的历史，寻找肘骺戏的出路，是老人多年的心愿，也是他多年付诸心血的成就。连德法老人的妻子说，退休前，他就利用业余时间雕刻木偶，常常把手指划得血肉模糊，为了做戏服，老人拿起针线，比着过去的戏服，几番裁剪，几番缝制，就连戏台也是他用自家的木料几次设计、修改后才成功投用的。现在，抢救发掘肘骺戏，不仅仅是连德法老人独自在努力了：1985年，下冶镇开始对官窑肘骺戏进行调查、整理；1993年，下冶镇又投资2000元，在镇上组织演出木偶戏；1997年，该镇又拨专项资金补助演出；现在，他们又制定了官窑肘骺戏10年保护计划。目前，市群艺馆正积极为官窑肘骺戏申报省级文化遗产名录。